2019年8月2日-3日 話劇《我的二胎日記》將在北京77劇場(chǎng)首次與觀眾見面，該劇是青年導(dǎo)演李超林與馬云龍共同導(dǎo)演創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義題材的“散文式”原創(chuàng)話劇，以一個(gè)新晉媽媽的日記為故事引導(dǎo)，展現(xiàn)了在國家開放并鼓勵(lì)生育二胎的大環(huán)境下，普通年輕家庭對(duì)于二胎問題的矛盾與思考。
“這個(gè)戲的風(fēng)格不應(yīng)該太像戲，淡化傳統(tǒng)意義上話劇的概念。在日記內(nèi)容的表現(xiàn)上我們想著重找非戲劇的，散文化的狀態(tài)。那么在戲劇呈現(xiàn)形式上，就得有非尋常的形式變化。我們覺得非戲劇的狀態(tài)，恰恰是最戲劇的。”導(dǎo)演對(duì)于這部話劇有著這樣的期待。“大家都會(huì)有對(duì)“日記”的窺視心理。其實(shí)，二胎日記里的‘秘密’也不是秘密，只是一顆向觀眾敞開的內(nèi)心。”貼近現(xiàn)實(shí)的平和，卻有著洄洑漸生微瀾的細(xì)節(jié)沖擊。“借助舞臺(tái)，分享一個(gè)不是‘秘密’的秘密，這是引導(dǎo)觀眾看完一個(gè)多小時(shí)劇目的方式，讓觀眾在傾聽的同時(shí)，帶有更多自己的思考。”
關(guān)于這部劇的男女主演的人物形象設(shè)定，導(dǎo)演是這樣介紹的：女主演袁芷涵是一個(gè)有主見的，有智慧的女生。對(duì)于家庭，對(duì)于生活，對(duì)于自己想做的事情，都有很強(qiáng)的掌控力。家里她說了算，她是懂得用撒嬌等方式，讓自己的主導(dǎo)地位略顯弱勢(shì)。通過她對(duì)于一些小事情的處理，體現(xiàn)出她在家里的地位。男主演吳二川是很顧家，很容易知足的男生，卻在某些細(xì)節(jié)上會(huì)表現(xiàn)的略有一些不成熟。隨著戲的發(fā)展，他也慢慢的成長了起來，慢慢的有了責(zé)任感。在家庭生活中，看似袁芷涵事事都跟他商量，但實(shí)際上吳二川是處于一個(gè)外表強(qiáng)勢(shì)的從屬地位。兩人雖是有性格上的強(qiáng)弱之分，但在情感上仍是很恩愛的。而劇中的小沖突都來自于要或不要二胎的問題。
女主的飾演者袁芷涵，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院09級(jí)影視表演專業(yè)，曾出演過話劇《水生》《失歌》《玩偶之家》;音樂劇《你若離開,我便浪跡天涯》;電視劇《飲食男女》及電影《危險(xiǎn)關(guān)系》等作品。在這部話劇《我的二胎日記》中，除了表演上的形體動(dòng)作，一些舞蹈化的動(dòng)作，均是袁芷涵通過對(duì)于故事的梳理和對(duì)人物的理解而特別設(shè)計(jì)的，并且為了引導(dǎo)觀眾進(jìn)入到日記的這個(gè)氛圍里，設(shè)計(jì)了特定的舞臺(tái)行為：每次讀寫日記時(shí)均會(huì)有開關(guān)臺(tái)燈的引導(dǎo)動(dòng)作。
吳二川為本劇男主的飾演者，曾出演法國阿維尼翁戲劇節(jié)四星劇目形體戲《小小的世界》及英國愛丁堡戲劇節(jié)參演劇目形體音樂劇《你若離開，我便浪跡天涯》等作品，且導(dǎo)演過話劇《雷雨》、《駱駝祥子》;形體戲《戲說》;爆笑喜劇《瘋狂謊言三部曲》，并榮獲第20屆“12，9戲劇節(jié)”最佳導(dǎo)演;實(shí)驗(yàn)戲曲《青天》，并被列為文化部2018內(nèi)地與港澳重點(diǎn)文化交流項(xiàng)目。身為演員及導(dǎo)演吳二川對(duì)于《我的二胎日記》的人物表演有著自己理解。導(dǎo)演說：“二川我們合作過，是很好的一個(gè)演員。他曾經(jīng)給我讀了一段，我覺得感覺比較對(duì)。他的戲比較走心，臺(tái)詞的調(diào)調(diào)兒更像獨(dú)白，整個(gè)戲的風(fēng)格也是這樣引導(dǎo)著觀眾的情感。讀劇本時(shí)可以試試，溫柔地、像撫摸孩子頭發(fā)時(shí)說話的感覺……”
“最早的時(shí)候我對(duì)表演并沒有什么概念，我只是從文字上覺得要在日記的形式和日常的形式上要有區(qū)分。女主演在幾段日記內(nèi)容的表演上需要間離出來，跟日常生活要有很大的區(qū)別。表演上呈現(xiàn)出來的自然，首先是劇本賦予的，還有就是演員自己的感悟。這種感悟，我覺得一是來自于演員在生活中的體驗(yàn)和觀察，二是來自于對(duì)于劇中人物的分析和總結(jié)。戲劇演出是一個(gè)整體，就像《我的二胎日記》里的一些畫面，我們會(huì)從導(dǎo)演的手法上提供比較美的處理。但是，主要的還是要靠演員對(duì)人物的把握和理解來表現(xiàn)出其應(yīng)有的戲劇張力，這是對(duì)于劇本的再創(chuàng)造。”
“藝術(shù)的真實(shí)和藝術(shù)的自然，是要與生活有所區(qū)別的。我們不說自己是實(shí)驗(yàn)劇，但至少我們得找到一個(gè)別的戲劇不曾有過的感覺。是不像戲的戲，沒有表演的表演，沒有風(fēng)格的風(fēng)格。我們的戲不要照搬生活，舞臺(tái)跟生活一樣，觀眾進(jìn)劇場(chǎng)干什么?畢竟假定性是舞臺(tái)的靈魂。”導(dǎo)演這樣說。
