本周，國(guó)產(chǎn)劇制作天花板——“正午陽(yáng)光”的新劇：《喬家的兒女》迎來(lái)了大結(jié)局。雖然在此劇更新的過(guò)程中，出現(xiàn)了各種各樣討論的聲音，但從最終的評(píng)價(jià)來(lái)看（近7萬(wàn)人在豆瓣為此劇打出8.1高分），正午陽(yáng)光也算是為觀眾們交出一份令人滿意的答卷了。
對(duì)于給這部劇打高分的觀眾來(lái)說(shuō)，這劇最打動(dòng)人的地方便是“共鳴感”了。《喬家的兒女》講述了一個(gè)70年代較為典型的中式家庭的故事：
父親喬祖望是“喪偶式家庭”中的甩手掌柜，其對(duì)子女的惡劣程度，甚至讓人想到了熒幕經(jīng)典惡父“蘇大強(qiáng)”。而喬家的母親，則在一次生產(chǎn)中意外身亡。喬家大兒子喬一成不得不一夜長(zhǎng)大，擔(dān)起養(yǎng)育弟妹的重任。家庭并不富裕、生活一地雞毛，卻也得負(fù)重前行。這種鮮活而立體的人物形象、柴米油鹽的平凡生活，簡(jiǎn)直就是生活在這片土地上的每一個(gè)人，多多少少都會(huì)遇到的人與事。
值得一提的是，該劇的同名原著在12年出版就已經(jīng)收獲了好評(píng)，讀者評(píng)價(jià)為這本書是“一代人被裝進(jìn)故事里，‘坎兒’是低調(diào)的生命儀式感，就連‘算計(jì)’也變成了不合時(shí)宜的浪漫。”而電視劇作為臺(tái)詞、表演、配樂(lè)等方面大融合的一種媒介，更是將原著原有的“不合時(shí)宜的浪漫情懷”做到了最大程度的展現(xiàn)，而這其中，音樂(lè)制作也為故事的呈現(xiàn)做出了很大貢獻(xiàn)。
黑暗之中透出希望之光
沉浸式原聲折射出溫暖與美好
“這劇的OST都太好聽了吧！”幾乎是《喬家的兒女》劇迷們的共識(shí)。無(wú)論是《生活總該迎著光亮》、《野鳥》還是片尾曲《燈筒》，都是在歌曲本身就好聽的前提下，作為BGM（背景樂(lè)）又非常地切合故事的主題。
而這份“功勞”必須歸功于擁有豐富影視劇原聲制作經(jīng)驗(yàn)的公司：完美青春OST。
這次《喬家的兒女》OST的歌曲制作，完美青春OST找來(lái)了OST王子周深演唱本劇片頭曲《生活總該迎著光亮》。雖說(shuō)周深在此之前唱過(guò)非常多影視作品的主題曲，但更多是古裝劇。這次邀請(qǐng)他來(lái)演唱年代劇的主題曲，可以說(shuō)是一次令人意料之外的嘗試。
為了更貼近劇情，周深本人在演唱上做了很大的突破，他一改以往的唱法，在聲音處理上更具力量感，高亢而不失堅(jiān)毅的嗓音，極富敘事感。
而在本首歌的后期制作方面，制作人王梓赫Ray在周深的原有人聲上的基礎(chǔ)上做了更為細(xì)致的調(diào)整，為更貼合那個(gè)代粗曠的質(zhì)感，他讓人聲呈現(xiàn)變得更為豪邁堅(jiān)毅。表達(dá)出了積極向上的精神，聽起來(lái)格外振奮人心。
除了人聲與后期，《生活總該迎著光亮》的歌詞也是非常貼合故事的主題。《喬家的兒女》想要傳遞的主題之一，便是那份兄弟姐妹們一起共同成長(zhǎng)的奮斗感。喬家的日子其實(shí)并不全是悲傷的，喬家子女們縱然飽受過(guò)挫折，但是這部劇讓人著迷的另一個(gè)點(diǎn)就在于，它給人一份希望，這份希望就仿佛黑暗之中透著光，而你跟著這束光就能抵達(dá)美好的前方。
而這份“光亮”便完美地在《生活總該迎著光亮》這首歌里獲得了充分地表達(dá)：“生活總該迎著光亮，再跌跌撞撞也要堅(jiān)強(qiáng)，數(shù)著流星降落你肩膀，而我一直陪伴在你身旁……”，雖然劇里的每個(gè)人都不完美，但是每個(gè)人的形象確實(shí)如此的豐滿立體，生活之中有很多苦難和艱辛，而家人卻是背后永遠(yuǎn)的支撐，會(huì)一直陪在你身旁，只要勇敢樂(lè)觀面對(duì)，心中有愛，總會(huì)一起迎來(lái)溫暖的光。
富有敘事性的人聲與后期配上直觸人心的歌詞，完美青春OST在《生活總該迎著光亮》上做出的種種新嘗試可謂是直擊觀眾與聽眾的審美：這首主題曲，在QQ音樂(lè)上線不到六個(gè)小時(shí)，評(píng)論量就已經(jīng)突破10w+，正如這條高贊網(wǎng)友評(píng)論所說(shuō)，“周深用他溫暖又治愈的聲音描繪出一幅’平凡生活 煙火人間’的畫面，太美了”！
肆虐卻奮進(jìn)，激勵(lì)也熱血
劇里的歌謠，戲外也洗腦
在豆瓣《喬家的兒女》小組里，有網(wǎng)友發(fā)起了一輪投票，這么多首電視劇原聲里，大家最喜歡的是哪一首，《野鳥》這首歌遙遙領(lǐng)先。可以說(shuō)在劇迷們眼中，《野鳥》是這幾首原聲帶里，最匹配本劇男主喬一成心境和故事的獨(dú)特存在。
《野鳥》的歌詞部分，是制作人王梓赫Ray在讀過(guò)原著相關(guān)場(chǎng)景后，試著走入那個(gè)年代，而創(chuàng)作出來(lái)的。在制作編配方面，口哨及和聲的設(shè)計(jì)，不僅襯托那種粗曠的年代氛圍，更是把少年人的“野性”釋放出來(lái)：“天上飛過(guò)一只無(wú)名的鳥，然后青年一成路過(guò)郵筒變成成人一成的那一段，簡(jiǎn)直太熱血了！”劇迷們?nèi)缡钦f(shuō)。
然而真正令人難忘的原聲歌曲，符合電視劇劇情只是基礎(chǔ)，其真正高級(jí)的地方在于：即使是日常生活中收聽，都能給聽眾帶來(lái)一份洗腦性與共鳴感。
如果說(shuō)金潤(rùn)吉獻(xiàn)唱的《野鳥》是少年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，那制作人王梓赫Ray的版本則唱出了經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨洗禮后的不羈與桀驁。正如王梓赫Ray所期待的那樣：“這首插曲不止局限于70年代，也適用于陪伴每個(gè)堅(jiān)毅的少年人。”
而這份讓觀眾能獲得陪伴的期望，也充分地傳遞給了聽眾。“我很喜歡野鳥，無(wú)論是節(jié)奏，還是其他方面，聽完這首歌，讓人感受到生活總該迎著光亮，不僅很符合這個(gè)劇，更非常地激勵(lì)人…每天早上上班路上耳機(jī)播到這首歌就會(huì)突然覺得好像也沒有那么困了”放在劇中貼合劇情渲染觀眾情緒，放在戲外也能引發(fā)共鳴感動(dòng)聽眾。《野鳥》這首歌絕對(duì)是2021年至今，影視OST里最具共鳴又最洗腦的存在了。
質(zhì)樸風(fēng)原聲
凸顯粗曠的年代氛圍
《喬家的兒女》的影視化呈現(xiàn)上，沿用了正午陽(yáng)光多年被觀眾所津津樂(lè)道地?cái)⑹路绞剑?ldquo;細(xì)節(jié)”來(lái)講故事：沒有刻意地進(jìn)行年代的交代，卻用布景與氛圍烘托出了年代的氛圍，讓觀眾沉浸其中，一秒回到70年代。
在電視劇第一集開篇的頭一分鐘，甚至沒有出現(xiàn)任何一句臺(tái)詞，就已經(jīng)將故事的時(shí)代背景交代清楚。觀眾們跟著少年喬一成與他的弟弟妹妹們的身影一起穿過(guò)窄小的弄巷，從忙于拆除簡(jiǎn)易防震棚的人群一路穿行，回到他們家的破舊老屋，到達(dá)那個(gè)所有故事開始的地方，故事由此展開……
除了畫面的敘事、細(xì)節(jié)的把握，《喬家的兒女》的電視劇原聲歌曲制作，也在一定程度上明確了年代的色調(diào)。
以喬家為代表的70、80年代的中國(guó)家庭，一面經(jīng)歷著改革開放初期的巨變，一面經(jīng)歷著地震造成的破敗與后怕，發(fā)展與探索、機(jī)遇和挑戰(zhàn)，而這種復(fù)雜的社會(huì)氛圍與人們奇妙的心境，都在電視原聲帶里則做到了完美的融合與呈現(xiàn)。
事實(shí)上，故事時(shí)代背景與音樂(lè)的融合是否成功是非常考驗(yàn)音樂(lè)制作公司與制作人們對(duì)劇本的理解是否深入的。這方面，擁有眾多影視劇OST制作經(jīng)驗(yàn)的完美青春OST，在《喬家的兒女》這一項(xiàng)目上，同樣沒有讓劇迷們失望。
但凡了解過(guò)完美青春OST以往的作品，就不難發(fā)現(xiàn)，他們?cè)趯?duì)影視音樂(lè)的把控上，有著足夠的專業(yè)性和敏感度。比起追求“流量”，更看重“質(zhì)量”；比起尋求“熱度”，更在意“適配度”。
例如在《新喜劇之王》里，完美青春OST大膽啟用《創(chuàng)造101》里被淘汰的7個(gè)女孩組成疾風(fēng)少女，對(duì)應(yīng)電影內(nèi)核鼓勵(lì)追夢(mèng)人。該組合一度引爆話題，引得媒體競(jìng)相報(bào)道。又比如在電影《晴雅集》中，請(qǐng)來(lái)主演鄧倫跨界獻(xiàn)唱，貼合角色的詮釋使得歌曲瘋狂出圈，接連三次登上微博熱搜榜，當(dāng)日貓眼想看人數(shù)新增1.4萬(wàn)。更霸榜23個(gè)音樂(lè)榜單，13次登頂榜首。
一切回歸影視作品本身，音樂(lè)只是表達(dá)故事和情感的媒介，卻能碰撞出更絢爛的火花。因此在這部劇的4首OST里，我們聽到是喬家的故事，感受到的是清晰的共鳴，回想起的卻是自己的人生。
以本劇片尾曲《燈筒》為例，歌曲在編曲里使用了大量70、80年代流行的口琴、口風(fēng)琴等元素，給人以懷舊復(fù)古的感覺，讓人哼著旋律，便能瞬間就穿越回那個(gè)熟悉的年代。而這首歌的歌詞，更是作詞人陳可心，通過(guò)了解喬家的故事，回想起了自己與家人之間的真實(shí)故事，進(jìn)行記錄創(chuàng)作而成。
“你不用太擔(dān)心，盡管去闖蕩。我敢走在前方，是因?yàn)槟阍诤蠓剑瑸槲掖蚬狻?rdquo;這句歌詞，戳到了多少在外漂泊游子的淚點(diǎn)。因?yàn)榧揖褪沁@樣一個(gè)地方，盡管我們?cè)谕饷嫫床芰藗蚴怯辛耸裁锤吲d的事，第一時(shí)間還是會(huì)如倦鳥歸巢般回家講述自己的近況，尋求溫暖。家就是我們的燈塔，我們的港灣，為我們照亮前行的路，也永遠(yuǎn)在原地守候，照亮我們回來(lái)的路。
復(fù)古的編曲與令人共鳴的歌詞，配上主唱金志文溫暖的嗓音，更是給人一種更親切舒緩的感覺，仿佛在聽眾耳邊緩緩訴說(shuō)著家中事，悠揚(yáng)且溫馨。
家庭劇里生活的內(nèi)核
原聲帶里延續(xù)的感動(dòng)
為什么大家都喜歡看家庭劇？正如《喬家的兒女》原著與編劇未夕所說(shuō)的那樣“家庭劇的的內(nèi)核就是生活，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動(dòng)、更實(shí)在呢？”
而《喬家的兒女》就是這樣一個(gè)生動(dòng)而實(shí)在的故事，其拍攝手法也十分的寫實(shí)親民，的確是一部能讓老百姓身臨其境的好劇。所以這也就意味著每一首插曲都要足夠真誠(chéng)，貼切。因此在每一首歌正式錄制之前，制作人王梓赫Ray也都會(huì)自己進(jìn)棚一字一句的試唱揣摩過(guò)“先打動(dòng)自己才能打動(dòng)觀眾，做音樂(lè)也是一樣的道理。”
當(dāng)編劇能共情生活的內(nèi)核，音樂(lè)制作人能共情于故事，音樂(lè)制作公司能成為溝通的橋梁，我們便收獲了這樣一部?jī)?yōu)質(zhì)的作品與延續(xù)了作品里感動(dòng)的原聲。這是每一位中國(guó)電視劇的從業(yè)者都應(yīng)有的態(tài)度，也是《喬家的兒女》成功的地方。
