前天，《滿江紅》票房實(shí)時(shí)突破了40億。
一部標(biāo)準(zhǔn)的男性群像電影，這次給到“謀女郎”的鏡頭，并不多。
和之前“空降紫薇星”的劉浩存相比，00后女孩王佳怡并沒(méi)有延續(xù)謀女郎的熱搜體質(zhì)，總體存在感比較弱。
姑娘第一次的大熒幕表現(xiàn)，總體來(lái)說(shuō)還算過(guò)關(guān)。
造型妝發(fā)的設(shè)計(jì)很加分，細(xì)長(zhǎng)的眉毛+勾人的丹鳳眼，一出鏡就把戰(zhàn)亂時(shí)期落入紅塵的藝妓形象，勾畫得很到位。
尤其是冷光下愈加白皙的膚色，和奪目的大紅唇組合在一起，非常有嬌媚又破碎的實(shí)感。
但也有不同的聲音指出“瑤琴”這個(gè)角色，充滿了男性凝視。
片中可發(fā)揮演技的地方都挺臉譜化的，有些劇情還被罵有“辱女”嫌疑。
離開(kāi)電影濾鏡后，換上淡妝跑路演的王佳怡，眉眼間有種不一樣的清麗。和濃妝對(duì)比極有反差。
換句話說(shuō)就是：長(zhǎng)相記憶點(diǎn)并不算突出。
但謀女郎該有的資源待遇，還是早早安排上了。
《滿江紅》首映禮上，穿的是全套Dior最新禮服裙，眼神很篤定，沒(méi)有一般新人演員怯生生的狀態(tài)。
兩年前的劉浩存，走的也是同款“作品未至，時(shí)尚先行”路線。
當(dāng)時(shí)《一秒鐘》的首映式上，她直接Chanel+Dior雙重保駕護(hù)航，一出道就站在了許多明星的終點(diǎn)線。
但與之匹配的國(guó)民度和影響力，卻越來(lái)越扶不起來(lái)。
曾經(jīng)，在圈內(nèi)演戲能摘下一個(gè)“謀女郎”的頭銜，就是從此星路順暢的保險(xiǎn)。
從最初的鞏俐、章子怡到年輕一代的周冬雨，每一個(gè)都是影后加身，老謀子看人的眼光的確沒(méi)得挑。
國(guó)內(nèi)電影圈，名頭最響的也一直是“謀女郎”，她們成了某一類女性的象征：有韌勁、富有生命力。
但這幾年卻很難再挑出一個(gè)后來(lái)居上的“謀女郎”，以致于被坊間吐槽：一代不如一代。
所以，大名鼎鼎的“謀式審美”，具體是什么樣的呢？
她們的共同點(diǎn)總結(jié)來(lái)看，就是：骨相優(yōu)越、面部流暢度高。
身材外形上，從初代的鞏俐到現(xiàn)在的王佳怡，都是這種頭小臉小+四肢修長(zhǎng)的模樣。
組合在一起，張藝謀電影里女主形象，就是整個(gè)華語(yǔ)影壇“電影臉”的最佳代表。
專業(yè)攝影出身的張藝謀，對(duì)畫面呈現(xiàn)的要求極高。
也因?yàn)榇鬅赡缓途W(wǎng)劇的不同，在挑選女演員的時(shí)候，他會(huì)更加看重她們的臉能不能扛得住電影院里幾米高的熒幕。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)想要的就是一種高級(jí)感的“上鏡臉”，即便畫上大濃妝也不俗媚的那種。
所以每一代謀女郎基本都是“輕皮相重骨相”的配置。
不管風(fēng)格有什么不同，五官大多偏清秀留白的淡顏，臉型流暢、顴骨平滑，清冷倔強(qiáng)扛得住時(shí)代感。
要經(jīng)受得住不同光線的變化，所以那種“靜態(tài)好看動(dòng)態(tài)出戲”的網(wǎng)紅臉，也是一早就會(huì)被pass掉的。
滿臉膠原蛋白反而有時(shí)架不住高清懟臉的細(xì)膩表達(dá)，皮貼著骨頭長(zhǎng)的清晰感，才是最容易表達(dá)情感的電影臉。
雖然在五官臉型的挑選上，審美常年保持一致，但在個(gè)人風(fēng)格氣質(zhì)上，張藝謀這些年對(duì)女性主角的審美，卻是變化極大的。
回看他一路的電影作品，里面的女性形象經(jīng)歷了三個(gè)不同時(shí)期的改變。
第一階段的謀女郎們，最典型的外形特點(diǎn)就是：豐盈而又有生命力的。類似“大地之母”的感覺(jué)。
比如《紅高梁》里身形圓潤(rùn)皮膚黝黑的鞏俐，渾身都散發(fā)著健康的女性力量：
張藝謀當(dāng)時(shí)為莫言的《紅高粱》選角，原定的女主角是史可。
她和鞏俐是中戲同班同學(xué)，也是很典型的“地母”型長(zhǎng)相女演員。
緊隨其后的，就是《我的父親母親》里，穿著大紅棉襖在草地上狂奔的章子怡。
雖然臉龐稚氣未脫，但滿臉都是向上生長(zhǎng)的生命力。很年輕，但給人的狀態(tài)是飽滿且厚重的。
這部電影剛播出的時(shí)候，章子怡還被說(shuō)成是“小鞏俐”。
這一時(shí)期，是張藝謀拍攝女性主角電影的巔峰時(shí)期。每一個(gè)主角形象都如量身打造般的貼合，最擅長(zhǎng)拍的題材，是“撐破泥土開(kāi)出絢爛的花朵”。
《菊豆》《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》這些經(jīng)典影片，主題也基本多為遭受壓迫的女性憤然崛起的一抹亮色。
和鞏俐的這段戀愛(ài)，也讓他對(duì)女性角色的創(chuàng)作欲愈加的旺盛。戲里戲外，他都知道怎么拍鞏俐是最美的。
她可以是滿身黃土的農(nóng)村婦女，也可以畫上細(xì)眉紅唇化身大上海最紅的頭牌舞女。
造型消化力和潛力極大，但整體都是成熟大姐姐的類型。
到了中期第二個(gè)階段，張藝謀鏡頭里的主角依舊是女性，但人設(shè)已經(jīng)開(kāi)始悄然變化起來(lái)。
比如這一階段的代表人物倪妮，第一眼就是風(fēng)情萬(wàn)種的搖曳姿態(tài)，在《金陵十三釵》里留下了玉墨這個(gè)濃墨重彩的角色。
雖然都是風(fēng)情女郎，但對(duì)比早期鞏俐的“小金寶”，倪妮的角色更多表現(xiàn)的是大時(shí)代里女性被裹挾的無(wú)奈和悲涼。
同期的其他謀女郎們，也開(kāi)始不再扮演“逆勢(shì)而生”的角色，更多開(kāi)始變成傳統(tǒng)男性眼里最美好的符號(hào)。
比如周冬雨和張慧雯，長(zhǎng)著同款素凈又倔強(qiáng)的少女臉。
尤其是在《山楂樹(shù)之戀》里第一次亮相的周冬雨，基本就是大多數(shù)男生心底里，對(duì)初戀形象的完美投射。
單薄瘦小的身體+小白兔一樣的神情，整個(gè)人清澈得像一張白紙。
《歸來(lái)》里的張慧雯，頂著同款“小白花”的長(zhǎng)相，保留了“雖然長(zhǎng)相清純、但骨子里還有韌勁”的標(biāo)準(zhǔn)。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是：雖然長(zhǎng)著可愛(ài)妹妹的臉，但性格神色還是不缺逆反勁兒的。
到了最后期也就是現(xiàn)在，張藝謀在自己電影女主角的選擇上，就開(kāi)始朝著完全不一樣的方向狂飆了。
這兩年他最偏愛(ài)的是劉浩存，從最初《一秒鐘》的試鏡錄像里就能看出，風(fēng)格就是現(xiàn)在亞洲大環(huán)境里最愛(ài)的“白瘦幼”。
如果說(shuō)周冬雨和張慧雯身上，還能看出少女“小獸”般的堅(jiān)定，那劉浩存就完全是一眼望到底的純。
仿佛一顆小石子丟進(jìn)湖面，一絲漣漪都泛不起的那種平靜。
同樣演小姑娘，《一秒鐘》里的劉閨女，也是從底層開(kāi)出的花朵，但在劉浩存身上只感受到樸實(shí)的純凈，缺少了那個(gè)年代苦出身女孩身上的掙扎和矛盾。
從她的眼神里，你幾乎只能看到無(wú)辜和懵懂，沒(méi)有那種需要拼搏改命的迫切。
到了《懸崖之上》，所有人都在緊張的諜戰(zhàn)，而鏡頭一轉(zhuǎn)到她這里，就仿佛自帶柔光濾鏡拍起了純愛(ài)MV。
很難相信她是在扮演一個(gè)時(shí)刻在“刀尖上行走”的間諜。
劉浩存私下里的風(fēng)格，也都是這種清純到底的少女路線。
從穿衣打扮到拍照風(fēng)格，充滿需要呵護(hù)保護(hù)的凌弱破碎氣息。
曾經(jīng)20歲的鞏俐，可以演出舊時(shí)代女性壓迫下的反抗力量美。
可以在一群光著膀子的男人們面前勇敢喊：“是男人，把這酒喝了，給羅漢大哥報(bào)仇！”
到了現(xiàn)在20歲的劉浩存，卻只剩下一雙吧噠吧噠眨著的大眼睛。
在遍地要求女性保持所謂少女感的大環(huán)境下，謀女郎也開(kāi)始變成各種等待被憐惜的小妹妹形象。
之前厚重風(fēng)華的謀女郎，變得越來(lái)越幼態(tài)，也是張藝謀本人年紀(jì)增長(zhǎng)后，心境變化的一大體現(xiàn)。
以前在自己的壯年時(shí)期，眼光和精力都更傾向于豐富主動(dòng)的“大女主”，老了以后反倒對(duì)各種清純可愛(ài)的小女孩憐愛(ài)起來(lái)。
同樣在片場(chǎng)指導(dǎo)，當(dāng)年可以嚴(yán)厲地催促章子怡找狀態(tài)，甚至嚇唬她說(shuō)全劇組都走了，留她一個(gè)人留在山上。
但現(xiàn)在到了劉浩存這里，卻變成了“哄著拍”的慈祥，今天拍不好就明天全劇組再來(lái)一次，拍多少次都行。
女性角色也從一開(kāi)始的絕對(duì)主導(dǎo)劇情，變成現(xiàn)在這樣可有可無(wú)的符號(hào)臉譜式角色。
曾經(jīng)的強(qiáng)勢(shì)氣息也變得柔弱可人起來(lái)，以前的謀女郎是張藝謀電影里的絕對(duì)“大女主”，但這幾年都開(kāi)始集體鑲邊。
以女性為主的故事情節(jié)，變成了現(xiàn)在的幾個(gè)大男主一起的群戲。《滿江紅》里的瑤琴、青梅；《懸崖之上》里的每個(gè)女間諜，不仔細(xì)搜你甚至都不知道這些演員的名字是什么。
同樣審美發(fā)生變化的馮小剛也一樣，早期鏡頭下的女性風(fēng)情又時(shí)髦：
到了后期開(kāi)始迷戀起“純情樸實(shí)的文工團(tuán)女孩”、慢節(jié)奏的文藝少女。
女演員試鏡和參加首映禮，都被要求素顏亮相，以此還原“最原始純天然的美”。
老了以后審美口味和需求發(fā)生極大改變，在這一點(diǎn)上“老導(dǎo)演”和“老富豪”們某種程度上是相似的。
年輕時(shí)候有多喜愛(ài)眉眼風(fēng)情萬(wàn)種、氣場(chǎng)大開(kāi)大合的美人，老年后就有多需要年輕女孩柔軟細(xì)膩的照顧。
最典型的例子就是李澤楷，以前的伴侶不是混血立體的梁洛施；就是各種氣場(chǎng)全開(kāi)的大律師、財(cái)經(jīng)女主播，到了50歲以后身邊緋聞對(duì)象就全成了吳儂軟語(yǔ)的小妹妹。
除了導(dǎo)演本人的選角變化，整體市場(chǎng)創(chuàng)作環(huán)境本身，也在逐年引導(dǎo)這種女性幼態(tài)發(fā)展的風(fēng)向。
都說(shuō)“市場(chǎng)決定創(chuàng)作風(fēng)格”，不管是導(dǎo)演還是投資方，對(duì)時(shí)下大多數(shù)觀眾的喜好，還是多少需要討好的。
這也是為什么八九十年代誕生了那么多絕代風(fēng)情、又風(fēng)格各異的大美人：
可到了現(xiàn)在的女明星，卻是一水兒的少女臉模板。
連之前端莊大氣的女主持，也慢慢開(kāi)始往清純嫩妹的方向發(fā)展。
這種情況下，健康的女性力量感越來(lái)越被忽視，取而代之的人人想要的“直角肩”“A4腰”……
慢慢的，所有女孩都快成了谷愛(ài)凌口中“5公里都跑不了，這不健康”的柔弱形象。
這是白瘦幼風(fēng)格本身的問(wèn)題嗎？并不是。
任何審美風(fēng)格都不分高低，但如果一個(gè)風(fēng)格成了當(dāng)下唯一受歡迎的選擇、讓所有女生潛意識(shí)都朝著同個(gè)樣子打扮靠攏，才是最可惜的。
萬(wàn)幸，在2023剛開(kāi)年的這兩個(gè)月，《狂飆》就為我們帶來(lái)了風(fēng)情颯爽的大嫂。
女性在影視劇的角色不該永遠(yuǎn)是單一的“少女臉”或者“惡婆婆”，早該豐滿豐富起來(lái)了！
