擁有近四百萬(wàn)粉絲，在音樂市場(chǎng)有眾多鐵桿擁躉的微博大V@Houson猴姆再度發(fā)聲。針對(duì)傳的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的大張偉抄襲事件，盤點(diǎn)當(dāng)下音樂市場(chǎng)的“七宗罪”。@Houson猴姆 將這“七宗罪”與民國(guó)時(shí)代簡(jiǎn)單卻又互動(dòng)強(qiáng)烈的音樂模式進(jìn)行對(duì)比，并制成海報(bào)，迅速成為熱門話題。感同身受的音樂愛好者，對(duì)這“七宗罪”報(bào)以強(qiáng)烈的認(rèn)同態(tài)度。
“版權(quán)原罪”：建“行業(yè)壁壘”損害聽眾利益
作為行業(yè)的第一罪——“版權(quán)原罪”原本被視為是更好地保護(hù)音樂人權(quán)益的舉措，但隨著音樂市場(chǎng)壟斷的出現(xiàn)，版權(quán)卻越來(lái)越成為企業(yè)私下鑄造行業(yè)壁壘的武器，版權(quán)成為競(jìng)相爭(zhēng)奪的重要資源。
越來(lái)越多平臺(tái)尋求獨(dú)家版權(quán)，造成用戶需安裝多款音樂平臺(tái)客戶端，降低了體驗(yàn)。巨頭的獲利是建立在犧牲聽眾體驗(yàn)上，不足取。
“選秀原罪”：煽情讓用戶變“豬”
將“選秀原罪”定位第二宗罪，也是介于當(dāng)下國(guó)內(nèi)以音樂為噱頭的選秀節(jié)目，在節(jié)目組的刻意編排下，變成以“比慘、博同情”的表演，完全脫離音樂初衷。粗制濫造、急功近利的選秀節(jié)目，無(wú)法讓聽眾滿意。
簡(jiǎn)單統(tǒng)計(jì)一下，就能發(fā)現(xiàn)如今僅視頻網(wǎng)站上音樂選秀節(jié)目就多達(dá)170個(gè)。海量選秀節(jié)目，讓聽眾已經(jīng)感到聽覺疲勞。
“演唱會(huì)高價(jià)原罪”：演唱會(huì)一時(shí)爽，吃土要一年
作為“七宗罪”的第三罪——“演唱會(huì)高價(jià)原罪”實(shí)至名歸。眾多歌手、樂團(tuán)為了能盡快“收割”成名后的紅利，不僅瘋狂開演唱會(huì)，還將票價(jià)定得非常高，遠(yuǎn)超聽眾能夠承受的范圍之內(nèi)。
比如BIGBANG深圳站演唱會(huì)，票價(jià)已經(jīng)高達(dá)最低680元，最高1480元的天價(jià)。原本是讓聽眾近距離享受音樂的演唱會(huì)，卻變?yōu)榻疱X市場(chǎng)下的怪獸。
“異地演唱會(huì)原罪”：“炮轟”北上廣深 “遠(yuǎn)離”中小城市
“七宗罪”的第四罪，就是“異地演唱會(huì)原罪”。因?yàn)楸鄙蠌V深以及國(guó)內(nèi)一線城市消費(fèi)能力較強(qiáng)，絕大部分演唱會(huì)都聚集在這些城市。演唱會(huì)也玩“地域歧視”，讓很多聽眾深惡痛絕。音樂變成逐利的產(chǎn)物，再無(wú)意義可言。
“現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)差原罪”：從享受到煎熬
作為第五罪，不得不提“現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)差原罪”。原本“人生中一定要去看一場(chǎng)”的演唱會(huì)，如今隨著在吸引需求上不斷擴(kuò)充的場(chǎng)地規(guī)模上，變得人山人海、擁擠、悶熱、吵鬧，讓人苦不堪言。
加之，為追求最大利益露天演唱會(huì)增多，一旦遇到下雨、下雪等天氣變成活受罪。外號(hào)“雨神”的蕭敬騰，多次在舉行演唱會(huì)時(shí)遇到暴雨等突發(fā)情況。
“現(xiàn)場(chǎng)唱功原罪”：音樂現(xiàn)場(chǎng)猶如車禍
“現(xiàn)場(chǎng)體唱功原罪”作為第六宗罪，更是再度深揭當(dāng)下音樂市場(chǎng)下的疤痕。在利益驅(qū)使下，新歌手多是娛樂流水線上打造出來(lái)的“娛樂產(chǎn)品”，其歌唱能力全靠后期制作，本身唱功乏善可言。在演唱會(huì)，其薄弱的唱功立刻就暴露出來(lái)。
甚至有人稱這些歌手的演唱會(huì)，就像“車禍”一樣，是對(duì)聽眾耳朵的摧殘!他們已經(jīng)不再是實(shí)力派歌手，只是純粹的“流水線產(chǎn)品”。
“無(wú)法實(shí)時(shí)互動(dòng)、分享原罪”：熱鬧的孤獨(dú)派
“七宗罪”的第七罪，就是“無(wú)法實(shí)時(shí)互動(dòng)、分享原罪”。音樂的魅力除其本身給人心靈以慰藉之外，還在于其能成為人們以音樂為橋梁互相交流。傳統(tǒng)的音樂傳播方式已經(jīng)逐漸成為“滯后的孤島”，貼吧、微博、微信平臺(tái)等為文字、圖片構(gòu)建的社交平臺(tái)，幾乎無(wú)法承載以音樂為主體的交流方式。
“直播+音樂”：或成解決“七宗罪”的最佳方案
面對(duì)日久形成根深蒂固的“七宗罪”，傳統(tǒng)方法不僅不能解決問題，甚至在有的時(shí)候還成為幫兇。未來(lái)音樂市場(chǎng)要獲取更大的成功，必將借助更多全線的技術(shù)方式。比如itunes的音樂分發(fā)方式，甚至是VR的音樂展示方式。而直播，作為當(dāng)紅應(yīng)用方向，其在秀場(chǎng)、游戲、體育等眾多垂直領(lǐng)域全面開花。
隨著音樂市場(chǎng)受技術(shù)影響，逐漸步入全新革命時(shí)代。類似YY LIVE這樣的直播平臺(tái)，將通過“直播+音樂”的革命式音樂體驗(yàn)方式，讓消費(fèi)從純被動(dòng)接受到主動(dòng)選擇的體感層面變革。創(chuàng)新的“直播+音樂”概念，在解決音樂市場(chǎng)“七宗罪”的同時(shí)，也必然會(huì)將音樂市場(chǎng)推向另一個(gè)巔峰。
以“直播+音樂”垂直細(xì)分領(lǐng)域中，直播平臺(tái)YY LIVE提供了成功的案例。通過其音樂頻道多年運(yùn)營(yíng)沉淀的大量明星、主播資源，和從外界引入優(yōu)質(zhì)頭部資源進(jìn)入YY LIVE平臺(tái)，YY LIVE提供了相比傳統(tǒng)更真實(shí)、更親民的造星方式。而通過對(duì)草根直播唱歌、明星線上音樂會(huì)等全新嘗試上，打破了傳統(tǒng)“音樂現(xiàn)場(chǎng)”中受時(shí)間、空間限制的影響，將最精彩的音樂帶至聽眾面前。
