阿湯哥參演《新木乃伊》；強尼德普參演《隱形人》；安吉麗娜朱莉有意參演《科學怪人的新娘》；巨石強森有意加入《狼人》；斯嘉麗約翰遜預定《黑湖妖譚》。

環(huán)球畫大餅的時候一定沒有想到這張大餅會以“迅雷不及掩耳盜鈴之鈴兒響叮當”的速度涼涼。《新木乃伊》1.25億美元的超高制作成本，僅換來的4.09億美元全球票房，基本透心涼；德普退出《隱形人》的拍攝，放了大家鴿子。其他電影的拍攝計劃延后的延后，取消的取消，環(huán)球暗黑宇宙似乎徹底“暗黑”下去了。

然而，所謂觸底反彈，中國有個成語叫“否極泰來”，《隱形人》這部小成本驚悚電影以700萬美元的低成本，首周就拿下了近4000萬的票房成績，一周實現(xiàn)盈利，并且爛番茄口碑也不錯，新鮮度91%，爆米花指數(shù)88%，可以說是以小博大，為前景暗黑的環(huán)球影業(yè)帶來了一束光。

前幾天看了這部電影，心情很復雜，有種想批評但又不知從哪里開口的感覺，電影本身出色的地方有很多，但是莫名其妙不愿意給這部電影打高分。

所以，不做推薦，不下定義，只是簡單說說幾個我感觸比較深刻的點。大家看完，自行給這部電影打分。

先說說這部電影教科書級別的鏡頭語言。

《隱形人》的導演是雷·沃納爾，溫子仁團隊的御用編劇和執(zhí)行制作人，參與制作過《電鋸驚魂》、《潛伏》、《升級》等作品。《隱形人》在拍攝上的巧妙之處值得肯定，這里我提三點。

首先，切入視角和鏡頭運動。

女主角在很多情節(jié)中是被隱形人追蹤和追逐的角色，所以電影中的很多視角都是在跟著攝像機運動，鏡頭從女主角的背后緩緩移近，時快時慢。比如，在女主洗澡的那一幕中，鏡頭機位很低，貼著地面緩緩靠近女主角，就像是有人在窺探。

其次，封閉空間和鏡頭空白。

《隱形人》中存在著大量封閉的空白鏡頭特寫，這些鏡頭大部分出現(xiàn)在鏡頭緩慢移動的停頓處，比如女主角第一次發(fā)現(xiàn)在朋友家發(fā)現(xiàn)隱形人時，鏡頭多次聚焦在椅子上和門口；比如女主進入通風口之后，鏡頭多次停留在通風口的入口處；比如女主回到曾經和丈夫居住的房子中時，鏡頭多次聚焦在空蕩蕩的走廊；比如女主進入精神病院之后，在和朋友和丈夫的兄弟對話時，鏡頭多次停在墻角和門口等。這些鏡頭就像一些隱去了邊框的鏡框，把另一個肉眼無法看到的“主角”框起來擺在觀眾面前。

第三，打破安全距離。

人與人之間的相處就如同兩只刺猬一樣，需要保持一定的距離才能和諧融洽地共處，離得太近就會刺傷對方。每個人都在自己身體周圍無形中劃分出一塊塊屬于自己的個人區(qū)域，這個區(qū)域就是人們的心理空間。美國人類學家愛德華”霍爾為了測量出美國人的空間距離，在綜合人類學、心理學、傳播學研究的基礎之上，提出了空間關系理論。這樣的理論告訴我們，安全距離是人們保持舒適的一個重要條件，距離過近會產生緊張感。

而《隱形人》中很多情急中的鏡頭距離是非常近的，比如在女主角進入通風口之后獨自待在天花板之上的幽暗環(huán)境中，比如女主角在精神病院獨處的小房間以及小房間中的衛(wèi)生間里，這種極近的鏡頭距離無疑也會給觀眾造成不適感，營造出十分緊張的氛圍。

從鏡頭語言來看，《隱形人》是一次意義非凡的教學，其鏡頭語言的使用是教科書級別的。移動視角提供隱形人“窺探”和“追逐”的視角，封閉空間搭配空白鏡頭勾勒出電影另一位“主角”的存在，極近的鏡頭距離強化了觀眾的不適感。

這些鏡頭語言相結合，給觀眾營造出了緊張感和壓迫感，無時無刻繃著一根神經像導演發(fā)問：“他在哪？”

而導演通過鏡頭給出答案：“他就在這里，他離你很近，他時刻跟著你……”

除了鏡頭語言，我想說說《隱形人》的主題。

實際上，一部電影，不同的人能看出不同的主題，這沒有對錯，只是和人們看問題的視角相關。《隱形人》使我產生的最大的思考關于家庭關系和女性地位。

于我而言，“隱形人”這個角色所代表的是關于親密關系的畸形理解。

女主角的丈夫在最初通過控制思想和限制行為的方式去構建夫妻關系，通過暴力行徑實現(xiàn)對于妻子的約束和懲戒，以此營造他所認為的理想的婚姻生活；當妻子逃離之后，他通過科技手段成為無所不在的隱形人，他追蹤妻子、通過傷害妻子至親的朋友親人脅迫妻子服從自己。

科技手段在《隱形人》這部電影中被“神化”，但是這些被夸張化的情節(jié)都能夠在現(xiàn)實生活中找到與之對應的活生生的案例，這才是值得深思的一點。

柴靜在《看見》一書中，關于女性遭受家庭暴力的那篇文章中有這樣一段文字，“人性里從來不會只有善或惡，但是惡得不到控制，就會吞吃別人的恐懼長大，尖牙啃咬著他們身體里的善，和著一口一口的酒咽下去。最后一夜，“血紅的眼睛”睜開，人的臉也許在背后掙扎閃了一下，沒有來得及尖叫，就在黑色的漩渦里沉下去了，暴力一瞬間反噬其身。”

因為當事人之間的特殊關系和犯罪場所的私密，親密關系中的犯罪行徑往往具有很強的隱秘性。在一段親密關系中，男性能夠輕易獲取對于另一半的私密信息，以此為依據進行猜忌和追蹤，并借助自己在力量上的優(yōu)勢對另一半進行脅迫和壓制。或許是缺乏反抗的力量，或者是因為對愛人的知錯就改抱有希望，在戀愛關系和婚姻關系中遭受暴力對待的女性，往往無法盡快有效的逃離悲慘境地。

對自己施加暴力的人是和自己曾經相愛的戀人，對于這種暴力行為的識別和形成進行反抗的決心就難以實現(xiàn)，即使下決心逃離，也會因為涉及隱私和舉證困難等原因難以實現(xiàn)。這不就是《隱形人》中的隱形人嗎？無所不在、無所不知，他比任何人都更加知道如何攻陷這個逃跑中的女人、如何把這個他了如指掌的女人置于絕望之地。

沃納爾在籌拍期間探訪了很多女性保護組織，研究女性遭受暴力對待的故事，和主演伊麗莎白·莫斯修改劇本，將現(xiàn)代社會中親密關系的暴力行徑和隱形人這個角色相結合，使這個已經有百歲高齡的科幻小說根植于當前的社會生活，和人們所恐懼緊張的東西相結合，使之更具有現(xiàn)實意義和思考價值。

女主演伊麗莎白·莫斯對于角色詮釋淋漓盡致，通過精湛的演技將角色內心的絕望和恐懼、堅定和勇敢釋放出來，通過這個角色表達著現(xiàn)代女性在經歷的恐懼，將科技和生活相結合，使觀眾產生共鳴。

《隱形人》通過鏡頭語言獲得了拍攝質量上的勝利，通過主題獲得了故事質量上的勝利，沃納爾對于氣氛的渲染、對于劇本的把握和對于拍攝技巧的運用使得他具備成為新一代“恐怖大師”的潛力。憑借這些優(yōu)點，《隱形人》值得一個豆瓣高分。

但是我很難給《隱形人》打到一個超高分，充其量也就是豆瓣7-8分的水準，之所以會這樣說，是因為經歷了前40分鐘的精彩絕倫之后，隱形人真實身份的過早暴露使得這部電影經歷了一個“滑坡”。前四十分鐘基本做到了一秒鐘也沒有浪費，通過鏡頭語言營造神秘感和緊張感，塑造了隱形人的高能形象，給予觀眾接近窒息的視聽體驗，觀感之美好值得8分以上的“好成績”。但是隨著隱形人身份浮出水面，觀感大打折扣，很遺憾無法將神秘感和恐怖效果延續(xù)到影片的后半部分。