文/三石一聲

　　《極》是張碧晨在2018要推出的新專輯第二首曝光單曲，沒出意外的是，這是一首很典型的張碧晨式配置的情歌，鋼琴、弦樂團的音色配搭，我們再熟悉不過，但意外的則是，張碧晨附在歌曲里的情感語態(tài)，開始了 #主動型人格的進攻# ，這么說可能有點在裝13，三石不妨來細致解釋一番。

　　撇開張碧晨因片方或是劇方各種要求而必須遵照影視劇創(chuàng)作核心唱的那些OST作品之外，張碧晨在自己能做主的音樂作品中，以往的作品中，她是多以旁觀者角度在唱她所看到的、想到的東西，華麗如《胡桃夾子》是這般，動感如《自飾者》是這般，抒情緩緩如《曾經(jīng)守候》，也是一副“很愛很愛你，所以愿意，舍得讓你，往更多幸福的地方飛去”的默默受屈型女子形象。

　　二專曾曝光的《隱隱作秀》也是一種內(nèi)斂的內(nèi)心戲語態(tài)，沒有在情感關(guān)系中對對方的主動要求，到了《極》，這種“要求式”的主動口吻才來，也因此，是這樣的新內(nèi)容語態(tài)，令人感受到張碧晨在情歌范疇內(nèi)的“新”，只是，如果你聽歌不太看詞的話，可能未必能感受到這樣的改變。

　　歌詞中主動型人格的展現(xiàn)，甚至到令人感受出些許極端的語態(tài)，“我往下墜為送你去云端 / 明目張膽愛你肆無忌憚”，這樣在音樂語境中為愛瘋狂的張碧晨，從未有過。

　　而如《極》這樣表達情感的層次，不只在歌詞，還在編曲與演唱等多個方面。

　　如是歌曲文案所講，“愛就是愛，竭盡全力… 愛若不荒唐，何來年少，何來詩歌，何來極致。”所以會出現(xiàn)到上述張碧晨以歌詞表現(xiàn)出主動型人格的新音樂形象。這也與張碧晨平日里直來直往的性格有關(guān)，被朋友叫“張哥”的她，說話很少繞彎子，總是直抒胸臆，直接地表達好感或異見，她自己都笑稱是“直男”。

　　《極》以一個字命名歌曲，也帶上了張碧晨言簡意賅的人物性格，歌曲從最初定名《極端》到改為《末日晚安》再到如今的《極》，字少了，可延展的音樂深意卻多了很多。

　　言辭中的竭盡全力，之于《極》來表達情感的濃烈之極限，是必然的;再細琢磨的話，如果歌者仍舊延續(xù)這樣的重口吻來演唱，可能會令聽者被這種極致的壓迫感壓得喘不過氣。張碧晨本身在演繹口吻上的收緊力度，便在此顯得頗為高明，這樣的口吻像是在逼仄的文字空間中，至少以聲線力道拓開了聽者一個喘氣的空間，調(diào)節(jié)出了給聽者來體味“極”之情愛概念的一個合適切口。

　　張碧晨仍在鋪墊二專的音樂內(nèi)容，首單《隱隱作秀》給人感覺到氣場上的成熟，《極》則令人捕捉到了她在細膩處的改變與收放拿捏，姿態(tài)有些許的改變，音樂營造的空間感，《極》和《隱隱作秀》是一以貫之而來的，從主歌低音提琴的鳴奏，進階到副歌處弦樂團的全員出動奏樂，聽者被極致的感情張力包裹著、拉扯著，像在一點點劃破冰凍的極低溫，感情的溫度才因張碧晨的聲音溫度烘托而出，可仍是低溫。

　　三石我會覺得，這樣一首慢歌也許還能再往后放一放，再把外放的音樂驚喜鋪墊一兩首之后，才把這樣細微處的蛻變呈現(xiàn)給大家，會更具沉淀感。可從張碧晨目前的收歌而言，未來還將有別的慢歌曝光，又會是怎樣的樣子?

　　當然，二單順理成章的鋪墊出慢歌一首，是最穩(wěn)妥的做法，張碧晨應該是有十足的自信，不必大刀闊斧地改編風格，以唱法上的進階能力來在細節(jié)處給人新的音樂好感度，不失為更走心的一種認真。