即使羅大佑，周杰倫加盟？我發(fā)現(xiàn)《聲生不息》也救不了華語樂壇-中名女性網(wǎng)

文|令狐伯光

湖南衛(wèi)視的音樂綜藝節(jié)目《聲生不息.寶島季》正在熱播。這一季由于請(qǐng)來的嘉賓沒有羅大佑，周杰倫、陶喆，蔡依林等音樂人，所以這檔綜藝有了太多的遺憾等等。

伯光君之前也分析過，這檔音樂綜藝本身倒沒什么問題。畢竟一檔綜藝節(jié)目有人看，那就是它存在的意義。但這種懷舊的音樂綜藝只要出現(xiàn)本身就代表著華語音樂一種衰落，否則大家何必瘋狂去懷舊呢？

不過，華語樂壇本身沒有衰落，反而因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的穩(wěn)步發(fā)展，人們生活水平的提高，從事音樂的人員變多，導(dǎo)致音樂本身是越來越豐富的。

現(xiàn)在內(nèi)地音樂并不差，類型也豐富，只是缺乏一個(gè)完善的運(yùn)作機(jī)制，現(xiàn)在大家如此懷念過去的港臺(tái)音樂可以理解。但是本身對(duì)于華語音樂的發(fā)展沒有什么意義。好比羅大佑，周杰倫登上了這檔音樂綜藝，他們還有可能推動(dòng)華語音樂的發(fā)展嗎？對(duì)吧！

《聲生不息》救不了華語樂壇？誰都救不了華語樂壇

華語音樂樂壇為何衰落之前寫過很多遍，以前是唱片時(shí)代，一張專輯特別是主打歌都是層層篩選過的，一張專輯出來要經(jīng)過音樂總監(jiān)啦，市場調(diào)研這類的啊，還要過公司那關(guān)，經(jīng)過這些篩選，剩下了都不會(huì)太差。

現(xiàn)在是沒有這些了，相當(dāng)于生產(chǎn)和聽眾直接對(duì)接，自然就什么都有了，現(xiàn)在好歌需要自己去篩選，但現(xiàn)在節(jié)奏快，沒有多少人有那個(gè)時(shí)間去篩選，再說，以前篩選歌是人家的專業(yè)，而我們大多聽歌只是娛樂，只是消遣。

關(guān)于現(xiàn)在的音樂電子化，碎片化，有一個(gè)很重要的原因較少有人提到。在唱片時(shí)代消費(fèi)者只能購買有限的CD或磁帶，你不可能看到喜歡的就買，不光是錢的事，你有那么大的空間來存放嗎？所以聽眾必然聚焦在少數(shù)幾名歌手上。

現(xiàn)在的電子時(shí)代和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代則不然，我喜歡某人的某首歌，我就只聽這首歌，用不著去聽專輯的其它歌曲。然后不同聽眾的歌單趨同，即相當(dāng)多的曲目是相同的，這也正常，因?yàn)槿说膶徝辣緛砭褪墙咏摹?/p>

所以電子時(shí)代，聽眾對(duì)于歌手的忠誠度開始急劇下降，你有好歌我就聽，沒好歌就不理了。

另外還有一個(gè)原因是音樂市場的份額，在大眾娛樂生活中比重大幅下降。現(xiàn)在大部分人聽歌就是各種短視頻的背景音樂，我因?yàn)楣ぷ髟蛞?jīng)常戴耳機(jī)聽歌，所以會(huì)有興趣去尋找大量好的音樂，而絕大多數(shù)人沒有這樣的工作背景。

全世界先是進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，后來又進(jìn)入智能手機(jī)信息時(shí)代，產(chǎn)生一個(gè)新的變化就是話語權(quán)的轉(zhuǎn)移。

唱片時(shí)代，消費(fèi)最強(qiáng)的是哪些人？我認(rèn)為是12-25歲，12歲上初中，25歲碩士畢業(yè)，或本科畢業(yè)三年。再往后人逐漸進(jìn)入中年被生活所困，注意力開始轉(zhuǎn)移，也沒有耐心接受新的區(qū)分了。

大部分人對(duì)于音樂的喜好是在這個(gè)年齡區(qū)間確定的，所以音樂從業(yè)者主要迎合的也是這批人。在八九十年代，當(dāng)時(shí)接受流行歌曲的也主要是年輕一輩。智能手機(jī)時(shí)代人人都有手機(jī)，受眾面一下子擴(kuò)大到12-60歲。

最典型的是從2005年興起的網(wǎng)絡(luò)歌曲，迎合的就是60后、70后、部分80后。而不適應(yīng)的是90后，他們是聽周杰倫長大的。所以現(xiàn)在出現(xiàn)嚴(yán)重的割裂，大街小巷放的熱歌，無人討論，榜單出現(xiàn)的金曲，鮮為人知。

同樣都是“口水歌”？為何港臺(tái)音樂經(jīng)典，內(nèi)地都是“爛俗神曲”

當(dāng)然，我們看上面的內(nèi)容的時(shí)候，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面也就產(chǎn)生了一個(gè)問題。雖然因?yàn)樾畔⒎奖阕屢魳穫鞑ジ菀琢耍珵槭裁匆郧耙彩强谒鑵s都是經(jīng)典，而現(xiàn)在的口水歌，為何就只是爛俗口水歌了。

這個(gè)問題本身也是答案，國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展，及基礎(chǔ)設(shè)施發(fā)展迅速，網(wǎng)絡(luò)普及，以及視頻app出現(xiàn)帶動(dòng)全民娛樂生活變化。以前的網(wǎng)民主流都是學(xué)生群體發(fā)展而來，港臺(tái)音樂及文娛產(chǎn)業(yè)當(dāng)時(shí)更成熟更有話語權(quán)和市場，受眾和文娛傳媒能夠在網(wǎng)絡(luò)和電視上占據(jù)上風(fēng)。

現(xiàn)在全民小視頻，以前的學(xué)生都在職場里卷，前些年的偶像功成身退或顯疲態(tài)，港臺(tái)在資本上也不具優(yōu)勢(shì)，“流量快消時(shí)代”到來了，再加上音樂人主要“賺錢”的唱片工業(yè)崩塌了，已經(jīng)沒有幾個(gè)人能夠甚至敢于用心打造整張專輯。

新生代主流網(wǎng)民涌入大量更基層和更大齡的人群，明顯沖擊了原市場格局，不能說是審美下降了，而是更全面地體現(xiàn)了全民審美。

時(shí)代變了啊，同志們，唱片已經(jīng)亡了，更多工農(nóng)當(dāng)家作主了。

顯然直白的，強(qiáng)烈的，動(dòng)詞打次的，更打動(dòng)普通人，所謂高級(jí)炫技的本就屬于少數(shù)人。

任何藝術(shù)的門檻都會(huì)隨著技術(shù)進(jìn)步而越來越低，可能他對(duì)于局部是不好的，但對(duì)于整體是好的，主流流行樂壇的崩潰確實(shí)有粗制濫造的原因，但主要還是短視頻神曲供大于求的原因，畢竟誰更容易賺錢是一目了然的事情。

比如李榮浩做辛辛苦苦做一張優(yōu)秀專輯在短視頻不火，還是做《烏梅子醬》能在短視頻輕而易舉爆紅，如果是你你怎么選擇？

這就是數(shù)字專輯和實(shí)體專輯的利與弊，但問題是中國流行音樂主要市場發(fā)展不起來注重質(zhì)量的實(shí)體專輯，連數(shù)字專輯也只屬于部分歌手（獨(dú)立音樂），短視頻已經(jīng)占領(lǐng)了音樂的話語權(quán)。

但短視頻并不是一兩個(gè)音樂軟件，而是現(xiàn)在音樂的主要傳播方式。甚至都不僅僅是音樂這個(gè)文化商品，小說、動(dòng)畫、游戲、影視劇等等；3分鐘看電影，5分鐘看電視劇，10分鐘讀完一本小說，各種看別人打游戲視頻等等。

這些音樂本身就是為短視頻服務(wù)的，這不就又回到了上面分析的。短視頻觀眾就把音樂當(dāng)個(gè)背景，短短十幾秒時(shí)間需要洗腦循環(huán)。這和港臺(tái)唱片時(shí)代制作人，音樂人選出優(yōu)秀歌曲是兩個(gè)不同模式的情況。

同樣都是口水歌，以前的音樂好歹有點(diǎn)音樂水平，現(xiàn)在就只剩下口水了。

港臺(tái)樂壇衰落，內(nèi)地盡是短視頻神曲？華語樂壇的未來在哪兒

這時(shí)可能有人問了，現(xiàn)在音樂的市場這么大，除了大家不聽的短視頻和各種無人問津的音樂，那么好的音樂到底在哪里呢？你憑什么又認(rèn)為會(huì)爆發(fā)呢？我認(rèn)為主要就是線下音樂節(jié)和livehouse養(yǎng)氣的獨(dú)立音樂。

因?yàn)橐劳杏趯?shí)體的音樂產(chǎn)業(yè)雖然還比不上短視頻，但是也是個(gè)龐大的音樂產(chǎn)業(yè)。

內(nèi)地獨(dú)立音樂有多好，之前寫過很多次，這次我換一個(gè)方向總結(jié)一下。

這個(gè)之前華語樂壇不行除了流行音樂，是不是還有影視配樂和影視OST。畢竟影視配樂和OST也是音樂產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，然而這幾年來中國影視配樂，還有OST是不是有長足的進(jìn)步。

像《靈籠》《不良人》等動(dòng)漫背后，《長安十二時(shí)辰》《隱秘的角落》《三體》等等。電影《愛情神話》《流浪地球2》和《宇宙探索編輯部》等等，這些文化商品背后是不是養(yǎng)了一票影視配樂人，歌手和音樂人。

這當(dāng)中《隱秘的角落》《愛情神話》《宇宙探索編輯部》有三個(gè)相同點(diǎn)。一是都是內(nèi)地青年導(dǎo)演，《愛情神話》導(dǎo)演邵藝輝還是90后；二是3部電影都是文藝片，三是導(dǎo)演都用了大量內(nèi)地獨(dú)立音樂做OST和配樂。

我相信你們只要看過這三部作品都會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的音樂有多好，這都是內(nèi)地樂壇撐起的，完全沒有港臺(tái)樂壇的事兒。而這樣優(yōu)秀的動(dòng)畫，游戲，影視作品其實(shí)是越來越多，內(nèi)地樂壇也是一樣。

羅大佑，周杰倫參加《聲生不息》，這也救不了華語樂壇

最后，可能有人會(huì)說在用水平高低去衡量流行音樂，但流行音樂的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)本來就不是“水平”。真正追求音樂水平的人會(huì)聽什么嚴(yán)肅音樂、小眾音樂。但對(duì)于普通聽眾來講，流行音樂的第一屬性就是流行。

也就是你經(jīng)常聽到的兩個(gè)東西，什么哪首歌火，什么歌曲的傳唱度。

現(xiàn)在討論流行音樂不談如何提高音樂的流傳度，不談去如何吸引聽眾，談的是音樂水平高低，談的是如何提高聽眾欣賞水平，這是流行音樂該干的事嗎？

這就有一個(gè)根本性的邏輯問題，大家習(xí)慣性弄混了“流行音樂”和“流行的音樂”的區(qū)別。前者是popular music指的是除古典外的所有音樂曲風(fēng)、搖滾、金屬、爵士、民謠、r&b統(tǒng)稱流行音樂（我覺得應(yīng)該翻譯成通俗音樂），后者是pop music指的是排行榜上流行的音樂（也就是流行度）。

前者這些年內(nèi)地獨(dú)立音樂發(fā)展得越來越好了，音樂風(fēng)格比以前港臺(tái)音樂豐富十倍不止。后者嘛，大陸連一個(gè)大眾認(rèn)可的音樂獎(jiǎng)項(xiàng)都沒有（這是音樂連接大眾和行業(yè)的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)），任重而道遠(yuǎn)。