大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

最近有一部電影，獲得了臺(tái)灣省金馬獎(jiǎng)的十一項(xiàng)提名。

它就是電影《濁水漂流》。

這部電影的主角們，是香港街頭一群居無定所的流浪漢。

他們或是毒蟲，或是債務(wù)一堆，每個(gè)人都有自己灰暗的過去。

吳鎮(zhèn)宇飾演的主角輝哥，妻子不知所蹤，唯一的孩子也已去世。

他因?yàn)楝嵤氯氇z，蹲了一段時(shí)間后被放了出來，蹣跚著回到流浪漢的聚集地。

屁股還沒坐熱，他先給自己打了一針。

輝哥是位癮君子，雖然電影中沒有明說，但可以想象，他那些悲慘的過往，都和吸毒有關(guān)。

輝哥身邊的熟人，也都是癮君子。

謝君豪飾演的“老爺”和他關(guān)系最好。

老爺是越南難民，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期來到香港，再也回不去。

他在越南還有個(gè)兒子，但生死未明，這是他的一塊心病。

除了兩人之外，流浪漢族群里還有昔日的木匠、靠給人洗碗過活的阿娘……

他們一起住在橋下，一個(gè)鋪蓋卷就是一個(gè)家。

他們是香港的蛀蟲，沒有前途也沒有希望。

他們自甘墮落，誰看到都要繞著走。

有一天晚上，有關(guān)部門突然前來清場(chǎng)，把他們的所有家當(dāng)都丟進(jìn)了垃圾車。

失去了家園，流浪漢們都義憤填膺。

做義工的何姑娘，一直都在幫助這些淪落街頭的可憐人。

看到他們無處可去，便主動(dòng)提議幫他們打官司。

她要討回流浪漢們的家當(dāng)，并讓有關(guān)部門賠償。

官司要打，但周期漫長(zhǎng)。

流浪漢們還是要先解決居住問題。

輝哥突發(fā)奇想，找來一個(gè)被人扔掉的雙層床，要把它帶到橋底。

路上，他遇到一個(gè)奇怪的男孩。

他也游蕩在街頭，沒事就愛吹口琴。

男孩幫著輝哥，把雙層床運(yùn)到了目的地。

輝哥又找來一些木板，讓流浪漢里的木匠幫忙拼拼湊湊，給所有人做了幾間簡(jiǎn)易房。

大家又去五金店偷了一截電纜，接上路邊的變壓器。

通上電，燈一亮，雖然簡(jiǎn)易房很破敗，但總算有了幾分溫馨。

打官司和建了新房子，似乎讓輝哥心態(tài)上有了一些轉(zhuǎn)變。

他開始嘗試戒毒。

并勇敢地站出來，接受媒體采訪，談?wù)撟约罕粵]收家當(dāng)?shù)倪^往。

媒體的報(bào)道，讓這些流浪漢成為了輿論關(guān)注的熱點(diǎn)。

千奇百怪的人來到他們的駐地，想要蹭熱度。

輝哥等人感嘆荒誕之余，更荒誕的事情發(fā)生了。

他們的官司竟然贏了。

每個(gè)流浪漢，都會(huì)獲得2000港元（折合人民幣1600元）的賠償。

其實(shí)沒多少的錢，卻讓所有人都喜笑顏開。

只有輝哥陰著臉——因?yàn)閷?duì)方雖然答應(yīng)賠錢，但拒不道歉。

輝哥覺得只給錢不道歉，是對(duì)他的污辱。

可他一個(gè)人不接受，所有的流浪漢都拿不到錢。

一瞬間，輝哥眾叛親離。

雪上加霜的是，簡(jiǎn)易房里不知為何出現(xiàn)了違禁武器，這些房子也要被清退了。

這次不再是突襲，有關(guān)部門提前做了通知。

不想離開，就想爭(zhēng)一口氣的輝哥，最后點(diǎn)了一場(chǎng)火，把自己和尊嚴(yán)，都燒成了灰燼。

《濁水漂流》的主線故事，到此為止。

可能有小伙伴覺得劇情太簡(jiǎn)單了，不懸疑也不刺激。

但正是如此簡(jiǎn)單的劇情，才能帶來源自于殘酷現(xiàn)實(shí)的沖擊。

很多時(shí)候，我們看慣了各種高潮迭起的類型片，再看這樣的現(xiàn)實(shí)主義電影，確實(shí)會(huì)覺得無聊。

可真的深入電影中的世界，你會(huì)看到一個(gè)處在底層的、如今已經(jīng)很少被看到的香港。

《濁水漂流》一開場(chǎng)，就是香港高樓大廈的街景。

在這些高樓大廈的縫隙里，是普通人蝸居的住宅區(qū)。

這些普通人的生活，或許沒有輝哥等人那般極端，但肯定也充滿了生活的苦難。

《濁水漂流》開了一個(gè)窗口，展示了另一面的港地。

比如電影里那個(gè)幫輝哥抬床的口琴男孩，他有家，但是就不想回去。

他似乎喜歡流浪，也不想過按部就班的日子。

電影中有一個(gè)片段，是他光著膀子站在路邊無聲地吼叫。

他吼叫什么呢？

沒人知道。

后來輝哥讓義工找到了他媽，孩子被領(lǐng)回了家。

（飾演母親的是葉童）

義工問母親，為什么孩子會(huì)離家出走去流浪？

葉童反問義工：

他這幾年過得怎么樣？

這是一次無效的交流。

或許，口琴男孩就是受夠了這種無效的溝通和空心的交流，才出走。

他是萬千迷茫年輕人中的一個(gè)而已。

這幾年，香港現(xiàn)實(shí)主義電影已經(jīng)形成了一股暗中的力量。

它們從未消失。

早一點(diǎn)的有描述老年人孤獨(dú)生活的《幸運(yùn)是我》。

以及描繪躁郁癥患者的《一念無明》。

《一念無明》里，躁郁癥患者只是一個(gè)引子。

電影由此展開了一個(gè)香港底層民眾的市井世界。

他們租住在窄小的房間里，有人到處打工，有人開卡車跑貨運(yùn)。

他們努力地活著，如此平凡又如此卑微。

2019年的《麥路人》，則給了無數(shù)人溫暖的力量。

主角是一群住在24小時(shí)麥當(dāng)勞里的底層民眾，他們都處在人生的低谷，彼此抱團(tuán)取暖。

電影中，郭富城飾演了一位曾經(jīng)的商界精英。

因?yàn)槭聵I(yè)遭遇突變，他不敢面對(duì)家人，也不敢面對(duì)自己。

所以就一直住在麥當(dāng)勞里。

他的身邊，圍繞著一群同病相憐的苦命人。

他們會(huì)在有人生病時(shí)一起籌款。

也會(huì)在寂寞的時(shí)候相互陪伴。

他們或許再也改變不了悲慘的命運(yùn)。

但艱難的時(shí)刻有彼此在身邊，就是瞬間的永遠(yuǎn)。

除了以上這些近兩年的香港現(xiàn)實(shí)主義題材電影之外，還有一部更久遠(yuǎn)的，我要推薦給大家。

它就是由BEYOND樂隊(duì)已逝主唱黃家駒出演的《籠民》。

它所描繪的，是上世紀(jì)九十年代初，住在籠子里的底層人民。

它的故事，很多地方都和《濁水漂流》有著異曲同工之妙。

比如電影的主要情節(jié)，也是有關(guān)部門要收走籠民的籠屋。

涉及的主要矛盾，也是籠民要保住處還是要賠償。

《濁水漂流》里，越南難民老爺去世時(shí)，流浪漢們給他做了次法事。

《籠民》中，有籠友去世，也是籠民們自己為他做了法事。

甚至兩部電影最后的結(jié)局都很相似。

籠民們最終既沒有保住屋，也沒有拿到賠償，天各一方。

曾住在籠屋的黃家駒去動(dòng)物園打工，他看著籠里的猩猩，就像在看著自己。

《籠民》是1992年的電影，29年過去了，慶幸沒有人忘記。

這也是為何我要和大家聊《濁水漂流》的最重要原因。

咱們明天再見吧。

拜了個(gè)拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：亢蒙