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《卿卿日?!罚悍刺茁份p喜劇怪好看的!但和精品一步之遙?

2022-12-19 00:18:19 出處:中名女性網(wǎng)
導讀:多集之后《卿卿日?!返臄?shù)據(jù),依舊一路走高。“吃貨”(不是)李薇的可愛善良,節(jié)氣姐妹團踢走老三的霸氣,趙芳如和郝葭化敵為友...

多集之后《卿卿日?!返臄?shù)據(jù),依舊一路走高。

“吃貨”(不是)李薇的可愛善良,節(jié)氣姐妹團踢走老三的霸氣,趙芳如和郝葭化敵為友的情誼,各路好笑好嗑橋段密集登場。

避開宮斗宅斗的互撕老路,走互助友愛路線,清甜又下飯。

一,以反套路的輕巧,掩蓋目標導向的刻意。

《卿卿日常》中男女主之間天降一位賜婚正室,身份儼然是情敵的(前)正妻元英郡主,實際身份卻是半師半友。

仔細一看,這部劇里一多半女子都在求和離、甚至是求被休妻。

側室李薇,嫁進來時的第一目標,就是能和離、滾回老家。

正室元英,在和離之前真實身份是六少主幕僚、李薇的授業(yè)師父,終極訴求也是離開新川、逃出這指婚牢籠。

三嫂被婆婆叫進宮責問為何無子嗣,喜出望外、真心實意求被休。

一個節(jié)氣姑娘們,人生理想也都是離開死老三。

認定和二少主是“東家與伙計”關系的郝葭,在被二少主掐著脖子險些勒死之后,也真正心灰意冷更加明白這工作不如不干。

只是,同樣是“想被休”,各路夫妻畫風卻很不同。

死老三和三嫂這邊,大多用喜劇畫風呈現(xiàn)。

好笑是好笑,某些部分用喜劇畫風來掩蓋悲慘事實、久了之后也偶有擰巴質感。

李薇和郝葭則是兩極,前者是真愛理想模式、甜甜蜜蜜愛情用喜劇畫風呈現(xiàn),后者是淪落悲劇模式,郝葭和正室夫人都是犧牲品。

二少主為人陰狠毒辣,心情好時、需要妻妾奉承恭維、以色相取悅于他;

有所圖時,要動用妻子娘家的核心立身之本(礦業(yè)),甚至不曾和妻子商量半句,獨斷專橫。

為防止妻子懷上子嗣,多年在茶中做手腳。

“夫君說對也是對、不對還是對”。這樣一位接近純反派設定惡毒野心家的夫君,或許才更接近封建婚姻制度犧牲品的真實基色。

在這(簡略粗疏的)悲情框架下,郝葭和趙芳如從對手變成“受害者同盟”,內在邏輯相對更順暢。

劇作呈現(xiàn)上,固然依舊有劣質之嫌,但兔死狐悲的感同身受、畢竟更有共振可能性。

相對之下,元英和李薇的師徒友人故事線,反而顯得更為單薄。

一板一眼的教導主任元英,嚴肅認真督導李薇學習管理府中事務、打理酒樓,角色設定的特點(自律、強大)清晰,但由于劇中具體事務內容線往往很不經看,線落地之后的質感依舊顯單薄。

換句話說,出發(fā)點設定不錯:不搞宅斗不搞爭寵、專心搞友情搞事業(yè)搞師徒線搞銀子,但具體怎么搞、發(fā)生了哪些事、有哪些橋段和細節(jié),展開之后都很“平”、甚至是寡淡。

二,喜感。

追平34集《卿卿日常》之后,我個人最喜歡的,始終是喜感。

輕喜劇很下飯。

老六老二的爭奪線試圖“舉重若輕”但實際可能舉輕若重,略有些失衡。

涉及君臣父子家國天下的問題上,表達都很淺、手法也都不到位。

比如六少主被責罰之后和父親對峙的戲份,白敬亭表演很到位,但這段依舊很難有代入感。

而劇作最亮眼的優(yōu)勢,始終是下飯、好笑。

李薇和尹崢的故事,丹川郡主上官婧和倒霉老五尹岐的故事等等,都很好笑。

從笑點的構建模式上看,將近40集的龐大體量中,不少內容有單調重復之嫌。

比如尹岐上官婧都是不愛讀書的人設,時常念錯字。

總念錯字、總說不對成語,這個籠統(tǒng)又爛大街的梗反復出現(xiàn),并不好笑。

但是,上官婧寫休書居然寫錯了尹岐的名字,寫成了“走上歧路”的歧,這就很具體,怪好笑的。

廢物點心尹岐千里追妻、大老遠跑到丹川競爭當贅婿,這一段內容和此前眾人前往丹川很接近,車轱轆戲份略累贅。

前一次本心愛意尚未清晰這一次是純追愛,前一次是五人組戲份這次是小兩口核心,種種區(qū)別都不夠明顯、呈現(xiàn)手法有“用盡”之后的單薄三板斧嫌疑。

但瑕不掩瑜,作為古偶《卿卿日?!份p喜劇畫風鮮明、笑點密集,能搞對“下飯”就值得夸獎。

三,后宅群像的“熱血青春”感。

1. 古裝外殼、現(xiàn)代內核的得與失。

劇中諸多內容都是典型的“古裝外衣裝現(xiàn)代敘事”,李薇、趙芳如、節(jié)氣姑娘們等一眾女性角色,悉數(shù)秉持更現(xiàn)代的平等訴求。

歸根結底古裝劇的受眾是當下觀眾,正劇歷史劇有復原真實尊重史實的原則底線,古偶、架空劇作則可以更進一步拋棄“古史”的外殼、專注經營“今需”。

無論是故事中飛速略過的各路瘦身方法,還是角色臺詞偶爾出現(xiàn)的當下段子用語,都是打破次元壁直接挪用的例子。

優(yōu)點在于便于營造輕喜劇畫風,便于直接供給甜寵、獨立、互助等時下流行需求;

缺點在于目標訴求過于外露,某些時候甚至是“通過單薄直球直接給出訴求而無具體豐富內容”。

2.扣分的粗疏計謀線、加分的熱血青春感。

郝葭跳湖自殺之后,眾人營救的戲份,故事外衣線非常五分錢、荒唐又粗疏,但這廉價質感中偏偏又閃耀著頗為珍貴的熱血青春漫畫既視感。

李薇、元英奮力營救,五少主傻乎乎拿著兵器以自殺相威脅,六少主架著馬車出現(xiàn)凌空一腳踢飛惡人二少主,宮斗線的深入水平、話術質感都很糟糕,但眾人合力熱血氛圍、卻又洋溢著可愛的青春感。

和傳統(tǒng)厚重古裝不同,這種“熱血青春”內核在各路漫畫作品中很普遍,而移植進架空古裝并改頭換面出現(xiàn)之后,反而有幾分新鮮。

四,幾點爭議。

《卿卿日常》的可惜,一是輕喜劇之外、進度條展開單薄,表達不到位、主題先行;二是立意和背景的局限性。

先說進度條的反套路。

核心癥結在于,這種反套路是從受眾需求、喜好角度設定的,是“為當好姐妹而當好姐妹”的結果前置型關系,缺乏更深更真更有機的質感。

某些內容“主題先行”。

趙芳如在集市上找到男裝的郝葭,霸氣告別“我們家有十幾個礦等著我去經營”,回首燈火闌珊、二人長街佇立久久凝視,CP氛圍感過于刻意。

若說趙芳如和郝葭尚且有幾分“同是天涯淪落人”的受害者聯(lián)盟的惺惺相惜,略微合理幾分,元英和李薇的師徒聯(lián)盟則更有“為反套路而反套路”的嫌疑。

同樣,故事中姑娘們感情好,也缺乏鋪墊,完全是一副“編劇大手一揮說大家要是好朋友于是便是”的簡略先驗模式。

反而是李薇和宋舞這對,從敵對到朋友,路線上的具體案例雖然也老套常規(guī),但化敵為友的情緒線條很清晰,孩子氣的宋舞個性也很鮮明,更飽滿、更立得住。

至于局限性,或許埋在背景設定中。

劇作頻繁啟用姐妹團互助內容,但往往又假手六少主,時常出現(xiàn)“最后關頭還是靠天降觀音兵來救女主”的常規(guī)例牌菜。

一則,甜寵言情線和獨立成長線混雜。

獨立和被愛,本不矛盾。

自強和接受幫助,也并不天然沖突。

但在劇作大量使用甜寵套路且未能洗盡“霸總”氣的前提下,在進度條輕喜劇之外嚴肅內容很單薄的實際情況下,很容易出問題。

女主聰明、單純等各種性格元素,寫法本就不太成功,粘貼堆疊、不夠有機不夠有整體感。

關鍵時刻時常被動等營救或主動找男主,更是搖擺在“獨立”和“甜寵”兩大熱門詞之間,顯得“既要又要還要”,反倒有幾絲不清不楚不聰明。

二則,古瓶裝新酒的得與失。

劇中諸多女性角色、骨子里的意識都很現(xiàn)代,但歸根結底劇作又設定了一個君權至上的不平等輪廓(丹川等少數(shù)地區(qū)除外)。

于是,李薇、郝葭等人的種種努力,最后往往都要回到“如何向君父交代”的臣服立場。

這和理想化美好圖景有嚴重錯位。

當劇作以數(shù)次出現(xiàn)的“古瓶裝今酒”模式來撬動新鮮感喜感的同時,也難免要面對價值排序不統(tǒng)一的困境。

再比如,元英郡主回到金川、爭取和離的這段戲,背景板是“明明姐姐很優(yōu)秀但父親一度要重要廢物弟弟”,這和各路現(xiàn)代劇一樣、熱衷于納入當下熱門議題,但納入之后的解法又很潦草。

《卿卿日常》中這一段用“父親在乎的不是女兒的成就而是幸?!薄⑤p易和稀泥,一整段聯(lián)姻和離內容都非常潦草、兒戲,同樣可以歸結為:想要納入有共鳴基礎的熱點、但無力逐一細致處理好。

從某種程度上說,這也是《卿卿日常》突破優(yōu)勢背面的短板,是進是退是喜是憂雙刃劍。

無論如何,從“爭寵”走向“友好互助”的價值取向迭代,從千篇一律甜寵霸總風走向輕喜劇反套路的嘗試,在同類作品中依舊很閃光。

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