人可以努力，但可惜的是，有些東西永遠(yuǎn)彌補(bǔ)不來(lái)。建筑領(lǐng)班伊凡洛克下班后，上了車，一路從伯明翰開車上公路到倫敦，途中不斷打了很多通電話，向身邊的人揭露自己的一個(gè)大秘密，處理工作、家庭、人生在此刻遭遇的難題。一開始在車內(nèi)，洛克沒說話，但從他方向燈的打法，就知道他做了一個(gè)新決定，從左轉(zhuǎn)改成右轉(zhuǎn)，或許這就是他的”正確”的事情，而觀眾將看到這樣一個(gè)決定對(duì)他的人生有多大的影響。

整部片就是如此：主角獨(dú)自在車?yán)镏v很多通電話。這樣的設(shè)定，讓觀眾得以全神貫注在主角本人身上，看著他的小宇宙漸漸崩解，看他如何在破損不堪的現(xiàn)實(shí)上面重建人生，既迷人又令人心碎。路途中，我們看著洛克如何與命運(yùn)對(duì)抗。從一些對(duì)話看來(lái)，洛克一直是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的人，在某天的嚴(yán)重判斷錯(cuò)誤之后，他不愿逃避，不想把問題丟給別人，甚至不多做辯解，只想咬牙負(fù)責(zé)到底。只不過，對(duì)他的家人而言，他的作為到底是無(wú)私無(wú)我還是超級(jí)自私，就很難說了。

由于《失控》的拍攝場(chǎng)景非常受限，所以劇本、主角、攝影及剪接變得非常重要。幸好本片這幾點(diǎn)都做得很棒。主角湯姆哈迪幾乎只能靠面部表情、聲音與簡(jiǎn)單的手部動(dòng)作來(lái)演戲，但他抓住了很多細(xì)膩的重點(diǎn)，表現(xiàn)了外表的壓抑與內(nèi)心的極度掙扎。

劇本部分不斷有轉(zhuǎn)折，像海浪一樣有節(jié)奏地起落，細(xì)節(jié)一點(diǎn)一滴透露出來(lái)，當(dāng)觀眾可能開始覺得無(wú)聊時(shí)，總會(huì)有個(gè)新的信息或事件，又一片找著的拼圖，讓人想繼續(xù)看下去。攝影與剪接也是精彩得讓人想鼓掌，在人物與場(chǎng)景僅限一個(gè)人與一輛車的情形下，盡可能使用各種攝影方式讓場(chǎng)面不單調(diào)，除了剪接時(shí)交互使用了車外與車內(nèi)許多不同角度的鏡頭以外，有時(shí)還有空拍高速路上的景色、路線指示、城市景象等等，夜景繁燈點(diǎn)點(diǎn)映照在擋風(fēng)玻璃上，頓時(shí)有著脫俗美感。不過，因?yàn)榕臄z條件的確很受限，各種攝影剪接手法在過了一個(gè)多小時(shí)之后，還是感覺重復(fù)，這頗為可惜，但恐怕也是難以避免的。我很喜歡劇本里面洛克與老婆的對(duì)話，好真實(shí)、好令人心痛，幾乎就像偷聽鄰居夫妻吵架那樣真實(shí)。

它完完全全表現(xiàn)了男人來(lái)自火星、女人來(lái)自金星的特質(zhì)，我理解這兩人為何各自鉆在某一個(gè)方向鉆不停，也理解為何這兩人都無(wú)法站在對(duì)方的角度想，因?yàn)橛袝r(shí)候，人就是有底線，就是太累，就是不想接受，甚至有些過去累積太多的煩躁與隱忍都會(huì)來(lái)參一腳。而有些錯(cuò)就是無(wú)法彌補(bǔ)的。

在對(duì)話中，老婆歇斯底里地重復(fù)說了幾次”我坐在這里！在黑暗中，這感覺特別真實(shí)，平常人泄氣、激動(dòng)時(shí)講話就是這樣，全是情緒、沒有邏輯、不斷重復(fù)，一點(diǎn)也不精煉。而老公不想聽這些，只想趕快把這件事處理完、只想聽老婆說好啦你還是可以回家談，因?yàn)樗呀?jīng)讓這件事掛在心里太久太煩了，急著想把這難題標(biāo)成已處理，卻沒去思考，對(duì)今天才知道此事的老婆而言，根本無(wú)法消化這樣的噩耗。最后他們會(huì)怎樣，我也不知道。人可以盡力，但最終還是只能聽天命。

什么都想要得到，是不太可能的。而且就像洛克在片中對(duì)助理說的，大樓地基混凝土用錯(cuò)就會(huì)出現(xiàn)裂縫，裂縫會(huì)越來(lái)越大接著整座樓塌，只要一個(gè)小錯(cuò)就會(huì)全部崩解。片頭一開始的洛克還有老婆小孩與工作，過了這夜他只剩自己與車，所有曾擁有的一切，就消失在他車子的后視鏡里。《失控》用很純粹的方式，顯現(xiàn)出在一個(gè)致命錯(cuò)誤之下，過去所有看似穩(wěn)定長(zhǎng)久的基礎(chǔ)，原來(lái)是多么不堪一擊。