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引言
明代可以說是漢族服飾發(fā)展的最后一個(gè)朝代，因?yàn)榈搅饲宄臅r(shí)候，很多人都開始穿滿族服飾，所以明代的服飾可以說是中國古典服裝最后的發(fā)展階段。
我們都知道中國古代社會(huì)的制度長時(shí)間還算穩(wěn)定，所以對(duì)于中國服裝的發(fā)展也可以追溯到很久之前。
一、畫羅織扇總?cè)缭?細(xì)草如泥簇蝶裙
明朝時(shí)期的服飾上承周漢、下取唐宋，服飾上也有了自己新的制度。明代時(shí)期的男裝基本上都是沿襲唐宋，明朝的男子普遍都穿通裁袍衫或者直鋸深衣。
而明代女裝流行穿法則是上衣穿在裙子的外面，上衣還常常會(huì)加上一圈白色的護(hù)理，下面長搭配的是馬面裙。
雖然明朝統(tǒng)治者極力避免元朝帶來的影響，但在服飾上，早期明代的衣裙比例依然延續(xù)了一定的元朝風(fēng)格，上衣很短。
但在隨后的發(fā)展中，明朝服飾中的上衣的長度越來越長，而下衣則縮短，形成了完全不同于之前朝代的衣裙比例風(fēng)格。
到了明朝中后期更是出現(xiàn)了前所未見的衣服款式，比如立領(lǐng)和衣服上顯眼的紐扣等等。到明朝中期的時(shí)候，衣服形式變得更加多元化。
衣服的袖形與裙門逐漸加寬，袖口處還有突出的袖緣結(jié)構(gòu)。根據(jù)文物發(fā)掘可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)宮廷體系中出現(xiàn)了豎領(lǐng)襟衫，并且還有金屬子母扣來固定這些衣服。
即便當(dāng)時(shí)處在內(nèi)憂外患之中，明朝的達(dá)官貴人們?cè)诜椛线€是不斷推陳出新，最顯著的表現(xiàn)就是“立領(lǐng)”和“窄袖門細(xì)百褶的馬面裙”的出現(xiàn)。
而關(guān)于馬面裙的樣式，在明朝也有著諸多的發(fā)展與變化。例如，在明朝中期的時(shí)候，梯形褶與寬門袖風(fēng)靡一時(shí)，這樣的服飾樣式能讓人的比例更佳，看起來也更加富態(tài)。
等到明朝晚期之后，裙門逐漸變窄，多以平行褶馬面為主，此時(shí)的服裝看起來更加貼合身形，少了分大氣，多了分柔美。
萬歷中前期在文獻(xiàn)圖繪及文物上，有出現(xiàn)一波窄袖到直袖的流行趨勢(shì)，并且將這些在袖子搭配在長衣之上，這樣的“穿搭”在當(dāng)時(shí)的元朝可謂是顯得十分“時(shí)髦”了。
但是到了明朝后期又重新回歸到了以大袖為主流的穿衣狀態(tài)。直領(lǐng)大襟在明朝后期也逐漸退出了“流行”地位，取而代之的是豎領(lǐng)大襟。
此外，當(dāng)時(shí)衣服的上衣長度也在逐漸的增加。到明朝末期的時(shí)候，上衣長度已經(jīng)由過膝變成了過腳踝。裙子也不再是明朝中前期的寬裙門梯形褶馬面，而是多為窄裙門平行褶馬面。
明朝開國皇帝朱元璋登基之后，就下令將衣冠制度恢復(fù)為唐朝的制度，用來復(fù)興漢族服飾的正統(tǒng)地位。
當(dāng)時(shí)明朝政府規(guī)定了商賈等行業(yè)的百姓則不得穿上等布料所制成的衣物，并且他們的衣物上還不許有繡花等圖案出現(xiàn)。
只有當(dāng)時(shí)的朝廷貴族或者朝中宦官人家才可以在衣物上刺金或者繡花，用各色碎布拼接起來的水田衣又被稱為“百衣家”，也成為了這個(gè)時(shí)代的另一種典型服飾。
到了明朝中后期，女子的服飾更加繁瑣。皇室的頭冠也更加精細(xì)繁重，服裝的刺繡看起來更加細(xì)膩大氣，美麗異常。
二、被服羅裳衣,當(dāng)戶理清曲
后人在探索文物的過程中發(fā)現(xiàn)過一處明朝時(shí)期的墓穴，經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)后推算出墓主人死于永樂時(shí)期，而墓主人渾身上下最值錢的就是身著的紡織品衣物，并且在衣服的領(lǐng)子上還有用金線縫制而成的繡花。
要知道，這種衣服在明代可謂是十分亮眼的。且這個(gè)出土的服飾上還繡有許多帶花紋的絲帶，上面繡著很多各色各樣的圖案。
從明朝的習(xí)俗上來說，衣服上的花紋通常會(huì)隨著季節(jié)的變化而更替。這位墓主人身著的衣服材質(zhì)是為綢緞，要知道當(dāng)時(shí)的綾羅綢緞可是明朝富裕家庭的象征之一，因此這個(gè)墓的主人應(yīng)該也不是一般人。
此外，在這個(gè)墓穴中還出土了一件短袖，在明朝短袖又被稱為“被子”，被子的材質(zhì)十分輕薄且透氣，由于衣服領(lǐng)口比較窄小，可以直接套在長袖的外套上。
明朝末年時(shí)期，女性的服飾經(jīng)過了發(fā)展已經(jīng)逐漸形成襟在右側(cè)的習(xí)俗，這個(gè)墓中出土的衣服在左襟開間，這類服飾還是很少見的。除了當(dāng)時(shí)明朝太湖當(dāng)?shù)匾酝猓溆嗟牡胤綆缀醵急３种覀?cè)開襟的特點(diǎn)。
而明朝服飾的多元化發(fā)展肯定離不開手工業(yè)的發(fā)展，明朝時(shí)期紡織手工業(yè)發(fā)展十分迅速，當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了能夠在物品上繡出花紋的紡織機(jī)。
這種機(jī)器最早適用于絲綢制作工藝，在墓穴出土的這些服飾來看，上面的花紋十分工整、十分精致。
那么有服飾自然也會(huì)有鞋子、裹腳布等等，從這個(gè)鞋子的大小看出這個(gè)墓室主人必是一個(gè)“三寸金蓮”，而小巧美觀的鞋子旁邊就是裹腳布，但是這個(gè)裹腳布的尺寸上卻比其余朝代的裹腳布要大了許多。
三、須生花臉朝靴厚,老旦青衣水袖長
從這個(gè)墓室出土的衣服品質(zhì)就可以看當(dāng)時(shí)明朝的手工業(yè)十分發(fā)達(dá)，不僅僅衣服制作的十分精美，工匠們制作的飾品也十分的精美。
手工藝的發(fā)展使得明朝的首飾在造型上變得更加立體，工匠們可以使用最少的原料制成最復(fù)雜的飾品，同時(shí)也讓金銀本身變得更加的柔和、輕盈，讓人們?cè)诖┐鬟@些飾品的時(shí)候不被傷及皮膚。
所以明朝手工業(yè)的發(fā)展也推動(dòng)了明朝服飾多元化發(fā)展，而在如今京劇里的“帔”就是在明代褙子的基礎(chǔ)上經(jīng)過裝飾和美化所形成的，那么明代的褙子又是什么呢？
明代的褙子這種衣服始于隋朝，發(fā)展至宋朝時(shí)期的褙子都是直領(lǐng)對(duì)襟。到了明朝的時(shí)候，褙子既有寬袖褙子、也有窄袖褙子兩種。
在明朝時(shí)期，穿帔的人，上至皇帝、達(dá)官貴人，下至地方的地主、富豪及其家眷，是他們?cè)陂e暇的時(shí)候所穿著的服裝。
通常帔的款式是對(duì)襟、長衫、半長大領(lǐng)，闊秀、帶水袖、左右胯下開叉。
當(dāng)時(shí)男士身著的帔衣服長度到腳面；女士身著的帔衣服長度稍微短一些，僅僅是過膝而已。
當(dāng)時(shí)的帔有大緞和縐緞這兩種材質(zhì)，縐緞在重量上比較輕盈，衣服的材料、質(zhì)地也十分的柔軟，而大緞衣服材質(zhì)得比較堅(jiān)硬。
當(dāng)時(shí)帔上雋秀的字樣有龍、鳳、花、壽字、以及梅蘭竹菊等這些圖案，也預(yù)示著我們的生活是和諧的、是富貴的、也是平安的。
此外，帔在色彩上的分類更是十分鮮明，黃色的帔是皇室以及貴族成員所穿的，紅色的帔是狀元登科或者有人結(jié)婚，就是那些喜慶團(tuán)圓的場合所穿的，而藍(lán)色的帔一般是中年以上的人穿的，秋香色的帔則多是老年人所穿的。
由此發(fā)展到京劇里后，京劇中的帔就成為了一種寬松的日常性戲服，帔上那些簡潔的圖案文雅清秀，代表著人物的相對(duì)性格。
這獨(dú)特的美感既符合了當(dāng)時(shí)人物閑居場合的情景需要，也展現(xiàn)出穿這類衣服的人的“奢侈地位”，因此穿帔更有助于當(dāng)時(shí)京劇角色的舞臺(tái)表演。
那么如果是在京劇中扮演普通平民的人，他們穿的就是便服，也就是明朝的“褶子”。
還有一種平民所穿的服裝，就是在黑色的褶子上綴有許多雜色的布丁，這種衣服被叫做“富貴衣”，這些衣服是目前貧窮但以后富貴的人所穿著的衣服。
用我們?nèi)缃竦脑拋碚f，穿富貴衣的人在劇情中其實(shí)就是一個(gè)“潛力股”，順著他的故事發(fā)展必然會(huì)成為達(dá)官貴人。
如今在我國的京劇表演中，你經(jīng)常會(huì)看到一些表演者他們的袖口縫了一塊白色的袖子，這也就是我們所說的“水袖”，因?yàn)閭鹘y(tǒng)京劇中的服裝其實(shí)都是仿照繼承明代的服裝而來，而水袖就是明朝“套袖”的夸大形式。
如今的水袖早都已經(jīng)成為戲曲中不可或缺的重要部分，耍水袖的技藝也堪稱登峰造極。
結(jié)語
由此可見明朝的服飾繼承和發(fā)揚(yáng)了前朝時(shí)期服飾的優(yōu)點(diǎn)，并且自己進(jìn)行了改革與創(chuàng)新，這對(duì)如今我國的京劇服飾也有著很深的影響。
因?yàn)榫﹦〉膭∧恐饕詺v史題材為主，涉及的內(nèi)容時(shí)間跨度很大，既有春秋戰(zhàn)國時(shí)期，也有明清時(shí)期。
所以明朝的服飾，用通俗一點(diǎn)的話來講，做到了“承上啟下”的作用，對(duì)京劇服飾程序化規(guī)范也起到了推進(jìn)的作用，使得身著戲裝的表演者不用受到自身的限制，他們可以穿著離自己最近的朝代：明朝的服裝。
因此無論京劇演出的劇目是春秋戰(zhàn)國時(shí)期、三國時(shí)期、還是唐、宋、元、明時(shí)期，他們所使用的演出服飾都是以明代的服裝為基礎(chǔ)的。
而京劇藝術(shù)本身的特殊性就決定了京劇服飾必須大規(guī)模的借鑒明朝的服飾，因?yàn)槊鞒姆椛势G麗、個(gè)性鮮明、打破了原有的傳統(tǒng)觀念和封建等級(jí)制度觀念、明朝時(shí)期的人們都追求的服飾多姿多彩、多種多樣。
參考文獻(xiàn)
《云髻鳳釵：中國古代女子發(fā)型發(fā)飾》
《服飾與倫理》
《明鑒——明代服裝形制研究》
《衣冠大成》
