今天我們來(lái)聊一聊電影《火星救援》，在近未來(lái)的某個(gè)時(shí)間，或者是架空世界的某條時(shí)間線里，火星探險(xiǎn)成為可能，科學(xué)家組成的宇航員隊(duì)伍已經(jīng)可以在火星上執(zhí)行各種任務(wù)，并相對(duì)輕松地穿梭在地球和火星之間，在這種情況下我們的男主角被困在火星上。而電影預(yù)設(shè)的這個(gè)設(shè)定只是相比我們所處的世界的科學(xué)設(shè)定，只是進(jìn)步了一點(diǎn)點(diǎn)。

這是這部電影在科幻設(shè)定上的高明之處——既有架空的虛構(gòu)，也有接近真實(shí)科學(xué)的具體，既給足了影迷想象空間，又把所有的劇情沖突設(shè)計(jì)在基本科學(xué)和基本生活邏輯之上，然后依靠“火星生活”和大多數(shù)影迷產(chǎn)生共鳴，這種讓科幻電影稍微高于生活，但不徹底放飛的故事深受科幻影迷的追捧，它雖然沒(méi)那么硬核，但至少長(zhǎng)得挺硬核。

硬核科幻的第一要素，科學(xué)的世界觀和辯證的科幻觀。比如火星的自然環(huán)境以及人類科學(xué)技術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)這兩點(diǎn)基本上和觀眾掌握的信息相差不大，那么所有設(shè)定都要經(jīng)得起推敲，甚至太空船的設(shè)計(jì)啊，宇航服的設(shè)計(jì)啊都要基于實(shí)際情況，在這點(diǎn)上《火星救援》做得挺好，但也有投機(jī)取巧。比如宇航服，導(dǎo)演嫌真實(shí)的宇航服太笨重，于是制作了更加美觀更加輕便的適合上鏡的宇航服。

這一點(diǎn)抖機(jī)靈就脫離硬核科幻電影的基本設(shè)定了，甚至和這部電影在最開始標(biāo)榜的科幻觀相違背。當(dāng)然也會(huì)有人認(rèn)為這么挑剔地看一部科幻電影有些吹毛求疵，《火星救援》只是以基本科學(xué)做背景，更多是展現(xiàn)人類在宇宙中的“渺小”和“偉大”，所以這部《火星救援》算是最近十年里，偽裝在硬核科幻外衣下面最像硬核科幻電影的喜劇電影，甚至只是一部火星生存自救“小品”。