“李少紅”、“陳沖”、“張艾嘉”是3位內(nèi)地才華與顏值兼具的女導演，而前幾年爆發(fā)的疫情也令三人萌生具有共同點的創(chuàng)作想法，機緣巧合下得以一道合作。

不久前在中秋檔上線以疫情為背景的影片《世間有她》，正是三人的通力之作。上線成績斐然，票房僅六小時就以迅雷不及掩耳之勢速破千萬大關！今天，借此機會聊聊此片的看頭在哪。

一、以女性視角打開疫情生活！具有普遍性的夫妻矛盾實況

以女性視角帶領觀眾縱覽疫情大環(huán)境下，婆媳、情侶、夫妻等關系間由困境中尋覓“救贖”的紀實性影片《世間有她》，劇情以極為細小的切入點講述故事卻精準捕捉社會上廣泛存在的社會現(xiàn)象，此外劇情中從未摒棄的理性脈絡令影片不滑落虛假的泥沼。

片中三個小故事皆各有所求，但共同點在于故事的主體是在疫情引起的沖擊下艱難扎根、努力維持的蕓蕓眾生，其中雖未有什么壯烈犧牲、英勇赴死，但無處不在的細節(jié)中卻透露著一抹最觸動大眾的真情。

比方：香港故事的夫妻二人，她們本身便存在一定的職責分配理念不合，而疫情的驟然爆發(fā)更像是催化劑般將平常尚可忍耐的事件呈倍數(shù)放大，并且常人在大環(huán)境前景日趨不可預測的時候，愈加易受環(huán)境影響讓心中“惡獸”掙脫牢籠，不理智地向最親近的人肆意傾瀉負能量。

片中，妻子在巨大壓力下抑制不住向丈夫發(fā)出連聲質(zhì)問“為什么，每次料理家中瑣事都是我請假！……你有關心過我嗎？”而一旁的丈夫聞此亦一并甩出自己的付出“自己拼命賺錢買樓、雇傭人，為家庭戒煙戒酒……”

這一幕不正是全中國乃至全世界夫妻間吵架的常見境況么？每一方皆認為自己為維持家庭付出的更多，每個人都希望對方依照自己的想法去協(xié)助自己。

往常緩慢積蓄的矛盾都被理智壓制，而當這一切的遮羞布被撕碎，零星火星觸碰到本就不穩(wěn)定的“火藥桶”自然瞬間爆炸。

但二人間依舊保留著對彼此的羈絆，如同：哪怕丈夫剛被妻子一頓呵斥，當他也不忘觀察到妻子的口罩不夠保險擔心有風險，從而急匆匆地取更好的口罩讓她帶上。

二、中國母親共有特性！令觀眾動容、回味

生動描繪多名處于不同關系網(wǎng)絡中女性形象的影片《世間有她》，其中由國家一級演員“許娣”飾演的深度還原當下社會中大齡婆婆的“李菊”一角，同現(xiàn)實中如出一轍的老母親性情的角色，令觀眾不由倍生熟悉感，演員完美把控的飾演分寸令人物足夠貼合現(xiàn)實。

片中李菊活脫脫是一位傳統(tǒng)家庭觀念根深蒂固的老人，若從兒媳的視角而言其絕非一位討喜的角色。

李菊對待兒孫如沐春風，但對待兒媳卻刻薄排斥，甚至她在兒媳不幸確診最需要安慰時，反而只關注兒孫的安全異常急切地希望將其趕出家門，不要傳染給兒孫。

影片里有段對白，無疑切實折射李菊所象征的一代中國式母親的家庭觀——當兒媳實在看不下婆婆哪怕患病也日夜擔心兒孫的狀態(tài)，真切勸告道“媽 您不能活得這么沒有自我，您應該多關心關心自己……您到底為誰活著？”但李菊卻言辭堅決道“我為他們！我不為他們，我覺得我活著白活了！”

雖然如此極端的價值觀念不值得提倡，但毫無疑問，李菊的中國式母親形象相當具有代表性以及普遍性。相信不在少數(shù)的觀眾在觀看李菊的一言一行時，皆忍不住聯(lián)想到家中時時刻刻為家庭操勞的母親。

最后，敘述疫情下女性生活的《世間有她》，劇情中所摘取的女性現(xiàn)實關系矛盾具有非凡的共鳴度，大環(huán)境下人與人之間激化的矛盾刻畫感染大批觀眾。另外，影片對“婆婆”這一形象的塑造極為寫實，人物形象吸引人的同時，亦為兩代女人觀念沖突的故事打下夯實的地基。