若問我音樂圈被埋沒最深的歌手。

郭頂一定擁有姓名。

被譽(yù)為emo神曲的《水星記》早就火遍了大街小巷，甚至頻頻在綜藝節(jié)目中被翻唱。

上周南京長江潮音樂節(jié)，郭頂人氣頗高。

臺(tái)上的他，話不多，也很少跟歌迷互動(dòng)，完全沉浸在演唱其中。

若不是經(jīng)常混跡音樂節(jié)，我想可能很多人都不知道郭頂?shù)降组L什么樣，因?yàn)樗麕缀醪辉陔娨暶襟w上露面，甚至照片都很少。

這便是郭頂?shù)默F(xiàn)狀，歌紅人不紅。

雖然很少露面，時(shí)而有消息也基本上是在音樂節(jié)，但這些都不能掩蓋他的才華。

他是首位Apple Music（中國）獨(dú)家首發(fā)深度合作視覺專輯華人歌手，他的一張專輯入圍了第28屆金曲獎(jiǎng)6項(xiàng)提名。

他的歌被大半個(gè)娛樂圈的人瘋狂翻唱……名利場上的事，他一點(diǎn)都不屑！

他是金牌音樂制作人，大家熟知周筆暢的《隔墻花》《密友》，那英的《那又怎樣》，劉惜君的《旅途》《怎么唱情歌》都出自郭頂之手。

薛之謙的很多歌都是郭頂一首包攬，《駱駝》《動(dòng)物世界》《小孩》《伏筆》《有沒有》…

因?yàn)槎撕献鲗?shí)在頗多，郭頂還經(jīng)常被調(diào)侃說是薛之謙背后的男人。

提起歌紅人不紅，一定繞不開一首《水星記》。

《水星記》的創(chuàng)作靈感來源于水星。

水星是離太陽最近的一顆行星，但它無法脫離自己的軌道，也無法再接近太陽。郭頂借由天文的概念來喻指人與人之間這種亦近亦遠(yuǎn)的情感關(guān)系。

這瞬眼的光景 最親密的距離沿著你皮膚紋理 走過曲折手臂做個(gè)夢給你 做個(gè)夢給你

宇宙的光景、情感的拉鋸，都被郭頂唱進(jìn)了這首《水星記》里。

除了《水星記》，這張專輯中還有很多好聽到爆炸的歌曲。

比如下面這首《凄美地》，和《水星記》完全不一樣的風(fēng)格。

如果我是一個(gè)飛行器，我希望我降落的地方是個(gè)“凄美地”。

大氣的曲風(fēng)加上偏重于獨(dú)立流行的編曲，郭頂這首歌真的太燃了。

《凄美地》也是郭頂眾多歌曲中，僅次于《水星記》，被多次翻唱的一首歌。

袁婭維在《歌手》就靠這首《凄美地》圈了不少粉。

他的歌被很多大咖翻唱過，雖然量少，但是首首精品。

郭頂出道14年只作為歌手公開發(fā)表過3張專輯。

第三張專輯《飛行器的執(zhí)行周期》與第二張隔了整整7年。

他做歌是真的慢。

在專輯錄制過程中，郭頂放棄了現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的精修，反而是一遍遍的嘗試，就為了保持情緒的連貫性，維持音樂的完整性風(fēng)貌。

可即使一遍遍重來，10首歌也用不了七年。

郭頂用了兩年的時(shí)間寫完一張專輯，快做到結(jié)束的時(shí)候發(fā)現(xiàn)不是自己想要的，就全部推翻重來。

7年時(shí)間，很難想象郭頂究竟嘗試過多少種編曲，出了多少demo，才最終敲定專輯中的10首歌。

郭頂有時(shí)執(zhí)著得不想搞藝術(shù)的，倒像是一個(gè)手藝人，秉承著獨(dú)具一格的匠人精神，打磨著自己的每一首歌曲。

對于音樂，郭頂很任性。

很少有人像他一樣，“浪費(fèi)”七年做一張專輯。

他寫歌不會(huì)特別關(guān)注口號(hào)性或邏輯性的歌詞，所以有些歌的邏輯性有些跳躍。

制作的時(shí)候也是很老式的壓縮方式，聽起來不太符合現(xiàn)今唱片里面的那種干凈、修飾的感覺。

歌曲制作上，他從不迎合受眾，歌曲火與不火都與他無關(guān)，他會(huì)解釋自己的想法卻不會(huì)改變。

這樣“任性”的郭頂可能還會(huì)再火一首《木星記》或《火星記》。

但是他卻從來學(xué)不會(huì)營銷自己，一直處于歌紅人不紅的狀態(tài)。

其實(shí)從歌火到人火很簡單，多上綜藝、多做宣傳，營銷炒作也不是不可以。

他的《水星記》這么少，只要稍微營銷一下大家就會(huì)知道《水星記》的原唱是郭頂。

當(dāng)年他的新專輯入圍了金曲獎(jiǎng)6項(xiàng)大獎(jiǎng)，他都沒有大肆宣傳。

這對于內(nèi)地音樂人來說是非常大的肯定，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在內(nèi)地聽眾的心里也十分神圣。

粉絲一定會(huì)趨之若鶩。

但露臉炒作對郭頂來說可能比登天還難。

他從來不上任何選秀或歌唱類的節(jié)目，那些與唱歌無關(guān)的綜藝就更別想了。

除了在演唱會(huì)和音樂節(jié)上能見到他，平時(shí)想讓他露個(gè)面都難。

不出現(xiàn)的日子他就是在做音樂。

當(dāng)年《飛行器的執(zhí)行周期》問世后不久，他提起名氣這回事：

“我出了三張專輯，當(dāng)了三次新人，出來了又消失了，消失了又出來了，我從未被大眾熟知過。”

這些年，出來又消失就是他的狀態(tài)，消失不是被迫，而是主動(dòng)選擇。

因?yàn)樵谒闹校魳凡攀亲钪匾模浯味际瞧浯巍?/p>