去年，曾經(jīng)的港劇巨星、“師奶殺手”陶大宇，用他的“塑料唱功”演唱劉德華的歌曲《倒轉(zhuǎn)地球》和《愛你一萬年》在內(nèi)地商演，迎來事業(yè)的第二春。

近幾年，一位被粉絲們捧成“華語歌壇永遠(yuǎn)神”的流量明星，除了幾首另類的歌曲外，其最擅長的事情，就是用“無與倫比的才華”，將華語樂壇的一些經(jīng)典貼上自己的標(biāo)簽。

追捧他的粉絲們說：HH開嗓，不同凡響。

而聽了他版本歌曲的鄭鈞卻說：真的聽不下去，這就是屎啊。

當(dāng)樸樹聽到他改編版的《平凡之路》，感覺到自己作品被冒犯的樸樹憤慨地說：既然他可以把別人的歌曲改編，那為何不自己寫一首呢！

華語樂壇的沒落，是肉眼可見的，其中最明顯的標(biāo)志是，原創(chuàng)歌曲少了，翻唱和二次改編過往經(jīng)典的行為越來越頻繁、越來越成為流行趨勢了。

只是，很多歌曲的改編，悖離了原創(chuàng)者的初心，比如樸樹的《平凡之路》，你如果像他原來那樣娓娓道來也無可厚非，但你用鬼搐、狼嚎的方式來表達(dá)，確實會讓很多喜歡原版的歌迷接受不了。

舒緩的情歌被改編成爵士或者藍(lán)調(diào)倒還能接受，但被改編成勁歌、搖滾或者嘻哈說唱就有點過分了。

看到現(xiàn)在樂壇的這種風(fēng)氣，讓筆者更懷念華語樂壇的傳統(tǒng)年代，那個時代，即使一首好的歌曲被翻唱，后來者們也是忠于原創(chuàng)，只是用自己的音色與技巧表達(dá)而已。

下面，來列舉兩岸三地部分忠于原創(chuàng)又善于唱出自己韻味的歌手，他們才是真正的好的“搬運工”。

其實，內(nèi)地樂壇即使進(jìn)入了當(dāng)今的流量時代，也不少這種類型的歌手，比如郁可唯，比如刀郎，比如金志文。

筆者列舉一位，她有著“靈魂歌者”的稱呼，她的翻唱，充分尊重原創(chuàng)的創(chuàng)作初心，但加上自己的理解之后演繹出來，幾乎達(dá)到了超越原唱甚至“秒殺”原唱的程度，她就是歌手孫露。

2010年，在筆者北漂期間，曾無心間聽到了一首孫露版本的歌曲《再度重相逢》，相對于伍佰略顯“粗糙”或者江湖氣的演繹，孫露真正將分別后的煎熬與重逢時的驚異反差唱到了歌迷心里，真的是一位用心翻唱的好歌手。

其實，孫露就是一位走翻唱路線的歌手，如果你聽?wèi)T了《原來的我》、《下輩子也要找到你》、《香煙愛上火柴》、《小小的太陽》的原版，再聽聽孫露的翻唱，會有一種新的感動。

在同時代，如孫露一樣“以翻唱超越原唱”的歌手，還有臺灣歌手楊宗緯。

如果你曾看過《我是歌手》、《蒙面歌王》，你會對楊宗緯高唱的翻唱技巧豎起一個大拇指，除了偶爾在旋律和編曲上做文章，大部分時候，楊宗緯就是憑借自己的一把嗓子和自己對歌曲的理解來翻唱原創(chuàng)。

楊宗緯翻唱的此類經(jīng)典，著實太多，筆者提幾首，比如李宗盛的《鬼迷心竅》、巫啟賢的《紅塵來去一場夢》、楊乃文的《我離開我自己》、蔡健雅的《空白格》等。

說到臺灣善于翻唱的歌手，一定少不了“天才少女”卓依婷。

與陳淑樺、蔡幸娟兩位曾經(jīng)的“天才少女”后來的歌壇天后所不同的是，卓依婷有些“傷仲永”，她年少成名，以自己的童聲翻唱前輩們的成名曲在歌壇打上自己的名號，奈何成名之后卻不愿意突破自己，依舊以翻唱在歌壇生存，最終使得“一招鮮吃遍天”的例子不能成為橫行樂壇的法寶。

卓依婷翻唱的作品實在太多，筆者不做過多列舉。

在卓依婷之前，專門以翻唱生存的歌手，還有在不少歌迷心中被視為江湖地位不低于鄧麗君、鳳飛飛的龍飄飄與韓寶儀。

在酒吧、舞廳歌曲盛行的年代，可以說龍飄飄與韓寶儀的歌曲是許多歌迷的心頭好，陪著他們完成了某些場合的瀟灑走一回，也助他們完成了資本的原始積累。

雖然常年“混跡”東南亞的這兩位女歌手，被很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是不登大雅之堂，但她們的群眾基礎(chǔ)還是很強(qiáng)大的，這個筆者在從事音樂領(lǐng)域創(chuàng)作的這兩年體會很深。

據(jù)說與鳳飛飛“鳳韻”齊名的龍飄飄，其聲音被稱為“龍腔”。

而專輯從來不愁賣的韓寶儀，有著“韓三百萬”之稱，是很多歌迷心中的“甜歌皇后”。

《美酒加咖啡》、《往事只能回味》、《晚風(fēng)》、《昨夜星辰》、《多少柔情多少淚》、《無言的溫柔》等經(jīng)典很多女歌手爭相翻唱，但龍飄飄與韓寶儀的版本，還是有著相當(dāng)?shù)恼J(rèn)可度。

與卓依婷不同的是，龍飄飄與韓寶儀除了大量翻唱歌曲外，她們還有很多自己的原唱代表作，這些代表作也被后來的歌手再次翻唱。

與龍飄飄、韓寶儀情況相似的，是后來奪得臺灣金曲獎歌后的“常勝歌后”高勝美。

高勝美早年被上格唱片派往東南亞像龍飄飄、韓寶儀那樣，以主要翻唱鄧麗君的作品為生，后來在瓊瑤、左宏元的扶持下，唱出《青青河邊草》、《六個夢》、《千年等一回》等高知名度歌曲。

高勝美1992年以黃鶯鶯原唱歌曲《哭砂》奪得第四屆臺灣金曲獎歌后，成為女歌手中第一位以翻唱專輯拿金曲歌后的藝人。

與高勝美同時代的男歌手中，也有一位以翻唱見長的優(yōu)秀男歌手，他就是“三金歌王”殷正洋。

有人說殷正洋雖然貴為“三金歌王”，但幾乎沒有一首經(jīng)久傳唱的代表作，他最擅長的就是翻唱別人的成名作。

此話雖有失偏頗，但殷正洋的翻唱確實是可以超越原唱的，畢竟殷正洋那一口漂亮的嗓子，確實是太有利于他唱歌了。

1995年，殷正洋以一張翻唱專輯《戲歌》摘得第五屆臺灣金曲獎歌王，專輯中，羅文的《塵緣》、陳淑樺的《聰明糊涂心》和《情關(guān)》、黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢》、萬芳的《我記得你眼里的依戀》和《碧海情天》等，都被殷正洋拿捏了一遍。

說到臺灣樂壇以翻唱見長的歌手，怎么能少得了費翔！

1987年，費翔在春晚上演唱了文章的歌曲《故鄉(xiāng)的云》和高凌風(fēng)的《冬天里的一把火》，這導(dǎo)致后來很多歌迷都認(rèn)為這兩首歌的原唱是費翔本人。

此外，費翔也曾翻唱黃鶯鶯的《呢喃》、蔡琴的《讀你》、鄧妙華的《牽引》，這幾首歌也是女歌男唱的很有說服力的優(yōu)秀版本。

臺灣歌壇，還有一位善于翻唱的歌手，她就是“療傷天后”辛?xí)早鳌?/p>

辛?xí)早鞯囊魳返缆芬婚_始走得很不平坦，1992年當(dāng)她決定放棄歌手身份時，卻遇到了李宗盛的盛情邀約。

加入滾石后，她等了兩年時間才獲得發(fā)行專輯的機(jī)會。

在1994年她的滾石首專《領(lǐng)悟》中，除了兩首新歌外，其他歌曲基本上都是此前演唱單曲的二次收錄。

為了湊夠?qū)］嫷?0首歌，她翻唱了長渕剛的代表作并改名為《別問舊傷口》，而歌曲《忘川》是靳鐵章1978年的作品，其原唱是民歌巨星李建復(fù)，“小哥”費玉清也曾翻唱，不過辛?xí)早鞯囊话押蒙ぷ舆€是將歌曲打上了自己的標(biāo)簽。

在同年底滾石唱片為辛?xí)早鞒脽岽蜩F的專輯《味道》中，更是將翻唱最大化了。歌曲《堆積》原唱是林瓊瓏，《愛過以后》和《戒痕》是張國榮粵語歌曲《追》和BEYOND歌曲《情人》的國語版，《淚滴》由內(nèi)地歌手朱樺在同年首唱，《濤聲依舊》更不用說，它是毛寧的代表作。

不管怎么說，作為辛?xí)早鞲枋稚淖钯u座的一張專輯，銷量的成功就代表了辛?xí)早鞣系某晒Α?/p>

進(jìn)入新千年，喜歡好音樂的辛?xí)早鲗⒀酃馔断蛄烁舯诘娜枕n歌壇，專輯《永遠(yuǎn)》里翻唱或者改編的基本都是韓國經(jīng)典歌曲，《戀人啊》更是在向日本的經(jīng)典歌曲致敬。

不得不說，辛?xí)早魇且晃徽嬲母枵撸难堇[，讓歌曲多了另一個角度的美感。

此外，費玉清、張清芳、林志炫、迪克牛仔甚至千禧年后的蕭敬騰、林宥嘉等也都是翻唱達(dá)人，此處也不再展開。

最后來說一說香港歌壇，因為粵語與國語兩種不同的文化氛圍，所以很多港樂歌手擅長把備受好評的國語歌用粵語方式演唱，也在征戰(zhàn)國語歌市場時將港樂經(jīng)典“漢化”。

比如譚詠麟、張學(xué)友、葉倩文等，都是個中好手。

說到可以翻唱接近原唱又精通粵語、國語翻唱的歌手，筆者想到了國民偶像劉德華。

許冠杰的《浪子心聲》、張國榮的《當(dāng)年情》、張瑪莉的《明星》，劉德華都可以做到原汁原味地翻唱。

陳芬蘭的《月亮代表我的心》、蘇芮的《親愛的小孩》、鳳飛飛的《掌聲響起》，劉德華的翻唱，都能做到以情動人。

1997年，劉德華出了一張?zhí)貏e的專輯—《愛如此神奇》，除了同名主打歌和兩首新歌《中國人》和《為何帶他走》外，其余10首歌曲，全是其他當(dāng)紅歌手的代表作，比如張信哲的《愛如潮水》、周華健的《花心》、伍佰的《浪人情歌》、張宇的《用心良苦》、張學(xué)友的《吻別》等。

雖然劉德華的唱功不是最頂尖，但用心用情唱歌的他，還是將這10首歌曲很舒服地唱給了歌迷。

關(guān)于此話題的討論就到這里，因為認(rèn)知有限，所以表述也許會貽笑大方之家，還望行家里手們斧正，也希望喜歡此話題的歌迷朋友補(bǔ)充更多的此類歌手。