(文/樹娃)看了張碧晨在《歌手》中的演出之后，在心中默默為她寫下了一個(gè)“牛”字。真是不服不行，張碧晨實(shí)在很大膽——作為初登《歌手》舞臺(tái)的新生代歌手，竟然連續(xù)兩場(chǎng)都選“歌神”的經(jīng)典，試問，這是要有多大的能耐和勇氣?然而，張碧晨就是有，也難怪張碧晨會(huì)被稱為“張大膽”，什么都敢唱，什么都敢試。除此之外，在《歌手》返場(chǎng)舞臺(tái)上，她所演繹的《胡桃夾子》也給人以莫大的驚喜。佩服的是張碧晨在音樂中的大膽嘗試與突破，正是因?yàn)橛羞@份勇氣，有嘗試、挑戰(zhàn)的決心，所以她總是能帶來許多的意想不到，無所謂結(jié)果是什么，重要的是過程，讓人有新的感受，有不一樣的驚喜，張碧晨在《歌手》上所唱的《時(shí)間有淚》、《紅玫瑰》、《胡桃夾子》都是如此。
張碧晨初登《歌手》舞臺(tái)會(huì)選唱張學(xué)友的《時(shí)間有淚》的確是讓人一千一萬個(gè)沒有想到，畢竟這首歌有點(diǎn)“冷”，傳唱度不算高，重要的是不好駕馭，然而張碧晨卻也挑戰(zhàn)了下來，不敢說最完美，但是張碧晨的版本有其獨(dú)有的韻味，她是以自己的角度去理解了《時(shí)間有淚》這首歌，再將自己的理解用聲音傳遞而出。透過這首歌的演繹，會(huì)讓人更深切地感受到張碧晨演唱時(shí)傳情的到位，對(duì)情感表達(dá)的精準(zhǔn)拿捏，她的一吐一吸都是那么地細(xì)膩、沉穩(wěn)，當(dāng)時(shí)在舞臺(tái)上的她很迷人，頗有大將的風(fēng)范，早就已經(jīng)不是幾年前《中國(guó)好聲音》舞臺(tái)上的那個(gè)張碧晨。
的確，今天的張碧晨不再是當(dāng)初那個(gè)在大家眼里只會(huì)唱情歌的張碧晨，在她身上有著更多的可能性。在《歌手》第二場(chǎng)的舞臺(tái)上，張碧晨就展現(xiàn)出了全新的自我。選擇唱陳奕迅的《紅玫瑰》不算意外，這不是她第一次唱，不過再聽張碧晨唱《紅玫瑰》的時(shí)候，她帶來了比從前更多的精彩與驚喜，這是她對(duì)經(jīng)典的挑戰(zhàn)，也是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。舞臺(tái)上的張碧晨華麗、優(yōu)雅，她身著一身亮閃的高叉裙，婀娜的身段一展無遺，一對(duì)大長(zhǎng)腿性感地若隱若現(xiàn)，很是撩人，很是成熟，這是不曾見過的張碧晨。唱《紅玫瑰》的張碧晨，舉手投足間散發(fā)出的是歌者的風(fēng)范，她的聲音時(shí)而冷傲，時(shí)而纏綿還不失力量，對(duì)情緒的把控到位，就如同一朵傲世的玫瑰，令人為之癡狂，這是不曾感受過的張碧晨。跳舞的張碧晨驚艷、風(fēng)情，《紅玫瑰》中段，當(dāng)旋律戛然而止，張碧晨自若地將麥克風(fēng)推走，是這般灑脫，而隨后當(dāng)一段阿根廷舞曲驟然響起時(shí)，看到的是張碧晨與舞者在臺(tái)上共舞的一段探戈，她冷艷的表情，她精美的舞步，她豐富的肢體語言瞬時(shí)就燃起了一團(tuán)火，燃得人熱血沸騰，興奮不已，這是不曾領(lǐng)略過的張碧晨。怎么也沒想過《紅玫瑰》會(huì)有如此精彩的設(shè)計(jì)，而這樣的設(shè)計(jì)更好地促成了張碧晨的盛放。
張碧晨的《紅玫瑰》精彩、驚艷，這不只是在于有精心的內(nèi)容橋段設(shè)計(jì)，也在于歌曲編排以及演繹上的加分。坦白說，《紅玫瑰》本身太經(jīng)典，傳唱度也很高，挑戰(zhàn)需要勇氣，唱好需要本事，而張碧晨除了有勇氣也的確有本事。歌曲進(jìn)行了大膽而精心地改編，加入了爵士、探戈的元素，整體的感受煥然一新。一開始簡(jiǎn)單的弦樂烘托與隨后探戈舞曲的融入形成了對(duì)比，重要的是這樣的改編并沒有脫離歌曲自身的情懷、基調(diào)，同時(shí)也適合張碧晨的發(fā)揮。歌曲的前半段像是在抒懷，此時(shí)張碧晨的聲音纏綿、悱惻，情感在逐漸堆疊，而后半段則是將抒懷轉(zhuǎn)為控訴，借著探戈的動(dòng)感與節(jié)奏性感令情感宣泄，可以說張碧晨是以女性的視角將重新審視了《紅玫瑰》，并將歌曲唱活，唱出了新的感悟，給聽眾帶來不一樣的觸感。事實(shí)上，張碧晨這一版《紅玫瑰》是目前所聽到過的翻唱版本中最佳的一個(gè)版本。
如果《時(shí)間有淚》、《紅玫瑰》這兩首歌曲依然令人意猶未盡，張碧晨在《歌手》舞臺(tái)返場(chǎng)時(shí)所演唱的《胡桃夾子》想必能讓大家回味很久很久。《胡桃夾子》是張碧晨的個(gè)人作品，她包辦了詞曲創(chuàng)作，整首歌彌漫著古典的韻味，有的是黑色奇幻般的音樂風(fēng)格，這樣的作品不好駕馭，尤其是現(xiàn)場(chǎng)演唱。現(xiàn)場(chǎng)版的《胡桃夾子》經(jīng)過了重新編曲，在鋼琴、提琴的獨(dú)奏以及弦樂的演繹下，歌曲顯得更為細(xì)膩，可聽性更豐富。舞臺(tái)上的張碧晨身著黑色長(zhǎng)裙，就像是一只美麗的黑天鵝，優(yōu)雅而大方。她時(shí)而低吟淺唱，時(shí)而張力十足，展現(xiàn)出了對(duì)聲音游刃有余的掌控力。張碧晨的演唱是如此地繪聲繪色，她在用聲音營(yíng)造了一個(gè)充滿奇幻色彩的童話世界，讓聽歌的人身臨其境，而置身在這個(gè)童話世界中感受到的不只是奇幻，還有的是張碧晨用聲音唱出的內(nèi)心獨(dú)白，充滿了起伏性與感染力，是孤獨(dú)卻不寂寞，有憂愁卻不傷情，反而還能讓人感受到她的力量與勇敢。而說《胡桃夾子》是一首難度很高的作品，難就難在歌曲的節(jié)奏緊湊，情緒多變，表情豐富，對(duì)歌者的演唱功底有著很高的要求，事實(shí)上張碧晨對(duì)歌曲的完成度就很高，她歌劇式的唱腔充滿了張力與質(zhì)感性，魅力十足，在弦樂的烘托下，越發(fā)地顯得大氣，特別是對(duì)情感層層地堆疊與釋放起到了很好的促動(dòng)作用，怎是精彩二字就能形容?
關(guān)于張碧晨在《歌手》的演出還想要想說的是，這是一個(gè)競(jìng)技節(jié)目，自然有排名，有高低，但，這些都不是重要的，甚至可以說只是一個(gè)形式。想來張碧晨參加《歌手》也不是為了爭(zhēng)名奪利，更多的還是在于盡己所能展現(xiàn)出屬于自我的舞臺(tái)風(fēng)采，同時(shí)也是一個(gè)分享個(gè)人對(duì)音樂理解、感悟的過程，所以當(dāng)看到她寫下“演唱最妙的地方是我把我的感悟唱給你聽，而你又總能有你的感悟”這句話的時(shí)候，格外的感動(dòng)，這不正是一個(gè)歌者應(yīng)有的態(tài)度與精神?
