吳亦凡帶著首張個(gè)人專輯的首支中文單曲《天地》亮相，之于三石我而言，不是一個(gè)突如其來的驚喜，而是等了很久的一個(gè)禮物，想必這對(duì)于諸多歌迷而言，也是禮物。

　　從去年夏天的中文單曲《6》之后，吳亦凡的英文歌一首接著一首發(fā)，全球成績(jī)也一次好過一次，本以為他會(huì)在英文歌的路上繼續(xù)加速狂奔，結(jié)果來了一首從封面視覺到文字質(zhì)感都非常中式的《天地》，有點(diǎn)猝不及防了。《天地》這首單曲的誕生意義，除了繼續(xù)令人期盼吳亦凡的個(gè)人專輯之外，還作出了“打破”與“重建”的音樂意義。

　　“打破”的意義，在于吳亦凡自創(chuàng)作并發(fā)布個(gè)人單曲開始，多是在歐美化的視覺體系內(nèi)做變化，《天地》的封面一出，中文手寫體的文字，加上古色古香的畫面色調(diào)，全然把聽者僅從視覺封面就帶到了吳亦凡要?jiǎng)?chuàng)造的中式全新“音樂天地”中，但同時(shí)又難免令人心生“會(huì)不會(huì)太過中國(guó)風(fēng)而失掉吳亦凡音樂味”的擔(dān)憂，別急，我們來聽歌。音樂播出時(shí)，《天地》的Trap味仍是撲面而來，吳亦凡在節(jié)奏上的創(chuàng)作特色，以及人聲處理，都還是很有個(gè)人音樂Label性，“天地”二字雖有古風(fēng)意味，但僅作為一種表達(dá)情景提供聯(lián)想，而非音樂風(fēng)格所要靠向的歸途，這就很高明地保留了吳亦凡自身音樂特色的原汁原味。

　　“重建”的意義則是在于，《天地》重新架構(gòu)了吳亦凡的音樂輪廓，聽覺空間因此變得比從前更開闊，更具拓展維度。歌詞開始段的四句：小時(shí)候的夢(mèng)境里/那時(shí)候的大人說/想要得到的太多/永遠(yuǎn)找不到盡頭。吳亦凡的Vocal被處理出“空”感，對(duì)應(yīng)營(yíng)造了夢(mèng)囈的話語情景，再過度到主歌進(jìn)來，auto-tune的運(yùn)用如是又再出現(xiàn)，兩種vocal處理方式對(duì)比出的是夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織，天與地的空間也就此構(gòu)建完成。

　　而后的歌詞中，不為靠近中國(guó)味而刻意改變，吳亦凡以“座駕”、“飛馳”、“下墜”這些很現(xiàn)代感的詞匯寫成主歌，自然而然到Hook段轉(zhuǎn)成了“路遙知馬力”、“闖天地”這樣的中式字句，不失點(diǎn)題的作用，還深入淺出地把歌曲該有的“鉤子”都甩了出來，一層一層地文字推進(jìn)，有序也有心思。

　　《天地》的調(diào)調(diào)與吳亦凡前一單曲《Like That》的摩登感一脈相承，不跑偏歌手本有的音樂屬性， 吳亦凡在此還做了一個(gè)很好的示范，示范如何把全球同步化的音樂節(jié)奏感與一流制作技術(shù)嫁接在中文的說唱音樂中，機(jī)緣巧合之下，《天地》在完成后，被“中國(guó)新說唱”選為了本季節(jié)目的主題曲，想必看中的正是《天地》的示范作用。

　　就算吳亦凡在歌詞中唱著“陪我走 陪我闖天地”，但三石我要說《天地》一曲其實(shí)是在吳亦凡所擅長(zhǎng)的音樂基礎(chǔ)上，打破了聽眾對(duì)中式說唱音樂的固有認(rèn)知，完全創(chuàng)新出另一流派的中式說唱音樂之樣態(tài)，豈止“闖天地”，更是“創(chuàng)天地”。