如果不是一個(gè)偶然的機(jī)會，有一個(gè)電影攝制組來到她當(dāng)值的商場餐廳，那么，她的人生不是可能、而是必然是另一種模式。
如果是這樣，那也就不會有初上銀幕的伍宇娟，只能在她的身邊配戲。
《難忘的中學(xué)時(shí)光》劇照
她與伍宇娟出演的這部電影叫《難忘的中學(xué)時(shí)光》，1986年上映。這是伍宇娟的處女作電影。
而對她來說，這已經(jīng)不是她的首部電影。從演員的資歷來說，她要比共同參演這部電影的伍宇娟更高一籌。
《大眾電影》頁面
她的名字叫楊麗儀，今天已經(jīng)很少有人知道她的名字。但她當(dāng)年的照片，曾經(jīng)登上《大眾電影》、《電影故事》、《電影之友》等電影刊物，儼然是一顆冉冉升起的影視新星。
《電影故事》畫頁
演藝圈本來就是一列容易拋棄與遺忘的高速運(yùn)行的列車，下了車，就會被扔在一個(gè)無人知曉的站臺上，漸行漸遠(yuǎn)，失去關(guān)注的目光。
但是，就楊麗儀而言，她的人生軌跡，足以當(dāng)?shù)闷鹨粋€(gè)傳奇的稱謂。
楊麗儀是廣東佛山人，高中畢業(yè)，在佛山市興華商場餐廳當(dāng)端盤子的姑娘。她出生的時(shí)間，應(yīng)該在1964年，基本與伍宇娟是一撥人。
而命運(yùn)的機(jī)緣降臨到楊麗儀的頭上，是當(dāng)時(shí)珠江電影制片廠正在拍攝的一部叫《雅馬哈魚檔》的電影。
這部電影的導(dǎo)演是張良。拍攝電影的時(shí)間在1984年。這部電影一直被稱著是中國第一部為個(gè)體戶立傳的電影。當(dāng)年放映時(shí)，轟動一時(shí)，提及中國改革開放的歷程，必定要提到這部電影。
今天看來，這部電影畫面粗糙，人物塑造也很簡陋，大段與劇情無關(guān)的近乎是紀(jì)錄片的鏡頭充實(shí)其中，給人的感覺，更像是第六代導(dǎo)演的初出茅廬時(shí)的那類電影。
但正是因?yàn)殡娪暗牟?，才帶來一種強(qiáng)勁的沖擊力，片中傳達(dá)出的南國的改革春潮，比它的藝術(shù)性更具有強(qiáng)悍的撞擊效應(yīng)。
當(dāng)時(shí)拍片時(shí)，導(dǎo)演張良想讓片中的所有的演員，均有廣東籍演員擔(dān)任，但是找來找去，竟然發(fā)現(xiàn)廣東籍演員少之又少。
從銀幕形象來看，廣東人在形象上，的確可能不具有相貌堂堂、高大威猛的外在氣質(zhì)。導(dǎo)演張良無奈，只得動起了選擇業(yè)務(wù)演員的念頭。
當(dāng)時(shí)劇組跑遍了廣州市各大酒店賓館、文藝團(tuán)體還有個(gè)體戶攤點(diǎn)，意圖尋找女主角，但都沒有找到合適的人選。
這部影片的攝影王亨里到佛山出差，來到興華商場餐廳吃飯，看到了餐廳服務(wù)員楊麗儀，當(dāng)時(shí)楊麗儀端茶送水，動作麻利，明眸皓齒，攝影師眼前一亮，覺得她的相貌很有廣東人的特點(diǎn)，便征求她的意見，是否愿意拍攝電影，喜出望外的楊麗儀由此走進(jìn)了《雅馬哈魚檔》劇組。
張良在導(dǎo)演《雅馬哈魚檔》時(shí)追求真實(shí)效果，所以對人物盡量不化妝，保持素顏出鏡，鏡頭處置采取偷拍的方式，盡量傳達(dá)出生活的原生態(tài)面貌，在這樣的運(yùn)鏡之下，楊麗儀沒有經(jīng)過科班訓(xùn)練的空白表演基礎(chǔ)，倒沒有多少影響她的形象塑造。
畢竟在《雅馬哈魚檔》中，并沒有什么戲劇沖突讓她去承擔(dān)，但也可以看出，她在片中還顯得有一些青澀，目光掌控方面，還未能做到游刃有余。不過，從最初進(jìn)入片場時(shí)連走路騎車都覺得放不開手腳的她來說，能把片中的幾段較為復(fù)雜的感情戲處理得有張有弛，已經(jīng)相當(dāng)?shù)牟诲e(cuò)了。
因?yàn)樵凇堆篷R哈魚檔》里擔(dān)任的是女一號角色，打造了一個(gè)很接生活底氣的女性形象，楊麗儀可謂是得此類角色的風(fēng)氣之先，一炮而紅，命運(yùn)也由此發(fā)生了改變，她告別了服務(wù)員的職場生涯，進(jìn)入珠影廠，當(dāng)了一名專業(yè)演員。
1985年，珠影廠拍攝《丈夫的秘密》，她得以在片中扮演一個(gè)壞女孩小杜娟。這部影片是張剛的阿滿系列的第三部影片，已經(jīng)進(jìn)入到阿滿系列比較成熟的階段。
《丈夫的秘密》劇照
楊麗儀在片中演出一個(gè)游手好閑的不正經(jīng)女人，已經(jīng)具有了承擔(dān)戲劇沖突的演繹要求，表演難度與《雅馬哈魚檔》已經(jīng)不可同日而語，但楊麗儀把一個(gè)走上邪路的女青年的那種不知廉恥、人盡可夫但又殘留著一份人格尊嚴(yán)的矛盾性，給展示得可謂恰如其分。
《丈夫的秘密》劇照
一個(gè)沒有演藝功底的演員，能夠在片中達(dá)到如此的演繹水平，已經(jīng)讓人嘆為觀止了。
《丈夫的秘密》劇照
接下來的1986年，楊麗儀在長春電影制片廠拍攝的《難忘的中學(xué)時(shí)光》里出演女主角。
這個(gè)電影是根據(jù)青島作家代路的話劇《飛吧，海燕》改編，帶有相當(dāng)濃重的話劇腔，在這部電影中，正在戲劇學(xué)院上學(xué)的伍宇娟、陳煒都扮演了沒有多少個(gè)人情感糾葛的配角角色，而沒有演藝訓(xùn)練基礎(chǔ)的楊麗儀卻在片中扮演戲份相當(dāng)重的女一號，可以看出，楊麗儀的演藝進(jìn)步，達(dá)到了一種令人刮目相看的地步。
《難忘的中學(xué)時(shí)光》劇照
與伍宇娟、陳煒這兩個(gè)戲劇學(xué)院的高材生在片中僅僅展現(xiàn)了她們的外在單一形象相比，楊麗儀在片中，承擔(dān)著演繹角色的喜怒哀樂各個(gè)維度的表情職能，是全片的戲份大梁擔(dān)當(dāng)者，而楊麗儀也不負(fù)眾望，表現(xiàn)出了一個(gè)女孩的情緒復(fù)雜的波動的各個(gè)層次與界面。
《難忘的中學(xué)時(shí)光》劇照
在片中，楊麗儀時(shí)而表現(xiàn)出人物的哀怨的一面，時(shí)而又展現(xiàn)出角色的歡欣的瞬間，這兩者的過渡，毫無違和感，相比之下，還有一點(diǎn)嬰兒肥的伍宇娟，像是一個(gè)傻姑娘，一點(diǎn)沒有楊麗儀在片中的靈氣逼人的形象塑造。
《難忘的中學(xué)時(shí)光》劇照
尤其是楊麗儀的一雙靈動的眼睛，能夠在她的面部的運(yùn)動中展現(xiàn)出一個(gè)女孩的姣好、調(diào)皮而又帶著怨訴的內(nèi)心情境，很難相信，這是一個(gè)沒有一點(diǎn)演藝基礎(chǔ)的半路出家演員。
《難忘的中學(xué)時(shí)光》劇照
總之，在這部帶著話劇腔的電影里，楊麗儀無論是在形體上還是在表情的應(yīng)付裕如，都直接秒殺伍宇娟。
《難忘的中學(xué)時(shí)光》劇照
之后，楊麗儀的演藝生涯不斷向前延伸。
1985年，張良導(dǎo)演拍攝電影《逃港者》，繼續(xù)邀請楊麗儀在片中扮演一個(gè)時(shí)尚女司機(jī)。
《逃港者》劇照
1987年，張剛的阿滿系列第五部影片《哭笑不得》拍攝，楊麗儀在片中扮演賓館服務(wù)員，比較接近于她過去的工作身份。
《哭笑不得》劇照
雖然在這部片中，她不是主角，但是她還是把人物的楚楚動人的眼神還有苗條纖細(xì)的身形，給展現(xiàn)得令人印象深刻。
《哭笑不得》劇照
這部影片也是目前能查到的楊麗儀最后參演的一部電影。
之后，她的去向眾說紛紜，網(wǎng)絡(luò)上有一種說法，是她出國到澳洲，從此消失在人們的視線上。
《哭笑不得》劇照
不過，楊麗儀的短暫的演藝經(jīng)歷，還是打造了一個(gè)不可思議的演藝傳奇，同時(shí)也給我們提出一個(gè)問題，就是科班出身的演員，是否就是一個(gè)演員的正常態(tài)？
《哭笑不得》劇照
楊麗儀20歲之前，并沒有經(jīng)過演藝訓(xùn)練，初上銀幕在《雅馬哈魚檔》中，連走路都覺得別扭不自然，但是經(jīng)過短暫的“生活化表演”的引領(lǐng)與調(diào)教之后，順利地在演藝圈內(nèi)走得順風(fēng)順?biāo)?，后來參演的幾部電影，都具有?qiáng)烈的戲劇沖突，她也能在與專業(yè)演員的配戲中，毫不遜色，神情轉(zhuǎn)換自如，把角色的豐富的情感溝回給勾勒得富有層次與深度。
《丈夫的秘密》劇照
在《難忘的中學(xué)時(shí)光》中，令人難忘的是，楊麗儀歪斜著頭，飛揚(yáng)著眼神，把小女生的那種調(diào)皮的歪頭殺情態(tài)，表現(xiàn)得逼真而自然，這其中可以看出，她基本適應(yīng)了演藝的基本表演要求，從中我們也能辨析出，楊麗儀對表演的領(lǐng)悟能力具有一種天賦的感應(yīng)力，這種妙出天然的表情，就是當(dāng)時(shí)配戲的伍宇娟也不一定能夠精準(zhǔn)地展現(xiàn)出來。
《難忘的中學(xué)時(shí)光》劇照
一個(gè)演員進(jìn)入演藝圈，是一種幸運(yùn)，也是一種負(fù)重。所以，我們沒有權(quán)利去指責(zé)一個(gè)人對演藝事業(yè)的摒棄與棄絕，或許每一個(gè)人都在不斷地尋找著最適合自己的那一個(gè)角色，而演員的生涯，只不過其中的一種扮演角色的可能。
《難忘的中學(xué)時(shí)光》劇照
楊麗儀也許是想在她的人生中有一個(gè)更好地演繹自我的天地，才告別演藝圈，正如她當(dāng)初也是因?yàn)橐粋€(gè)偶然，闖入了演藝圈一樣。
