#電影#即使不知道具體的名字，世界各地的觀眾也已經(jīng)看到了幾十年建立在日本電影基礎(chǔ)上的國(guó)際電影。第二次世界大戰(zhàn)后，電影成為日本電影人表達(dá)誠(chéng)實(shí)觀點(diǎn)的宣泄渠道，并在政府批準(zhǔn)的宣傳電影之外擴(kuò)展自己的視野。
從那以后的幾年里，日本電影一直是一個(gè)突出而獨(dú)特的存在，為人們熟悉的電影類型提供了獨(dú)特的視角。從早期的武士史詩(shī)到開創(chuàng)性的動(dòng)畫，以下是永遠(yuǎn)影響世界電影格局的最佳日本電影。
影片按時(shí)間先后，僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，僅闡述大概，歡迎評(píng)論和交流！
《羅生門》(1950)
當(dāng)一名男子的死被發(fā)現(xiàn)是被他人謀殺，一名婦女被襲擊，四名涉案人員被帶到法庭，以揭開事件背后的真相，隨著每個(gè)人向法庭透露他們的故事，更多的問題開始出現(xiàn)而不是答案。
該片最初在日本上映時(shí)被忽視，直到黑澤明的這部早期杰作在威尼斯電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，它細(xì)致入微的敘事和視覺技巧才得到真正的欣賞。從那時(shí)起，影評(píng)人開始認(rèn)可包括小津安二郎和溝口健二在內(nèi)的杰出日本電影人，他們向世界介紹了日本變化多樣、發(fā)展迅速的電影景觀。《羅生門》還啟發(fā)了幾十部電影，如《非常嫌疑犯》、《英雄》和《最后的決斗》等等，這些電影都利用了《羅生門》獨(dú)特的情節(jié)結(jié)構(gòu)和可靠的敘事，永遠(yuǎn)融入了電影史。
《東京物語》(1953)
一對(duì)老夫婦從他們的小村莊來到繁華的東京看望他們的成年子女，當(dāng)他們的家人都顯得太忙而沒有時(shí)間和他們?cè)谝黄饡r(shí)，他們開始花更多的時(shí)間和他們守寡的兒媳婦紀(jì)子(原節(jié)子飾)在一起。
小津安二郎這部低調(diào)的經(jīng)典作品，是這位導(dǎo)演對(duì)復(fù)雜家庭關(guān)系和代溝的無盡迷戀的巔峰之作。和小津的大多數(shù)作品一樣，他避免了浮華的攝影，而是采用日常生活的靜態(tài)實(shí)時(shí)鏡頭，點(diǎn)綴著導(dǎo)演標(biāo)志性的特寫鏡頭。這種視覺的方式讓觀眾直接感受到這個(gè)家庭的變化動(dòng)態(tài)和內(nèi)部斗爭(zhēng)，電影巧妙地構(gòu)建了情感上扣人心弦的高潮。
《七武士》(1954)
當(dāng)一個(gè)村莊由于山賊的頻繁襲擊而缺少食物和補(bǔ)給時(shí)，他們招募了一些愿意無償幫助的武士。他們一起搜羅了七個(gè)浪人，每個(gè)人都來自不同的背景，他們必須團(tuán)結(jié)在一起，智勝無情的山賊團(tuán)伙。
《七武士》通常被認(rèn)為是電影界最偉大的成就之一，這部長(zhǎng)達(dá)3個(gè)多小時(shí)的史詩(shī)電影像一部現(xiàn)代超級(jí)英雄電影，但人物發(fā)展和精確的方向卻像一部時(shí)代久遠(yuǎn)的古裝電影。它開創(chuàng)了電影中不可思議的團(tuán)隊(duì)活力的先例，集合了一系列標(biāo)志性的表演，包括黑澤明的常駐演員三船敏郎和志村喬。從西方對(duì)《豪勇七蛟龍》的重新想象，到皮克斯的《蟲蟲危機(jī)》，幾十年來，電影的藍(lán)圖被重新設(shè)計(jì)，然而，《七武士》一直是大師級(jí)作品。
《哥斯拉》(1954)
在原子彈爆炸后，一只巨大的蜥蜴狀生物從海洋深處升起，對(duì)東京造成了嚴(yán)重破壞，在混亂中，一組經(jīng)過挑選的科學(xué)家必須找到阻止野獸的方法，以免有更多的傷亡。
“哥斯拉”是核襲擊后恐懼籠罩在日本的一個(gè)揮之不去的寓言，它仍然像上映時(shí)一樣在情感上引起共鳴和令人心酸。“哥斯拉”是由一個(gè)穿著橡膠和乳膠套裝的男人打扮的，這證明了道具處理的工藝進(jìn)步和認(rèn)真的工作態(tài)度。盡管這部電影后來成為了電影史上持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的系列電影之一，但原著電影和它的同名怪獸一樣，都是怪獸類型電影的黃金標(biāo)準(zhǔn)。
《戰(zhàn)國(guó)英豪》(1958)
兩個(gè)詭計(jì)多端的農(nóng)民遇到了一對(duì)神秘的男女，他們不知道的是，這兩個(gè)陌生人分別是一位公主和一位將軍，他們?cè)敢饨o農(nóng)民金子，以換取他們的陪伴護(hù)送他們到安全的地方。
《戰(zhàn)國(guó)英豪》被影迷們廣泛認(rèn)為是對(duì)喬治·盧卡斯《星球大戰(zhàn)》的主要影響來源，這是一部超前于上映時(shí)間的龐大冒險(xiǎn)電影。雖然與黑澤明的其他電影作品相比，這部電影的主題較輕，但它出色的動(dòng)作場(chǎng)景和對(duì)范圍和場(chǎng)面的敏銳眼光足以彌補(bǔ)這一點(diǎn)。
《用心棒》（1961）
一個(gè)流浪的浪人武士來到了一個(gè)被兩個(gè)敵對(duì)犯罪團(tuán)伙占領(lǐng)的小鎮(zhèn)，在接下來的幾天里，他制定了一個(gè)計(jì)劃，讓兩個(gè)幫派相互對(duì)抗，以便從暴政中解放小鎮(zhèn)。
黑澤明從20世紀(jì)50年代開始創(chuàng)作的一系列武士經(jīng)典作品一直延續(xù)到接下來的十年，并將“流浪武士”比喻為經(jīng)典理想。后來，意大利導(dǎo)演塞爾喬·萊昂內(nèi)在他的意大利西部片經(jīng)典《荒野大鏢客》中重復(fù)了這個(gè)前提，從本質(zhì)上催生了一個(gè)全新的流派。黑澤明的“繆斯”三船敏郎再一次用他瘋狂的魅力演繹了一個(gè)低調(diào)的角色，創(chuàng)造了這個(gè)類型電影中最具標(biāo)志性的武士英雄之一。
《阿基拉》(1988)
在一次新型炸彈實(shí)驗(yàn)失敗導(dǎo)致日本東京變成一片廢墟，多年后，這座新重建的城市充滿了犯罪，當(dāng)一個(gè)街頭幫派被卷入另一輪實(shí)驗(yàn)的陰謀時(shí)，它變成了一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的游戲，以防止東京再次被摧毀。
與1954年的《哥斯拉》類似，《阿基拉》以一種嚴(yán)肅而令人痛心的方式，精彩地評(píng)述了人類毀滅的周期性。這部電影對(duì)重建大都市的想象彌合了《銀翼殺手》和幾乎每一個(gè)黑暗科幻小說對(duì)未來的想象之間的鴻溝。在沉重的主題背景下，充滿動(dòng)感的刺激畫面，大部分是動(dòng)作和暴力，并向世界展示了這種類型電影的魅力，而且電影講述的不僅僅是兒童故事。
《午夜兇鈴》(1998)
女高中生友子和同學(xué)共同看了一盤被詛咒的錄像帶后死亡，女記者淺川決定調(diào)查這個(gè)事件的真相。當(dāng)她自己觀看錄像時(shí)，她接到了一個(gè)電話，說她將在7天后死去，淺川和她的前夫高山繼續(xù)尋找答案，以及鬼磁帶背后的起源。
隨著2002年美國(guó)翻拍版《午夜兇鈴》的上映，全世界的觀眾對(duì)這部令人毛骨悚然的經(jīng)典作品的認(rèn)識(shí)達(dá)到了頂峰。故事以一種直接的方式講述，為每一個(gè)恐怖的場(chǎng)景添加了一種發(fā)自內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)感受，自上映后的十年里，它成為國(guó)際恐怖電影場(chǎng)景的主要信息，證明了令人難忘的影像在任何時(shí)候都勝過廉價(jià)的驚嚇。
《切膚之愛》(1999)
青山重治（石橋凌飾）渴望尋找生命第二春，他的電視制作人朋友吉川（國(guó)村隼飾）安排了一次假試鏡，幫助青山找到了完美的伴侶。在被美麗的山崎麻美（椎名英姬飾）迷住之后，青山開始與她建立關(guān)系，但最終卻發(fā)現(xiàn)了麻美不為人知的過去。
作為日本最多產(chǎn)、最努力的導(dǎo)演之一，三池崇史的這部現(xiàn)代恐怖經(jīng)典作品被許多人認(rèn)為是他的代表作。影片的前半部分大部分都是用輕快的基調(diào)來處理的，當(dāng)影片的后半部分轉(zhuǎn)向黑暗和扭曲時(shí)，就變得更加刺耳和恐怖。這部電影的恐怖元素后來被用作21世紀(jì)初“酷刑色情片”熱潮的模板，但是這些效仿的電影中沒有一部能與三池崇史的這部既震撼又恐怖的杰作相媲美。
《千與千尋》(2001)
10歲的千尋和她的父母在去新家的路上走了一條捷徑，無意間發(fā)現(xiàn)了一個(gè)廢棄的游樂園，在他們離開之前，太陽(yáng)下山了，千尋的父母變成了豬，她發(fā)現(xiàn)自己被困在一個(gè)看起來像是澡堂的地方，也是一個(gè)靈魂的避風(fēng)港。
動(dòng)畫大師宮崎駿的許多電影都可以被視為杰作，但沒有一部能像《千與千尋》那樣獲得普遍的吸引力和崇拜。對(duì)于許多影迷來說，這部電影是對(duì)日本動(dòng)畫傳統(tǒng)的一次介紹，它以其細(xì)致的世界、古怪的角色和無盡的想象力征服了觀眾。從神秘的幽靈“無臉男”到神秘的白龍，這部電影充滿了瘋狂創(chuàng)新的形象，定義了一個(gè)動(dòng)畫電影的時(shí)代，今天仍然保持著令人敬畏的魔力。
