在之前的文章中，作者和大家聊了一系列關(guān)于我國社會治安建設(shè)的故事，例如嚴打、公安隊伍的建設(shè)等等。今天，我們聊聊八九十年代的各種紀實性刑偵劇。對于95后或者00后們來說，可能并不了解紀實性刑偵劇。在八九十年代，我國拍攝了大量的紀實性刑偵劇。但是在2005年之后，這一類型的紀實性刑偵劇不再拍攝。那么，為何出現(xiàn)這樣的問題呢？

90年代前期公安干警

首先，我們聊聊什么是紀實性刑偵劇。紀實性刑偵劇與當代的網(wǎng)絡(luò)刑偵劇不同，當年的紀實性刑偵劇，基本上以真實的案件為原型，采用了真實的地名、城市名稱、人名。有的電視劇為了追求紀實性，甚至會在案發(fā)現(xiàn)場實地重新拍攝。認真的說，八九十年代的一些經(jīng)典紀實性刑偵劇，甚至能夠當做紀錄片來看。

在拍攝紀實性刑偵劇的過程中，為了追求案件的還原程度，劇組會邀請偵破案件的公安干警們真人出鏡，例如著名的《西安大追捕》《121大案》《79大案》等等，基本上就是公安干警們真實出鏡，而且就是偵破案件的原班人馬。基本上等于把整個案件重新還原了一遍，因此，八九十年代的各種刑偵劇，紀實性非常高，深受人們的歡迎。

《121大案》

在八九十年代，我國各省市以各種大案要案為原型，拍攝了一系列的紀實性刑偵劇，例如《西安大追捕》《121大案》《命案十三宗》《紅蜘蛛》《黑白大搏斗》《燕趙刑警》《刑偵一號案》《打黑風暴》《918大案紀實》《79大案》《38大案》《西部刑偵大案》等等，一系列的紀實性刑偵劇。對于80年代出生的朋友們來說，對于這些刑偵劇肯定不會陌生。

因此，很多紀實性刑偵劇，大家在童年生活或者學生時代都看了很多遍。很多刑偵劇的拍攝非常細膩，即便是在當代，仍然屬于經(jīng)典。一個問題出現(xiàn)了，八九十年代，我國為何會拍攝大量的紀實性刑偵劇呢？

《黑白大搏斗》

70年代末期，我國經(jīng)濟進入了持續(xù)高速發(fā)展時期。在經(jīng)濟高速發(fā)展的同時，由于各種因素的相互疊加，出現(xiàn)了各種各種刑事案件，而且數(shù)量逐年增加。例如在80年代前期，陸續(xù)出現(xiàn)了一系列駭人聽聞的大案要案，例如東北二王案件。為了保障各地群眾安居樂業(yè)，保證正常的經(jīng)濟發(fā)展和生活秩序。

1983年、1996年，我國先后開始了兩次嚴打，也就是“嚴厲打擊各種刑事犯罪活動的決定。”在兩次嚴打的大環(huán)境下，各地公安干警們陸續(xù)偵破了一系列的重大案件。以其中的部分大案要案為原型，各種紀實性的刑偵劇陸續(xù)推出。很多刑偵劇是在案件剛剛偵破以后，就開始實地拍攝的。例如《121大案》在1998年春天告破，1999年冬天，電視劇就已經(jīng)拍攝完成。

《燕趙刑警》

我國各地拍攝大量的紀實性刑偵劇，基本上有3個主要原因。第一，告誡各地群眾不要犯罪，天網(wǎng)恢恢疏而不漏。同時，教導各地群眾，發(fā)現(xiàn)犯罪分子，及時向公安機關(guān)報告。第二，震懾各地蠢蠢欲動的犯罪分子，不要再鋌而走險，早日投案自首，爭取寬大處理。第三，反映各地公安干警們偵破案件的艱辛。

當年的技術(shù)水平有限，公安機關(guān)偵破案件的過程中，風里來雨里去，確實很不容易。認真的說，一系列紀實性刑偵劇確實起到了很大的教化作用，同時對震懾犯罪起到了一定的效果。不過，在2005年之后，我國不再拍攝紀實性的刑偵劇，各種類型的紀實性刑偵劇逐步退出了歷史舞臺。

《刑偵一號案》

21世紀初期，拍攝的《誰是真兇》成為了最后一部紀實性的刑偵劇。在此之后的一系列刑偵劇，基本上都是杜撰虛構(gòu)的，公安干警們也不再本色出演。那么，紀實性刑偵劇出現(xiàn)了哪些問題呢？

不得不說，一系列紀實性的刑偵劇，出現(xiàn)了過于真實的問題。第一，犯罪分子的作案方式、作案過程的劇情，過于詳細。此外，一些紀實性刑偵劇中，會出現(xiàn)犯罪分子之間的黑話或者暗語手勢。由于過于真實，仍然活躍在社會的犯罪分子們，很有可能照樣學樣、照貓畫虎，對各地社會治安不利。在某市公安機關(guān)打掉一個犯罪團伙之后，發(fā)現(xiàn)這個犯罪團伙，確實借鑒了刑偵劇的部分作案思路。

《紅蜘蛛》

其次，紀實性刑偵劇中，公安機關(guān)偵破案件的方式方案，甚至追捕案犯如何部署，都出現(xiàn)在電視劇中。其中的各種偵破方法，根本無法回避。例如公安機關(guān)會尋找周邊目擊者、分析罪犯的作案動機、走訪周邊群眾、了解受害者的生活軌跡和社會關(guān)系等等。一系列偵破手段下來，案件基本上都會水落石出。

一些準備作案的犯罪分子們，極有可能根據(jù)這些刑偵劇，進行反向推理。根據(jù)公安干警的偵破方式，進行逆向思維推理。在自己隨后作案的過程中，盡可能不留下線索，進一步增加了公安干警偵破案件的難度，例如不留指紋、使用變聲器、多準備備用方案等等，確實非常棘手。

《命案十三宗》

例如在一個真實的案件中，河北某地公安干警們，沖入房間抓捕罪犯的時候。罪犯正躺在床上看《黑白大搏斗》，并且一邊看一邊分析劇情，準備計劃自己下一步的犯罪活動。逆向推理，會進一步增加偵破難度。

還有第三個問題，那就是各地公安干警真實出演的問題。公安干警們本色出演以后，自身的相貌、職務(wù)，會被觀眾們熟知。公安干警們?nèi)绻{(diào)任其他崗位，在進行潛伏、偵查、摸排等一系列任務(wù)的過程中，很有可能被犯罪分子或者熱心群眾認出來。尤其是刑警、緝毒警、緝私警等警種，由于任務(wù)的特殊性，不易出現(xiàn)在鏡頭前。

《西安大追捕》

例如一位本色出演過紀實性刑偵劇的公安干警，前往菜市場買菜的過程中，被一位菜攤老板認出。出于對公安干警的自身保護，同時對之后執(zhí)行各種任務(wù)的需要來說，公安干警們不適合本色出演。

2005年，我國要求各地公安干警們盡可能不要本色出演。在各種刑偵劇中，盡可能不要過多體現(xiàn)各種偵破方式。在這樣的情況下，各種紀實性刑偵劇開始逐步終結(jié)。進入21世紀之后的一系列刑偵劇，基本上都是杜撰虛構(gòu)的，事情的大體輪廓是真實的，細節(jié)上則是基本虛構(gòu)的。偵破案件的過程，進行了虛擬化加工，盡可能不體現(xiàn)具體的偵破方式。

《918大案紀實》

對于七八十年代的人們來說，仍舊喜歡看這些老劇。上述類型的刑偵劇，作者幾乎每年都會看一遍，對于每個案件的劇情都很熟悉，對于當年的警服樣式、槍械型號，如數(shù)家珍。

《38大案》

關(guān)于我國公安機關(guān)建設(shè)的一系列故事，還有很多，作者在以后的文章中，和大家慢慢聊。