在我看來，香港的犯罪主題要取得成功，主要有三個(gè)途徑：一種是《風(fēng)暴》，《怒火.重案》，《導(dǎo)火線》，這些電影，以動(dòng)作、槍戰(zhàn)、大場(chǎng)面、大爆炸為主線，以視覺上的沖擊來達(dá)到視覺上的享受。另一種就是像《黑社會(huì)》、《無間道》、《門徒》、《槍火》這些電影一樣，將香港最有代表性的文化符號(hào)，也就是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚趨勢(shì)。這一類型的作品，以展現(xiàn)這個(gè)契約式的社會(huì)結(jié)構(gòu)的特有的生態(tài)，以及個(gè)體的宿命與欲望之間的矛盾，我想，這一類型的作品，也是最多的一種。

還有一種，就是香港的懸疑題材，也就是所謂的恐怖犯罪題材。像《暗戰(zhàn)》、《神探》、《盲探》、《消失的Z彈》這樣的類型，并不多見，這種類型的電影，一般都是以神秘為外表，但又有很強(qiáng)的偵查元素，有很強(qiáng)的懸念，有很強(qiáng)的精神壓力，，所以，這種類型的電影，一般都會(huì)有很強(qiáng)的觀賞性。一部恐怖的犯罪電影的困難之處，就是要給觀眾營造一種神秘的氛圍，而不能讓觀眾看到最后的結(jié)局。

這也就意味著，這兩部電影之間，很難保持平衡，一不小心，就有可能成為一部充滿了漏洞的偵探電影，或者是一部驚悚電影。自從《盲探》這部電影上映以后，就再也沒有什么像樣的電影上映了，因?yàn)闆]有哪個(gè)導(dǎo)演，而正式公映的，正是韋家輝大導(dǎo)演為了《神探》這個(gè) IP，所做的另一次努力。這又一次讓我們體會(huì)到了恐怖片的瘋狂，黑暗，未知，恐怖。而今日，咱們就來談?wù)勥@部電影。

自從《盲探》之后，就再也沒有看過這樣的大片了，看來，在中國，已經(jīng)是最嚴(yán)格的審核標(biāo)準(zhǔn)了。電影里的大部分都是常見的死亡方式，到了后面，就是一場(chǎng)激烈的槍戰(zhàn)。這部電影，引用了不少香港著名的案子，其中有些案子，已經(jīng)被拍了下來。而那些惡棍也從一般的惡棍變成了被冤枉的受害者的家人，這讓我們對(duì)惡棍的看法也不再是簡單的善惡之分，他們對(duì)被冤枉的憤慨也會(huì)產(chǎn)生某種共鳴。

而《神探大戰(zhàn)》，則是加入了很多新世紀(jì)的東西，讓這部電影變得更加商業(yè)化比如以前很少出現(xiàn)的特技鏡頭，現(xiàn)在卻出現(xiàn)了大量的槍戰(zhàn)鏡頭。這是一場(chǎng)規(guī)模很大的戰(zhàn)斗，幾十個(gè)人在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺，飛虎隊(duì)和水鬼隊(duì)接二連三的加入，發(fā)生過很多次大型的爆炸。這樣的轉(zhuǎn)變，倒也與最近兩年《拆彈部隊(duì)2》和《怒火重案》等香港本土影片的成功相吻合。不過和前兩個(gè)比起來，這里的戰(zhàn)斗場(chǎng)面要真實(shí)得多，也要激烈得多。《神探大戰(zhàn)》之所以被稱為“大戰(zhàn)”，就是因?yàn)樗闹鹘遣⒉皇俏浯蜱R頭。

韋家輝延續(xù)了《神探》的套路，依然是老套的套路劇情的轉(zhuǎn)折也很精彩，有些人的真實(shí)身份更是深藏不露，直到劇情進(jìn)行到了第三部分，他們才發(fā)現(xiàn)。這部電影最大的特點(diǎn)就是將李俊的性格塑造成了一個(gè)性格扭曲，偏執(zhí)狂，的人物，他身邊的人，都是虛幻的，很難分辨真假。

《神探大戰(zhàn)》并不是唯一的一部電影，而是將《神探》中的幾個(gè)人物，都塑造成了不同的人物。除此之外，莊士敦在《盲探》中的分析，也是采用了類似的方式。在這部電影中，劉青云的表現(xiàn)也很出色，甚至可以說是《神探》中的陳桂彬。這個(gè)時(shí)候的李俊，就像是一個(gè)瘋子，，有時(shí)候理智，有時(shí)候發(fā)瘋，實(shí)在是一件很困難的事情。

蔡卓妍飾演的陳儀，在這部電影中起到了很大的作用，從故事的角度來看，她是一個(gè)很重要的角色。不過我覺得她的演技還差了點(diǎn)。因?yàn)榻巧谶^去的幾段時(shí)間里，因?yàn)樗膼矍榘l(fā)生了太多的變化，也因?yàn)樗麖倪^去的陰影中走了出來，而導(dǎo)致了他的情緒起伏。不過很可惜，蔡卓妍的表現(xiàn)稍遜一籌。

飾演方禮信的林峰，讓所有人都大吃一驚。一般而言，這種對(duì)比會(huì)讓觀眾產(chǎn)生更大的視覺沖擊，所以他們?cè)陔娪爸幸恢倍己艿驼{(diào)。整部電影的速度非常快，一點(diǎn)都不慢。即便是在這樣的緊張氣氛之下，也會(huì)時(shí)不時(shí)地冒出一些有趣的笑話，讓我們放松下來。與《神探》相比，這部電影，更多的是一種現(xiàn)實(shí)主義與商業(yè)化的結(jié)合。