筆者曾經(jīng)說過：《風(fēng)箏》之后，再無諜戰(zhàn)劇。

中國的諜戰(zhàn)劇從2006年的《暗算》開始，到2017年的《風(fēng)箏》收尾，中間經(jīng)歷了波瀾壯闊的11年創(chuàng)作高峰期。

誕生了如《潛伏》、《懸崖》、《風(fēng)箏》、《黎明之前》等多部優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇作品。

巧合的是這一頭一尾的作者都是柳云龍，也難怪他被稱為“諜戰(zhàn)劇之父”。

但2017年后，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作遭遇了瓶頸。

因為從故事性上來說，《潛伏》和《黎明之前》已經(jīng)把諜戰(zhàn)劇的花樣全都講完了，從思想性上說，《風(fēng)箏》也把諜戰(zhàn)劇的人性思考挖掘到底了。

珠玉在前，留給后來者的創(chuàng)作空間，也越來越窄。

如今6年過去了，我們再也沒有等來一部經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇。

其實這6年，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者也在努力求變。

比如：柳云龍拍的諜戰(zhàn)劇一直都是完美主角的形象，到后期他開始給主角“降智”。

《勝算》里主角成了結(jié)巴，甚至加入了大量的喜劇元素，但這些改變，換湯不換藥，沒有從根本上改變諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作乏力的事實。

諸多努力失敗后，諜戰(zhàn)劇也失去了往日的風(fēng)采。

諜戰(zhàn)劇真的完了嗎？

諜戰(zhàn)劇沉寂了6年后，這次，湖南衛(wèi)視出手了。

匯集了富大龍、王勁松、吳越等一眾好演員的諜戰(zhàn)劇《薄冰》，不久前登陸芒果臺，在網(wǎng)絡(luò)端連續(xù)5天拿下收視熱播第一。

它能讓“諜戰(zhàn)”重回高光，來一次“絕地反擊”嗎？

刷完10集，意猶未盡，這部諜戰(zhàn)劇的精華，我們依舊可以濃縮為三個字。

看懂這三個字，我們不僅能看懂《薄冰》，還能發(fā)現(xiàn)這部劇與其他諜戰(zhàn)劇到底有哪些不同之處。

01、

“暗”

所謂諜戰(zhàn)，一般都會在開篇為整部劇定下基調(diào)，埋下鉤子。

而《薄冰》埋的鉤子，就是這個“暗”字。

劇中的“暗”，由淺到深，體現(xiàn)在三個方面。

第一個方面，是大環(huán)境的暗無天日。

1943年，是近代上海最亂的年代。

作為彼時國內(nèi)唯一一個國際化大都市，上海燈紅酒綠，卻又暗流涌動。

這里云集著世界各國的租界，也是戰(zhàn)爭時期的情報中轉(zhuǎn)站。

這里有日軍占領(lǐng)后，負(fù)責(zé)情報收集的“梅機(jī)關(guān)”，有日軍走狗汪偽政府，有國民黨軍統(tǒng)的爪牙，也有我黨的各路地下交通站。

而那些背負(fù)著國家情懷的愛國者們，一不小心就會被日軍抓獲，輕則拷打，重則射殺。

表面平靜的上海，可以說風(fēng)聲鶴唳，危險至極。

這也是劇名“薄冰”的由來。

在這亂世，唯有如履薄冰，才能求得一絲生存的希望。

第二個方面，是日軍統(tǒng)治的黑暗。

雖然上海勢力魚龍混雜，但當(dāng)時的實際控制者，其實是日本軍政府。

而日本人井田裕太郎，則是梅機(jī)關(guān)的頭子，也是整個上海權(quán)力最大的人之一。

日軍的梅機(jī)關(guān)，是讓人聞風(fēng)喪膽的特務(wù)機(jī)構(gòu)。

被抓進(jìn)梅機(jī)關(guān)的人，沒幾個能活著出來。

劇情開篇，就是帶著醉意的井田（富大龍 飾），像拎一只狗子一樣，拎著一個慫憨憨的軍統(tǒng)特工。

他要的，是情報。

面對這個沒骨氣的特工，他只需要略施手段即可。

但井田的“手段”，卻是活生生的人命。

樓下有三個被反綁，已經(jīng)被拷打得渾身是血的軍統(tǒng)特工。

井田問：哪一個嘴最硬？

不等特工開口，井田直接開槍，啪，下面的人應(yīng)聲倒地。

井田帶著殺戮的快感和笑意，旁邊被俘的特工已經(jīng)嚇尿了褲子。

同樣的游戲，井田做了三次，下面的三個人一一被處決，井田也如愿獲得了自己想要的消息。

而這個消息，恰恰引出了“暗”的第三個方面：暗殺。

1943年，第二次世界大戰(zhàn)如火如荼，全世界都在尋找可以制作原子彈的礦藏，日本也不例外。

軍統(tǒng)獲悉，日本派了一位名叫仁科富熊的中將，來中國負(fù)責(zé)尋找鈾礦。

而這個人，恰恰就是，軍統(tǒng)想要暗殺的目標(biāo)。

仁科富熊酷愛日本傳統(tǒng)能劇，軍統(tǒng)想要以此為突破口。

于是軍統(tǒng)派出了頂級特工陳淺、許奎林，分別代號為“呂布”和“貂蟬”，前去執(zhí)行任務(wù)。

陳淺負(fù)責(zé)執(zhí)行，許奎林負(fù)責(zé)輔助。

但到了劇院，隱藏在二樓的陳淺，卻發(fā)現(xiàn)有些不對勁。

坐在第一排的仁科富熊，正襟危坐，神情緊張，注意力全然不在能劇上。

而最后一排的眼鏡男，卻神態(tài)放松，怡然自得，身邊還有人暗中保護(hù)。

他意識到，這可能是梅機(jī)關(guān)的瞞天過海之計。

前排的很可能是替身，而真正的仁科富熊，應(yīng)該是后排的那位。

陳淺急中生智，決定將計就計。

他先開槍打死了第一排的仁科富熊，在電閘被拉下后，又趁亂飛身而下，用一根眼鏡腿，刺殺了后排的眼鏡男。

這樣一來，不管哪個是真的仁科富熊，都必死無疑。

一陣騷亂過后，劇院重新恢復(fù)光亮。

而井田此時也發(fā)現(xiàn)，自己奉命保護(hù)的仁科富熊，已經(jīng)死在凳子上。

一個“暗”字，既點明了時代背景，又有具體的機(jī)構(gòu)支撐。

既道出了整部劇的風(fēng)暴之眼，又引出了三位主要人物，可謂構(gòu)思精巧，一氣呵成。

所以，“暗”是《薄冰》的特點，也是它的底氣。

在“暗”之中，故事才徐徐展開，下一個字，才疾步走來。

02、

“險”

聽到“薄冰”這個名字，大家的第一個感覺是什么，其實就是“險”。

險，是驚險，是隨時掉進(jìn)冰窟，葬身魚腹的恐懼。

險，也是艱險，是執(zhí)行任務(wù)，時刻面臨被捕被殺的后怕。

險，更是風(fēng)險，是面對猜忌、試探、拷問的緊張和懸疑。

“險”字和懸疑劇配，和“諜戰(zhàn)劇”更配。

而《薄冰》，就通過“三個驚險”的故事情節(jié)，將這個字和諜戰(zhàn)的屬性，發(fā)揮到了最大。

第一個“險”，是監(jiān)獄逃亡。

陳淺和許奎林刺殺完仁科富熊，原以為能逃出生天。

沒想到被井田抓住的那個特工，恰好是負(fù)責(zé)開車，接應(yīng)他們的。

而因為叛變泄密，兩人因此陷入險境。

在公路上與日軍激烈交火后，兩人終因寡不敵眾，被抓進(jìn)了梅機(jī)關(guān)。

許奎林還被子彈擊中腹部，生命垂危。

在梅機(jī)關(guān)的監(jiān)獄中，兩人經(jīng)受住了嚴(yán)刑拷打，對軍統(tǒng)的機(jī)密，沒有吐露半個字。

但在嚴(yán)密的監(jiān)禁中如何脫身，是個棘手的問題。

陳淺和許奎林是軍統(tǒng)的頂級特工，他們之間擁有自身的默契。

許奎林以肚子餓為理由，讓獄管送飯，并假意與陳淺沖突，打碎飯碗。

趁著獄管不注意，許奎林已將一塊碎片揣入懷中，并在看管軍官不注意的時候，割破了他的喉嚨逃出監(jiān)獄。

可兩人受傷嚴(yán)重，走路緩慢。

即便出了監(jiān)獄，也要通過辦公區(qū)，才能打開梅機(jī)關(guān)的大門，徹底逃離。

正當(dāng)他們蹣跚走出院子，觀眾以為兩人要逃出生天的時候。

井田卻發(fā)現(xiàn)端倪，追了出來，還開槍打死了許奎林。

本以為是主角，突然就領(lǐng)了盒飯。

這也讓觀眾看到，《薄冰》在劇情上的反轉(zhuǎn)和刺激。

第二個“險”，是假死脫身。

許奎林殉國，陳淺再入監(jiān)獄。

可對于這樣一位頂級特工，我黨有著特別的考慮。

我黨安插在汪偽政府保衛(wèi)局醫(yī)護(hù)科的女臥底“飛天”，臨危受命。

她以護(hù)士的身份，搭上了監(jiān)獄的一名獄管，并以給犯人檢查身體為由，將假死藥，涂在了陳淺的傷口上。

這種藥能讓人陷入假死狀態(tài)，呼吸驟停，心跳減慢，看上去就跟死了沒區(qū)別。

加之陳淺渾身是傷，傷口潰爛感染，正好可以將計就計。

果然，在將陳淺送往梅機(jī)關(guān)的途中，押送人員發(fā)現(xiàn)，他沒了呼吸。

“尸體”送到梅機(jī)關(guān)，軍醫(yī)以擔(dān)心傳染瘟疫為由，直接讓人將陳淺背上了亂葬崗。

而我方特工，早已在此等待多時。

就這樣，陳淺被成功救出，一場置之死地而后生的好戲，給了陳淺新生。

整個營救過程，一環(huán)扣一環(huán)，哪怕有一環(huán)執(zhí)行不到位，都可能功虧一簣。

而營救過程中的意外狀況，比如路卡被攔，車子被要求檢查，比如埋尸人突然折返，也將緊張氛圍拉滿了。

第三個，是內(nèi)部權(quán)斗。

沒錯，我們都以為，特工只需要和日本人斗。

沒想到在《薄冰》中，還有軍統(tǒng)自己人之間的斗智斗勇。

而軍統(tǒng)特務(wù)科長邱映霞和陳淺的“斗法”，堪稱前十集的智斗高潮，也將“險”字發(fā)揮到了極致。

每一個從日本人手中逃脫的特工，都需要經(jīng)歷軍統(tǒng)的內(nèi)部審查。

尤其陳淺這樣的頂級特工更不例外。

而負(fù)責(zé)內(nèi)審的科長邱映霞（吳越 飾），雖然長得嬌小，但手段卻很多。

“要有夠干凈，才算自己人，黨國不留沙子。”

整個內(nèi)審過程，有三番攻守。

既展現(xiàn)了陳淺的智慧，也讓觀眾實實在在捏了把汗。

一番，邱映霞進(jìn)攻。

她問及陳淺逃脫的過程，陳淺沒有提及我方“飛天”的事。

而是自己想了一個說法，稱自己父親的世交郭保國買通了獄卒，用假死藥將自己救出。

邱映霞又問了一次，沒想到陳淺一字未改又?jǐn)⑹隽艘淮巍?/p>

這引起了邱映霞的懷疑。

她認(rèn)為，陳淺早就編造好了這套說辭，然后一字不落背出來。

二番，邱映霞再進(jìn)攻。

為了驗證陳淺的觀察力，她出去待了一會兒又進(jìn)來，問及陳淺自己身上有什么不同。

邱映霞淺將一軍，陳淺措手不及。

細(xì)細(xì)觀察之下，才發(fā)現(xiàn)她與之前并無不同，兩人不歡而散，但審查并未結(jié)束。

三番，邱映霞下了殺手锏。

不僅用上了先進(jìn)的測謊儀，還找來了一個人，郭保國的兒子郭昌浩。

試驗測謊儀的時候，陳淺回答的問題，全都會亮起紅燈，而郭昌浩的話，則是綠燈，陳淺也因此有些慌了。

但他還是敏銳地發(fā)現(xiàn)，郭昌浩身上有破綻。

于是他戳穿了郭昌浩假扮的事實，同時發(fā)現(xiàn)測謊儀一直是邱映霞操控的。

原來，兵不厭詐，邱映霞只是演了一場戲，而陳淺也差點因此暴露。

三番攻守，陳淺終于被自己人承認(rèn)。

在檢查了行李后，他才得以重新回歸特工身份。

這三個驚險的故事情節(jié)，既融進(jìn)了《薄冰》故事的整體框架，又巧妙用懸疑的方式，突出了它的諜戰(zhàn)屬性。

那種亦真亦假，亦生亦死，亦虛亦實的逃脫和智斗，也撐起了《薄冰》故事厚度。

03、

“新”

作為諜戰(zhàn)劇，《薄冰》有著與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇不同的解構(gòu)。

在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)中，大多以情節(jié)為先，用一條線貫穿始終。

在加重“懸疑”戲份的同時，有意無意弱化其他類型元素。

也是因此，以前的諜戰(zhàn)劇，大都叫好，但不叫座。

因為這些劇需要觀眾集中注意力，不能放過任何一個線索，同時節(jié)奏緩慢，觀看門檻高。

但《薄冰》不同，它用一種全新的方式，完成了對傳統(tǒng)諜戰(zhàn)的升級改造。

首先，《薄冰》沒有沒有單一以某件事為主線，而是以“陳淺”這個人，作為整部劇的核心。

從暗殺到被救，從潛伏日本梅機(jī)關(guān)，到潛伏軍統(tǒng)。

“陳淺”的成長和改變，是《薄冰》要告訴觀眾的主線。

而暗殺、潛伏、智斗，僅僅只是手段而已，這讓《薄冰》既有面子又有里子。

這種從角色到劇情的鋪陳，非常精妙，也皮哥看到了《潛伏》的影子。

其次，《薄冰》沒有拒絕商業(yè)元素，反而讓這些元素更好地為劇情服務(wù)。

整部劇開場就是十分刺激的暗殺，而且是一場暗殺中擊斃兩人。

隨后既有上海街頭的槍戰(zhàn)，又有酣暢淋漓的動作和打斗。

主角沒有主角光環(huán)，槍聲和子彈不斷刺激觀眾的腎上腺素，這讓整部劇有了視覺吸引力。

第三，《薄冰》做到了每個角色都豐滿立體，活靈活現(xiàn)，沒有將全部精力傾注在主角身上。

劇中出現(xiàn)的諸多人物，都有靈魂。

尤其是幾位老戲骨，發(fā)揮出色，引人入勝。

姚安濂飾演的海叔，就有豐富的情感。

作為地下交通站的一名負(fù)責(zé)人，他不僅能在危急時刻救下陳淺、許奎林，對情緒的控制也十分精準(zhǔn)。

面對春羊的時候，總有種慈父般的疼愛，而對任務(wù)，卻又有一種說不出的威嚴(yán)。

吳越雖然身材嬌小，但氣場十足。

繼《掃黑風(fēng)暴》之后，片中她飾演的邱科長，是陳淺今后最大的敵人，也是劇中最大的反派之一。

審問時的不怒自威，犀利的眼神和周全的考量，讓邱映霞這個人物自帶氣場，十分強大。

當(dāng)然，還有王勁松飾演的軍統(tǒng)情報處處長關(guān)永山。

關(guān)永山出場后，就慈眉善目，一臉堆笑，表演十分松弛，就像在自家客廳一樣。

無論面對被拷問的犯人，還是面對內(nèi)部人的審查，關(guān)永山一直是一臉笑容，這樣一個人，才真正可怕。

因為這說明，對他來說，這所有的一切，都已經(jīng)稀松平常。

皮哥相信，王勁松在劇中一定會有爆發(fā)時刻。

而那些時刻，也必將成為《薄冰》中的經(jīng)典鏡頭，沒有之一。

最后，是整部劇的內(nèi)核。

無論什么諜戰(zhàn)劇，其內(nèi)核，都是家國天下，但盲目地喊口號，觀眾會覺得空虛。

通過一個人的真實經(jīng)歷，記錄他的改變，觀察他的思想，設(shè)身處地，則容易被人接受。

陳淺就是這樣，還有千千萬萬個“陳淺”也是這樣。

說到底，《薄冰》記錄的，也是我們之所以有今天如此樣貌的根源。

關(guān)于信仰，關(guān)于民族情結(jié)和愛國情緒，是《薄冰》的原始推動力。

只要有這個情感基礎(chǔ)在，諜戰(zhàn)劇的核就不會垮塌。

更新十集，《薄冰》似乎漸入佳境。

這樣的諜戰(zhàn)劇，既有可能在諜戰(zhàn)劇歷史上留下濃墨重彩的一筆，也有可能重現(xiàn)諜戰(zhàn)劇的“榮光”。