20150727 今天興致勃勃地從慕尼黑來到(瓦格納)歌劇圣地-----拜羅伊特，然后換裝，下午五點西裝革履來到位于小山坡高地上著名的節(jié)日劇院-----一座外形普通、講究舞臺功能的歌劇院，接著號手們在正門上方的小陽臺上吹響了進場令。
劇院內(nèi)扇形觀眾席從樂池一路斜向延伸到墻，樂池深而看不見指揮。6點四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》第一部《萊茵的黃金》拉開大幕。柏林愛樂新總監(jiān)Kirill Petrenko執(zhí)棒，舞臺上兩個場景(golden motel旅館和加油站)不時轉(zhuǎn)換，兩種表現(xiàn)手法(實體舞臺和大屏幕影像)同步進行，晾曬內(nèi)衣、蒙面搶劫等活脫脫一個現(xiàn)代社會的背景……
歌唱演員嗓音都棒，號都大，演唱也大都松弛，其中眾神之王沃坦男低音由Wolfgang Koch扮演，王后女低音氣勢壓人……單幕演出2小時多些，沒有空調(diào)，觀眾著正裝始終安靜欣賞，前三排有一人中途退場，過半場時最后面一位老者身有不適踉踉蹌蹌離席卻一聲喊后倒下被攙扶到場外……落幕時掌聲、跺腳聲熱烈，尤其佩德連科謝幕時觀眾喝采聲一片!
20150728 今天四聯(lián)劇《指環(huán)》第二部《女武神》迸發(fā)出傳統(tǒng)經(jīng)典歌劇的能量，以演唱和演奏這兩個歌劇藝術(shù)表現(xiàn)之本的完美與激情令我興奮!齊格蒙特男高音Johan Botha音質(zhì)光亮通透，帶有骨感的圓潤，穿透力強，非常陽剛!齊格琳德Anja Kampe、沃坦Wolfgang Koch、布倫希爾德Catherine Foster及眾女神重唱都聲情并茂，能感受到他(她)們是用心在唱!
今晚的舞臺依舊采用實體場景與銀幕同步表現(xiàn)的手法(這與十多年前開始的雙屏PPT或動畫報告會相似)，幾位攝影師在舞臺上實時跟蹤演員多鏡頭拍攝，還可以事先拍攝或編輯影像資料，演出時依劇情如電影般選擇播放，包括特寫和觀眾看不到的實體舞臺中背面和屋內(nèi)的場景，不但大大豐富和延伸了舞臺內(nèi)容、為觀眾提供了大量的歌劇背景材料和演員們的多樣表現(xiàn)，還能烘托劇情，真妙!這或可稱為“雙舞臺”或“臺幕式”……同樣，場景也是兩個，石油鉆采工地和象征性城堡，再過渡到只有工地，有趣的是“磕頭機”也拉了上來，一上一下倒是調(diào)節(jié)了氣氛……
上午參觀瓦格納故居，下午3點又是西裝格履到了節(jié)日劇院，只不過換了另一種顏色的襯衫。4點開演，第一幕后休息一個小時，第二幕后再休息一個小時，9點30分結(jié)束。休息時間品酒、小點和品咖啡，使看戲生活化。……由于好奇，休息時特地征得服務(wù)員同意到樂池前觀察一番，結(jié)果發(fā)現(xiàn)小提琴與中提琴高低兩排，高的一排在觀眾席前的弧形擋板罩下，指揮就在第一排中間，大提琴露天排列，木管、銅管等樂器都在舞臺下方，整個樂池就像只有一個弓形開口的匣子，瓦格納為了平衡樂隊和演員聲音的強度、讓兩種聲音和諧相融后再傳向觀眾，真是費心了!
20150730 按照慣例，昨天《指環(huán)》休息一天，今晚節(jié)日劇院繼續(xù)上演第三部《齊格弗里德》……三幕演出一個比一個精彩，齊格弗里德男高音Stefan Vinke嗓音特別圓潤，有厚度，只是骨感有點欠缺，偏軟，最高音區(qū)容易發(fā)暗，第三幕在出色的女高音Catherine Foster(飾布倫希爾德)的帶動下穿透力陡增且音質(zhì)上佳，希望還有潛力的他能更快地提升，因為這樣圓潤又有厚度的男高音若在最高音區(qū)保持音質(zhì)將是難得的高品質(zhì)。化裝的沃坦男低音Wolfgang Koch和第一部《萊茵的黃金》出過場的王后埃達女低音Nadine Weissmann (來自美國)是我很欣賞的，音質(zhì)與演唱都棒，而且有霸氣!
舞臺總共兩個場景繼續(xù)出人意料，馬、列、斯、毛四位共產(chǎn)主義領(lǐng)袖的巨大頭像排列在類似美國的拉什莫爾山上以及設(shè)有郵局的亞歷山大廣場，小鳥張著大翅膀并會調(diào)情作愛，但指環(huán)的奪走沒有明確交代……第一幕過半，在我前面八排正中間的一位觀眾退場，全部結(jié)束時有不少喝倒彩的pupu聲，而對演員和指揮依然掌聲、跺腳聲熱烈……
坐在我前面的一對來自巴伐利亞的老夫妻今年是第三十年到拜羅伊特觀賞《指環(huán)》，令我佩服!由此想到上午參觀的李斯特故居和街上各種顏色的瓦格納指揮小塑像。老先生告訴我他只認為演唱好，可見舞臺制作之爭議、之難……
20150801 今晚(8月1日)拜羅伊特節(jié)日劇院《指環(huán)》全劇落幕的場景別樣精彩!僅有的兩次觀眾起立截然相反，第一次感謝指揮佩德連科，第二次抗議導(dǎo)演卡斯托弗。我也是有幸第一次現(xiàn)場感受到如此壯觀的喝倒彩場面。按慣例導(dǎo)演卡斯托弗今天上臺謝幕，盡管我已有所預(yù)料，攝像機一直對著帷幕出口，但觀眾席爆發(fā)出的壓倒性嗚聲還是令我驚訝，而且連續(xù)不斷，并伴有剁腳聲，而已經(jīng)歷過兩年倒彩聲的卡斯托弗也鎮(zhèn)靜應(yīng)對，神情凝重地站著與觀眾對峙近十分鐘，并張開雙臂呼應(yīng)，創(chuàng)作班子成員也有人做出拇指向下的手語，觀眾更不買賬，持續(xù)嗚聲抗議… 接下來卡斯托弗又出來謝幕三次，都招來倒彩聲……這就是拜羅伊特!
《指環(huán)》第四部《眾神的黃昏》音樂震撼感人，舞臺場景一般，演唱十分出色，布倫希爾德與齊格弗里德依然狀態(tài)上佳。貢特爾低男中音Alejandro Marco-Buhrmester音質(zhì)光亮青春，富有性感。尤其哈根男低音Stephen Milling嗓音低沉厚實，霸氣十足且演唱穩(wěn)定，成為本劇的一大亮點。
史詩般歌劇杰作《指環(huán)》2013版演唱出色、舞臺爭議、樂隊優(yōu)秀，觀眾品高、氣氛熱烈，在此欣賞歌劇如同過節(jié)、堪比朝圣，真為地球上有這樣一個已舉辦了104屆的喜慶、養(yǎng)眼、悅耳、動心的歌劇節(jié)高興和贊嘆，節(jié)日劇院名副其實!
20150802 瓦格納重要的歌劇版本、西方經(jīng)典愛情悲劇《特里斯坦與伊索爾德》，今晚由蒂勒曼執(zhí)棒在節(jié)日劇院上演，又是一次好享受!其一，唱得好;其二，演奏好;其三，布景好。國王馬克男低音Georg Zeppenfeld嗓音光亮通透，古銅質(zhì)感，音質(zhì)高貴，具有君王風(fēng)范，多年來第一次聽到這樣全面而且貴氣的男低音，激動得我第二幕一結(jié)束就直奔劇院小商店詢問他的唱片。
伊索爾德女高音Evelyn Herlitzius同樣音質(zhì)亮麗，尤其爆發(fā)力十足，飆高音勇往直前，盡管最高音有所破裂且近喊叫，但這樣的歌唱恰是瓦格納歌劇所需;特里斯坦男高音Stephen Gould有彈性、有厚度，雖稍軟但高音區(qū)能上去并保持音質(zhì)不變，力量也足。
今晚的演奏始終著力表達內(nèi)心的情感，張馳有度，時如噴泉升涌，時如小溪涓流，為整部歌劇增色不少。三幕舞臺布景簡約大氣，有船艙也有大小三角形空間，現(xiàn)代布置方式，色彩以朦朧暗調(diào)為主，烘托悲劇氣氛。美中不足的是，表達美好愛情的時間太短，而結(jié)尾竟是伊索爾德被拉離死去的特里斯坦，沒有相伴至終，這個改動多少失去了些意義……
20150803 今天很熱，節(jié)日劇院上演瓦格納早期三幕歌劇《漂泊的荷蘭人》，場內(nèi)照樣滿座。舞臺布景依然現(xiàn)代，以海港與碼頭車間為主…兩位韓國人分別以低男中音Samuel Youn和男低音Kwangchul Youn擔當主要角色，嗓音與唱功都好，了不起!女高音Ricarda Merbeth總體穩(wěn)定，聲線掌控得當。合唱一百多人整齊而有氣勢…結(jié)尾劇情又有改動，好在已經(jīng)習(xí)慣…因為這是一部浪漫歌劇，又比較通俗，所以觀賞起來比較輕松。
出人意料的是，全體樂隊成員竟然手持樂器上臺謝幕，而且都穿著夏日休閑服裝，五彩繽紛，如同逍遙音樂節(jié)，親民、輕松、活潑、多彩!這是否意味著拜羅伊特歌劇節(jié)與時俱進的開放姿態(tài)?應(yīng)該是!劇院一位銀發(fā)老職員說，二十年前絕不允許非正裝，否則不讓進劇場。這次就有穿著休閑短褲打個招呼說明緣由后被允許入場的。時代在變，拜羅伊特也在變，在保持如“圣地”般的高貴正統(tǒng)下，也開始包容、多元，因為歌劇的終極目標是走進更多人的心里……!
20150804 2015年8月4日，拜羅伊特節(jié)日劇院再次掀起觀眾熱潮——英俊的著名男高音Klaus Florian Vogt領(lǐng)銜主演瓦格納的“老鼠版”童話式悲劇性浪漫歌劇《羅恩格林》，這是此行歌劇之旅第三部令我熱血沸騰的精彩歌劇!
首先是英雄男高音Vogt具有瓷質(zhì)的嗓音很少有，也是此行唯一聽到的一次，而且有寬度與厚度，歌唱又自然松弛，特別是輕聲歌唱抒情和內(nèi)心獨白的歌曲時有如童男的純潔、清徹與透亮，很獨特、很難得!音樂書店職員告訴我，Vogt最適合演唱《羅恩格林》，他是上位發(fā)聲共鳴，考夫曼是胸腔共鳴。若不是第一、二幕有兩次小破音，這場演出應(yīng)該很完美。
當然，主、配角的演唱都出色，尤其是扮演泰拉蒙伯爵夫人奧特魯?shù)碌难輪TPetra Lang戲份十足，從表情、動作到演唱都顯露邪惡與狡詐，獲得僅次于Vogt的熱烈掌聲。第二，舞臺老鼠的構(gòu)思很有創(chuàng)意，既有中世紀臣民的象征性又十分生動有趣，一大群忽黑忽白忽黃的老鼠豐富了場景，肉紅色幼鼠的稚趣樂開了觀眾，天鵝的出現(xiàn)則引人凝神注目，是一種略帶傷感的靜美，結(jié)尾雖有改動，上演五年來仍然受人喜愛，今年最后一年門票照樣緊張。第三，樂隊演奏與一百多號人的合唱富有情感，氣勢撼人。
真為這次德奧歌劇之旅最后一晚能享受到優(yōu)秀版本、優(yōu)秀演員及優(yōu)秀樂隊的精彩歌劇高興，這是一種福份。回顧17天德奧行程，首日以難得一遇的考夫曼獨唱音樂會開頭，結(jié)束又以精彩的Vogt《羅恩格林》收尾，10部歌劇和一場獨唱音樂會共14場演出，其中包括首演的《圖蘭多》、《霍夫曼的故事》、《特里斯坦與伊索爾德》及最后一年的《羅恩格林》，還有世界最大的水上舞臺歌劇，最難得的當屬《指環(huán)》，真可謂天天歌劇大餐，而且在堪稱(瓦格納)歌劇“圣地”的拜羅伊特連續(xù)9天觀賞與參觀，享受到2015拜羅伊特歌劇節(jié)上演的全部作品，實在難忘!
當然，這些歌劇的演唱、制作、劇院和觀眾都有很多啟發(fā)，促使思考中國的歌劇，我們自己的歌劇……
喬 良
(部分圖片源自劇場資料)
