早年間“小品之王”趙本山接受采訪,被問(wèn)到為何過(guò)早退出春晚舞臺(tái),他說(shuō):壓力太大,我已經(jīng)老了,上了舞臺(tái)后不知道該說(shuō)什么,作為一個(gè)喜劇小品,首先你要自己快樂(lè),但是我高興不起來(lái),演完了手都在抖
其實(shí)趙本山說(shuō)的都是真話,當(dāng)年演完小品《火炬手》后,趙本山回到后臺(tái),和搭檔宋丹丹抱頭痛哭,因?yàn)檫@部作品本來(lái)就不是趙本山要演的,而是節(jié)目組強(qiáng)加給他的,后來(lái)趙本山評(píng)價(jià)這部作品,稱他是自己春晚舞臺(tái)上,最失敗的小品
相比較于趙本山的評(píng)價(jià),陳佩斯對(duì)春晚小品的看法就直白了很多,他曾說(shuō)自己退出春晚的很大原因,是因?yàn)椴幌矚g導(dǎo)演組的干擾,陳佩斯說(shuō):現(xiàn)在的小品有一個(gè)弊病,那就是作品都是“喜頭悲尾”,包括春晚的小品也一樣,你的作品自己說(shuō)了不算,需要導(dǎo)演組評(píng)定,而大部分春晚導(dǎo)演,都覺(jué)得小品不應(yīng)該只笑,應(yīng)該更高級(jí)一點(diǎn),尤其是結(jié)尾,必須要“悲”一下
正式因?yàn)檫@種邏輯,后來(lái)的絕大部分小品,都在借鑒“喜頭悲尾”的公式化結(jié)局,本來(lái)很好的一個(gè)作品,為了悲劇結(jié)尾強(qiáng)行煽情,結(jié)果觀眾差評(píng)如潮,甚至連演員小沈陽(yáng)都表示,今后不想再演小品了,因?yàn)樾∑肥チ苏嬲囊饬x
喜頭悲尾的小品,始于春晚,卻止于陳佩斯
作為趙本山之前的喜劇大師,也是小品藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者,陳佩斯和朱時(shí)茂的組合曾經(jīng)為觀眾帶來(lái)了很多歡笑,毫不夸張的說(shuō),如果陳佩斯當(dāng)年沒(méi)有離開(kāi)春晚,趙本山也不會(huì)如此順利的出名
陳佩斯的小品比起趙本山,結(jié)構(gòu)更加高級(jí),趙本山就像周星馳,只要有他在的地方就有笑聲,而陳佩斯的小品,只要你按照劇本演,也能有很好的喜劇效果,這也是兩者的本質(zhì)區(qū)別
陳佩斯對(duì)春晚小品,有很多看法,其中最重要的兩點(diǎn)就是排斥“托”和喜頭悲尾
早年間陳佩斯接受采訪,談到對(duì)春晚“托”的看法,他說(shuō):我最煩的就是這點(diǎn),最煩的就是托,一上臺(tái)大家還沒(méi)看明白什么,臺(tái)下的托就開(kāi)始叫好、起哄,說(shuō)好聽(tīng)的是烘托氣氛,說(shuō)不好聽(tīng)就是一種退步
“如果我的作品不好笑,是我自己沒(méi)本事,我回家練去,最煩的就是這種托,把不好的說(shuō)成好的,弄得小品沒(méi)有是非了”
除了對(duì)托很厭煩,陳佩斯也曾在舞臺(tái)上,不止一次的對(duì)小品演員說(shuō),不要一味追求“喜頭悲尾”的小品
曾經(jīng)在《歡樂(lè)喜劇人》上,陳佩斯看到臺(tái)下演員表演了一段經(jīng)典的喜頭悲尾段子,他對(duì)選手語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō):不要盲目追求悲劇結(jié)尾,喜劇的內(nèi)核是悲劇,但你把外殼也改成了悲劇,這對(duì)小品不是創(chuàng)新,而是一種失敗
真正好的小品,是全程從頭笑到尾,你笑完后,還能感受到一點(diǎn)悲的意味,如果做不到這一點(diǎn),就做好前面的鋪墊,讓觀眾笑出來(lái),而不是哭出來(lái)