早年間“小品之王”趙本山接受采訪，被問(wèn)到為何過(guò)早退出春晚舞臺(tái)，他說(shuō)：壓力太大，我已經(jīng)老了，上了舞臺(tái)后不知道該說(shuō)什么，作為一個(gè)喜劇小品，首先你要自己快樂(lè)，但是我高興不起來(lái)，演完了手都在抖

其實(shí)趙本山說(shuō)的都是真話，當(dāng)年演完小品《火炬手》后，趙本山回到后臺(tái)，和搭檔宋丹丹抱頭痛哭，因?yàn)檫@部作品本來(lái)就不是趙本山要演的，而是節(jié)目組強(qiáng)加給他的，后來(lái)趙本山評(píng)價(jià)這部作品，稱他是自己春晚舞臺(tái)上，最失敗的小品

相比較于趙本山的評(píng)價(jià)，陳佩斯對(duì)春晚小品的看法就直白了很多，他曾說(shuō)自己退出春晚的很大原因，是因?yàn)椴幌矚g導(dǎo)演組的干擾，陳佩斯說(shuō)：現(xiàn)在的小品有一個(gè)弊病，那就是作品都是“喜頭悲尾”，包括春晚的小品也一樣，你的作品自己說(shuō)了不算，需要導(dǎo)演組評(píng)定，而大部分春晚導(dǎo)演，都覺(jué)得小品不應(yīng)該只笑，應(yīng)該更高級(jí)一點(diǎn)，尤其是結(jié)尾，必須要“悲”一下

正式因?yàn)檫@種邏輯，后來(lái)的絕大部分小品，都在借鑒“喜頭悲尾”的公式化結(jié)局，本來(lái)很好的一個(gè)作品，為了悲劇結(jié)尾強(qiáng)行煽情，結(jié)果觀眾差評(píng)如潮，甚至連演員小沈陽(yáng)都表示，今后不想再演小品了，因?yàn)樾∑肥チ苏嬲囊饬x

喜頭悲尾的小品，始于春晚，卻止于陳佩斯

作為趙本山之前的喜劇大師，也是小品藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者，陳佩斯和朱時(shí)茂的組合曾經(jīng)為觀眾帶來(lái)了很多歡笑，毫不夸張的說(shuō)，如果陳佩斯當(dāng)年沒(méi)有離開(kāi)春晚，趙本山也不會(huì)如此順利的出名

陳佩斯的小品比起趙本山，結(jié)構(gòu)更加高級(jí)，趙本山就像周星馳，只要有他在的地方就有笑聲，而陳佩斯的小品，只要你按照劇本演，也能有很好的喜劇效果，這也是兩者的本質(zhì)區(qū)別

陳佩斯對(duì)春晚小品，有很多看法，其中最重要的兩點(diǎn)就是排斥“托”和喜頭悲尾

早年間陳佩斯接受采訪，談到對(duì)春晚“托”的看法，他說(shuō)：我最煩的就是這點(diǎn)，最煩的就是托，一上臺(tái)大家還沒(méi)看明白什么，臺(tái)下的托就開(kāi)始叫好、起哄，說(shuō)好聽(tīng)的是烘托氣氛，說(shuō)不好聽(tīng)就是一種退步

“如果我的作品不好笑，是我自己沒(méi)本事，我回家練去，最煩的就是這種托，把不好的說(shuō)成好的，弄得小品沒(méi)有是非了”

除了對(duì)托很厭煩，陳佩斯也曾在舞臺(tái)上，不止一次的對(duì)小品演員說(shuō)，不要一味追求“喜頭悲尾”的小品

曾經(jīng)在《歡樂(lè)喜劇人》上，陳佩斯看到臺(tái)下演員表演了一段經(jīng)典的喜頭悲尾段子，他對(duì)選手語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō)：不要盲目追求悲劇結(jié)尾，喜劇的內(nèi)核是悲劇，但你把外殼也改成了悲劇，這對(duì)小品不是創(chuàng)新，而是一種失敗

真正好的小品，是全程從頭笑到尾，你笑完后，還能感受到一點(diǎn)悲的意味，如果做不到這一點(diǎn)，就做好前面的鋪墊，讓觀眾笑出來(lái)，而不是哭出來(lái)