國產(chǎn)劇為何總是“懟”著演員的上半身猛拍？

不少觀眾以前可能沒注意過這個問題。

也許是因為演員演技好，劇情棒，大家注意力不在影視劇如何運鏡上面。

如今，看多了各種古偶劇、宮廷戲后會發(fā)現(xiàn)，很少出現(xiàn)像以前的功夫片中精彩的打斗場面了，鏡頭總是在演員的上半身停留。

事實上，現(xiàn)在的劇組和演員都在追求效率，于是他們把心思都花在了如何“取巧”上面。

鏡頭下移后，全是些“不可告人”的小秘密。

力氣不夠，道具來湊

偶像劇中經(jīng)常出現(xiàn)“公主抱”的鏡頭。

女主角掛在男主角身上，配上應(yīng)景的BGM，讓不少觀眾為之心動。

但現(xiàn)實中，要想一邊公主抱，一邊輕松走路是需要費一把子力氣的。結(jié)過婚的男同胞在迎娶新娘時，應(yīng)該對此深有體會。

再加上如今很多演員為了保持身材，長期處于“營養(yǎng)不良”狀態(tài)，拍戲時有“公主抱”的場景，往往會因為力不從心而選擇“投機取巧”。

當然負責任的導(dǎo)演，還是希望男演員你能抱得起女主角的。要是遇到實在沒力氣的小男生，也只能想方設(shè)法來趕進度了。

簡單的辦法就是只拍上半身，演員們只需要做做樣子即可。

人性有個特點，一旦發(fā)現(xiàn)有捷徑可走，那么這條捷徑很快就會變成唯一的道路。

所以國產(chǎn)劇中，經(jīng)常出現(xiàn)但凡能用道具代替的，自己就不出力的尷尬局面。

這倒確實可以節(jié)省時間，縮短拍攝周期，請明星花出去的經(jīng)費，在這上面也能找補一點。

而如今影視圈的有些偶像，別看一個個高大瀟灑，實際上嬌貴得很。

手破點皮都要大喊大叫請求緊急送醫(yī)，指望他們完成“公主抱”也是強人所難。

再加上還有些演員，為了追求虛無縹緲的“翩翩公子”形象，把自己搞成了“骷髏架子”，哪有那個力氣抱別人？

《長月燼明》中，男主角羅云熙的身段，比女主角白鹿都嬌小一圈，肉眼可見的抱不起來。

話說回來，“公主抱”確實是有點難度的，就連經(jīng)常健身擁有八塊腹肌的陳偉霆，在拍攝《南方有喬木》時，抱秦海璐時也差點翻了車。

都是“虛榮心”惹的禍

有些演員，拍戲的主要目的，不是詮釋角色和演繹劇情，而是為了展示自己的英俊瀟灑和花容月貌。

而拍全景，很容易暴露這些人的缺點。

比如真實身高。

自稱身高有1米61的趙思露，在拍攝《且試天下》時，總穿著一個十幾厘米的特制“戰(zhàn)靴”。

鞠婧祎也是“戰(zhàn)靴”愛好者，鞋跟目測15厘米往上，但依舊難以掩蓋她身高過矮的事實。

這樣高的鞋跟，很容易導(dǎo)致重心不穩(wěn)而摔跤。

鞠婧祎在拍《滿月之下請相愛》時，就吃過這樣的虧，腿還沒邁出去，就被鞋絆倒了。

娛樂圈中明星的身高，一直是個謎，也是一些明星最不愿提及的痛處。

為了不暴露自己的短板，他們往往會搞出讓人哭笑不得的方法來。

拍《泡沫之夏》時，黃曉明為了自己的“霸總”人設(shè)，專門請人在自己鋪路，腳底下的工作人員忙得不可開交。

有時候男女身高差太多，也會采取一些“非常手段”。

胡天一和李一桐搭檔時，只是拍一段非常簡單的散步戲，劇組就在女演員腳下搭了一長串箱子，為的是營造兩人之間的浪漫感覺。

吳磊就比較直接了。

在和張子楓搭戲時，因為兩人身高差距有22厘米，吳磊只能半蹲著和張子楓演對手戲。

上半身的鏡頭，是青澀美好的愛情劇。

鏡頭下移后，就是一出讓人捧腹的搞笑片了。

有的演員身高水分實在過于夸張，結(jié)果一拍戲就原形畢露。

麥亨利的身高，百科詞條上寫的是179厘米。

拍戲的時候，為什么突出自己的高度，他竟然是站在手推車上完成的拍攝過程。

關(guān)鍵兩只手還要跟著手推車一起擺動，這演技也叫人服氣。

所以說，還敢拍下半身嗎？這可是有些明星的“逆鱗”啊。

技術(shù)進步還是敷衍觀眾？

隨著拍攝技術(shù)的不斷進步，再加上如今演員越來越嬌貴，很多時候拍起戲來就像是過家家。

有的演員，甚至連跑幾步的力氣都沒有。

一段追逐戲，演員全程坐在三輪車上，只需要上臂擺動幾下，嘴里假裝喘幾聲粗氣就算是完成了。

這樣拍出來的戲，演員自己都進入不了角色，還指望觀眾能被劇情打動？

騎馬的戲份，在如今的影視劇中，基本都是在“鉆空子”。

鏡頭只能拍演員的上半身，他們下半身騎的到底是什么，觀眾壓根想不到。

有騎架子的，有騎箱子的。

甚至道具都不用，直接騎人的。

不騎真馬又要有馳騁的感覺，劇組和演員也因此“煞費苦心”。

有人純靠想象，像模像樣地用“意念”騎馬。

有人讓工作人員圍著自己轉(zhuǎn)圈，借助外力演出“顛簸”的感覺。

這樣拍出來的“馬戲”，就真的像是一場馬戲團里的表演了。

騎在馬上比坐高鐵還要平穩(wěn)，演員全程糊弄，毫無代入感。

隨著拍攝技術(shù)的進步，以前需要真功夫的戲，基本上都被綠幕代替。

如果后期給力，做出來的片子還能看，要是后期拉胯，那真是能讓觀眾分分鐘棄劇。

老港片里，像狄龍這樣般輕盈帥氣的上馬動作，在如今的劇組，應(yīng)該是不會再出現(xiàn)了。

也有比較敬業(yè)的演員，會騎著真馬拍戲。

比如吳磊。

在《我和我的父輩》里，吳磊甚至完成了雙手脫韁，騎馬飛馳的鏡頭，既真實又帥氣。

劉亦菲，是同齡女星中少有的拍馬戲用真馬的演員。

多年前她拍攝《神雕俠侶》時，憑借著馬戲讓“小龍女”這個角色更加生動立體。

靜如處子、動如脫兔的感覺，就是這樣來的。

現(xiàn)代劇中，偶像們的帥氣瀟灑，都是遠景靠替身，近景靠只拍上半身來實現(xiàn)的。

王源在《我們的少年時代》中帥氣的“自行車漂移”，就是如此。

鏡頭中，他甚至都不用騎在自行車上，只需要做幾個假動作，憑借攝影師的“魔力轉(zhuǎn)圈”就完成了這個被粉絲們吹爆的鏡頭。

有時候劇情需要“出浴”的畫面，鏡頭中水波瀲滟，女演員們濕發(fā)半挽，其實都是錯覺和假象。

現(xiàn)在很少有女演員們真去“泡澡”的了，幾個加濕器就能搞定的事，何苦要讓自己受罪呢？

影視劇只拍上半身，是因為鏡頭真的不能往下移啊。

演員也不容易

電視劇里有春夏秋冬，現(xiàn)實中也有四季輪替，難免會出現(xiàn)“錯季”拍攝，這時候就要辛苦演員了。

比如鏡頭中是驕陽似火的夏天，演員們穿著短袖在集訓(xùn)。

實際上，現(xiàn)實中可能是秋末甚至是冬天，下面得裹上一件大衣，才不至于被凍著。

要是拍冬天的戲，正好遇到夏天，穿著棉服那也只能硬扛著。

一般來說，一些大型歷史劇、早期的功夫片，演員是比較辛苦的。

冬天光著身子跳進水里，吊威亞時經(jīng)常受傷，這都是常態(tài)。

如今很少有演員這樣拼了。

結(jié)語

影視劇愛拍演員上半身，也有它的內(nèi)在邏輯。

不管是電影、動畫還是影視劇，有一個基本規(guī)律，就是鏡頭越遠越貴。

尤其是那種俯瞰的大全景，是靠“燒錢”來體現(xiàn)導(dǎo)演情懷的。

電影中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的鏡頭，電視劇用兩次，可能就沒經(jīng)費了。

只拍上半身，也是一種節(jié)省成本的好辦法，省事又省錢，一舉兩得。

更重要的是，電視劇的基本屬性是講故事，要想講好故事，就要靠演員的演技。

而演技基本上都是集中在演員的臉上，喜怒哀樂這樣的事情，下半身很難搞定。

不過如今出現(xiàn)了一個令人哭笑不得的境況：有些演員既沒有演技，又沒有真功夫。

角色演不好，動作也做不了，鏡頭中除了耍帥就是賣萌，導(dǎo)致爛劇不斷。

如果演員能更加敬業(yè)，配合上如今不斷進步的拍攝技術(shù)，一定會給觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)秀的影視作品。

希望影視劇能早日擺脫如今的尷尬局面吧。

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