人靠衣裝馬靠鞍，服道化對于角色的重要性不言而喻，尤其是仙俠劇。仙俠劇不比現(xiàn)代劇和正統(tǒng)古裝劇，它不必遵循歷史的服裝設(shè)定。

四海八荒的天地、動(dòng)輒三十三世的設(shè)定，讓仙俠劇有了很大的發(fā)揮空間，服道化自然也得跟上劇情的步伐，可以天馬行空，可以花里花哨……當(dāng)然，前提是要好看！

可惜的是，不知從何時(shí)開始，仙俠劇變成了清一色的素衣。

先看此前大火的《蒼蘭訣》，水云天的一眾仙子都是清一色的造型，一樣的素衣裸紗，一樣的兩縷頭發(fā)。放眼望去，幾乎沒有任何的記憶點(diǎn)。

同樣的情況也出現(xiàn)在仙俠劇《沉香如屑》身上——

眾仙開會(huì)時(shí)，仙子們都穿上清一色的服裝，萬白叢中一點(diǎn)紅，說不出的素雅。這份素雅也不止體現(xiàn)在小配角身上，連男女主也一視同仁。

顏淡的衣櫥十分豐富，但無一不是素色+輕紗，若是顏色不同的還好，要是同樣一個(gè)色系，細(xì)微的差別根本看不出顏淡換了服裝。

再看男主應(yīng)淵也不遑多讓——

清冷高貴的帝君，統(tǒng)一采用白色配金色造型，服裝之間的差別極小，常給人一眾帝君衣櫥太單薄的feel。

就連如此明艷的紅，也統(tǒng)一采用了純色系，讓人看不出太大的區(qū)別。

最初這樣的純色系讓人覺得仙氣飄飄，但長此以往，觀眾審美疲勞，覺得毫無亮點(diǎn)，還吐槽這樣的服道化為“喪葬風(fēng)”，并開始懷念《歡天喜地七仙女》那時(shí)的胡里花哨。

觀眾的懷念很快便召喚來了新一代的《歡天喜地七仙女》，那就是楊冪主演的《狐妖小紅娘》。很多人說：沖著楊冪追狐妖，卻覺“狐妖五美”太花哨，誰說仙女必要白紗飄？

楊冪是《狐妖小紅娘》的一番大女主，劇名即角色名，很多人都是沖著楊冪的title關(guān)注這部劇，加上《狐妖小紅娘》本就是一部大IP，熱度更是不會(huì)少。

最初劇組只是爆出楊冪的造型，她每套造型都美得各有千秋，但都有紅色的元素，讓人感受到了涂山紅紅的明媚與熱烈。

因?yàn)椤逗〖t娘》是以單元?jiǎng)〉男问秸归_，除了主線故事，還有尾聲篇、御妖篇、千顏篇，等到單元篇的女主角也一一上線，大家才發(fā)現(xiàn)《狐妖小紅娘》的造型有多么花哨。

網(wǎng)友戲稱楊冪、陳瑤、陳都靈、郭曉婷、胡連馨五位女主角為“狐妖五美”，并感慨她們的造型像極了當(dāng)年的《歡天喜地七仙女》——

還有網(wǎng)友曬出了“狐妖五美”和《歡天喜地七仙女》服道化的對比圖。

一身紅衣的楊冪和七仙女中的紅兒相似

一身綠衣的陳都靈則與綠兒撞衫

藍(lán)綠相見的郭曉婷則與青兒服裝相契合

對于《狐妖小紅娘》這般的服道化，網(wǎng)友也予以高度肯定——

有網(wǎng)友感慨：“終于不是那種一水的白衣服了，仙女就要五顏六色的”“全是白色的都分不清誰是誰”。

還有人贊“楊冪帶火了清一色的服道化，現(xiàn)在又開始帶貨五顏六色仙女風(fēng)了”。

的確，十多年前的《歡天喜地七仙女》大火，七位仙女服道化各不相同，除了服飾，連配飾也各有特色。但如今的仙俠劇卻總是清一色的白紗飄飄。美其名曰仙氣飄飄，實(shí)則卻被網(wǎng)友吐槽太偷懶。

其實(shí)正如網(wǎng)友所言，美女們應(yīng)該百花齊放各有特色；服道化也應(yīng)該匠心巧思，各有不同。誰說一身素衣才是仙氣飄飄，“狐妖五美”便是最好的反駁。