20150720 下午飛機晚點，為了能等到退票，便拖著行李直奔慕尼黑國家歌劇院，就為了欣賞考夫曼演唱舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》音樂會。終于如愿以償，但見觀眾服裝五彩繽紛，座無虛席。
考夫曼不愧是抒情男高音，音色與氣息掌控自如，滋味養(yǎng)人，在這一類男聲中的確是佼佼者!觀眾情緒高漲，我也抑制不住連吼幾聲，掌聲特別響亮，引得鄰座觀眾激動得一同鼓掌歡叫，考夫曼竟然加演四首，真過癮!音樂會結(jié)束時，好幾對鄰座觀眾熱情與我握手，還有那位退票給我的老太太閃著一雙頗有神采的大眼連聲感嘆……
20150721 大型古樂團、現(xiàn)代布景與道具及一幕式連演，蒙特威爾第歌劇《奧菲歐》在慕尼黑攝政王歌劇院的演出今晚開幕。票又已售完，好在等到最佳位置的退票，座位號8排271座，卻相當于國內(nèi)的1座，原以為最邊上不料從外側(cè)一直找到正中央，惹得8排一半觀眾起立讓行，剛坐定抬頭只覺得周邊似乎眾目睽睽，尤其一對長者回頭盯了幾次，有意思…
全劇近兩個小時卻感覺只有上半場的時間，因為簡約而逼真的陰間、有趣的陽間及其相互的轉(zhuǎn)換，更是由于男女主，配角的演唱入戲，特別是Christian Gerhaher扮演的奧菲歐一長段詠嘆調(diào)很感人，全場非常安靜地聽著，我的心緒也被帶入進去…還有男低音、低男中音和女中音、女高音都很悅耳，男女聲合唱聲部齊全而有厚度且非常之糯，好聽!
陰間的場景富有戲劇性，倒掛的一張張女尸畫布配上一群黑衣骷髏男和白衣骷髏女陰氣寒人，這樣的創(chuàng)意既符合當前歌劇簡約化制作要求又能吸引觀眾，其中最大的女尸畫布還能睜開大眼。古樂團兩架羽管鍵琴、兩架管風琴，管風琴琴音一高一低;銅管相當突出，四把長號音質(zhì)、音色俱佳而且氣勢奪人，小號之亮麗可抵現(xiàn)代樂器。有意思的是，開演前5把銅管從二樓正后方、劇院右側(cè)再到舞臺上先后共吹了3次短曲，然后樂隊正式演奏…演員謝幕時，奧菲歐Christian Gerhaher一出場觀眾便直蹬地板叫好，歐洲觀眾就是這樣熱鬧!…走出劇場，許多觀眾又徑直走進劇院內(nèi)的酒吧式餐廳，繼續(xù)品酒品戲，只可惜今晚沒時間，下次……
20150722 夏日里…陽光下…博登湖…忍不住下水暢游了三大圈，好爽!…夕陽斜下，布雷根茲，水上舞臺，龍形長城，兵馬俑陣…21:15，音樂聲起，《圖蘭多》歌劇開演…
兩個小時，一氣呵成，舞臺制作，感動了我，多年少有!可轉(zhuǎn)體豎起的圓形舞臺所展現(xiàn)的面具和青龍令我驚嘆，豐富的表情和高貴的色彩，不僅很貼切地烘托了劇情人物，而且女子那雙飽含淚水的眼睛與憂傷無奈的復雜表情、多重紫藍色襯托的青色龍體給人以非一般的象征意義，似有一種神威、并且上升到神與權(quán)、生與死、情與理思辨之感。
結(jié)尾，公主跑到王子面前吻他，然后給他松綁，顛覆了原作王子強吻公主從而征服了公主的情節(jié)，但這和那面具倒是很好的呼應………真心希望國內(nèi)的大手筆舞臺制作要有感人的或者深遠意境的內(nèi)容，其實能創(chuàng)作出像《茉莉花》這樣動聽上口的樂曲就已經(jīng)很好了!
20150723 奧芬巴赫唯一的一部正歌劇《霍夫曼的故事》，今晚還是被布雷根茲歌劇院的首場開演打回世俗的輕歌劇……導演以通俗的生活化表現(xiàn)方式和大膽的戲謔、性感手法敘述了霍夫曼的三個虛幻的愛情故事，又以超過原作人物的陣勢來取勝。
高約6米、可分可轉(zhuǎn)的圓錐形臺階式舞臺為群體展現(xiàn)、人物活動空間及場景轉(zhuǎn)換提供了有利條件。男扮女的情敵、大幅張開雙腿裸露女性叢林深壑般隱私部位的影像以及情人真摸假作等等造成視覺沖擊力……男聲嗓音的多樣化是一個特色，而且男中音與男低音的共鳴腔體寬深而有力量;扮演情人奧林比亞的花腔女高音Kerstin Avemo嗓音圓潤且有厚度，隨劇情穿透力不斷提升;穿插的合唱氣氛熱烈，尾聲又以豪邁的合唱結(jié)束……如今經(jīng)典歌劇導演的“變”已成常態(tài)，關(guān)鍵在于“變”得是否妥當、是否有藝術(shù)性。
20150724 離開擁有世界最大水上舞臺的布雷根茲，又回到慕尼黑巴伐利亞國家歌劇院欣賞威爾第五幕歌劇《唐-卡洛》。
這是我至今在現(xiàn)場觀賞到的第一部整個主、配角班子水準上乘的歌劇，不僅音色好、穿透力與爆發(fā)力強，戲劇表現(xiàn)力都十分出色。唐-卡洛男高音Alfred Kim來自亞洲，韓國人，嗓音寬亮，演唱松弛，毋需擔心高音飆不上去，雖在最高音區(qū)聲音稍有撕散，但聽之相當舒坦;父王男低音Rene Pape號大深沉，具有威攝力，而且張力與穿透力俱佳，古銅音質(zhì)，令人敬畏;異端裁判官男低音Rafal Siwek也屬渾厚老到，且音質(zhì)有棱角之剛性;友人侯爵男中音Simone Piazzola不僅音域跨度大、可華麗自如地游刃于其中，更能將音色從次高音流暢地轉(zhuǎn)換到次低音，爆發(fā)力、穿透力及表現(xiàn)力上佳，令人感動!
女主角伊麗莎白女高音Anja Harteros演唱漸入佳境，能量深不可測，其音質(zhì)上品、音色潤而氣柱剛，爆發(fā)力令人吃驚，演唱特別感人，很能入戲入角色;公主女中音Anna Smirnova有厚度有磁性且共鳴好，天生一股霸氣;這樣優(yōu)秀的演唱陣容，各類重唱就來得首首動聽!除此之外，一百多號合唱演員的歌聲震耳撼心，令人興奮!
全劇在宗教的氛圍下開展，舞臺制作大氣高貴，充滿油畫質(zhì)感，而這“質(zhì)”主要體現(xiàn)在燈光的色調(diào)如同油畫用色，加上人物的服裝、走位布陣及道具擺設如同繪畫構(gòu)圖，很多場景就是一幅幅立體狀的油畫。
舞臺以形如平放的米斗、四個斜面與豎起的底部連成封閉的空間為主，既呈戲劇性又能作為演唱的外共鳴腔體，暗設的多扇大門與地門隨劇情開合，一具大十字架斜置在黃金分割線上，此點睛之筆與帷幕上的十字架投影相呼應。
加冕儀式并處罰僧侶的場景聲勢浩大，尤其柴禾堆上兩根施刑柱吊綁著三男三女蒙面僧侶，全身赤裸，血跡斑斑，近兩百名演員走臺布陣，點火焚燒……真是一部優(yōu)秀的正歌劇!…干杯!
20150725 《拉美莫爾的露琪亞》———唐尼采蒂最有名的歌劇、也是比《羅密歐與朱麗葉》和《梁祝》更傷心、更具戲劇沖突與張力的愛情悲劇，今晚在慕尼黑巴伐利亞國家歌劇院由德國花腔女高音Diana Damrau領(lǐng)銜演出。
難得的一票難求，比考夫曼和陣容強大的《唐-卡洛》票還緊張，不少等退票者無奈離去……的確，她的演唱具備統(tǒng)領(lǐng)舞臺的能力，扮演露琪亞十分成功，如果在最高音區(qū)不尖不薄就更完美。男主角埃德加的扮演者男高音Pavol Breslik演唱也是華麗流暢，形象與音色接近考夫曼。
今天最打動我的是扮演牧師雷蒙德的男低音Alexander Tsymbalyuk，且不說他的嗓音年輕而富有彈力、腔圓共鳴好，難能可貴的是，其音質(zhì)濕潤光亮，“濕潤”勝過“滋潤”，而且對他更貼切，這種特質(zhì)在男低音里很難找到，相當珍貴，而“光亮”對于男低音而言也屬少有，聽他的演唱可以享受到男高音的“亮麗”、男中音的“陽剛”及男低音的“敦實”，真心希望他能成為國際舞臺的頂梁柱!
20150726 又是一票難求，好在經(jīng)過努力終于等到一樓1排30座票子，正中區(qū)間，緊鄰指揮右側(cè)，最近距離面對樂隊和舞臺，正下我意!此刻，舞臺上已經(jīng)有幾十位演員站好了位，服裝五彩繽紛，如鏡面般的大格子門板按黃金分割定律將舞臺隔成一個大廳和一個放置桌球臺的娛樂室，老柴的抒情歌劇《葉甫根尼-奧涅金》由此開演……
俄羅斯著名抒情女高音Anna Netrebko和波蘭著名男中音Mariusz Kwiecien分別主演塔提雅娜和奧涅金，演唱好、戲份足，尤其是安娜的歌聲飽含情感，情欲動作也表現(xiàn)真切，開始熱戀奧涅金的書信場景演得絲絲入扣，激發(fā)了我的情、打動了我的心，而當另嫁婚后再次見到悔改的奧涅金后重燃愛情、禁不住在床上扭動喘氣而欲火難抑的表現(xiàn)更是感人,還有她的嗓音無論唱音高低都保持音質(zhì)本色，這是我認可歌唱演員的重要條件之一。
飾演詩人連斯基男高音的Pavol Breslik和親王男低音的Gunther Groissbock同樣出色……今天的舞臺依然現(xiàn)代，卡拉OK也作為道具，色調(diào)以明快艷麗為主，特別要提的是，整部歌劇的場景與舞美凸顯性感——馬修-伯恩的男版《天鵝湖》的道具與舞美被嫁接上舞臺，洋溢著雄性荷爾蒙，還有第一幕的群舞、第二幕只剩內(nèi)褲的水兵舞、男男結(jié)對和女女結(jié)對跳交誼舞、莊園主夫人和老保姆以及奧涅金和連斯基的親吻等，出人意料……
喬 良
(圖片源自劇場資料)
