截止到發(fā)稿之日，《消失的孩子》還剩下兩集未播（買了點映的觀眾已經(jīng)看完了），但在觀眾的視角中，孩子已經(jīng)找到了。

原來莫莫通過裝修公司老板許安正的臥室衣柜，誤入了隔壁單元袁午的家。

由于袁午把腦梗去世的父親藏在了魚缸里，害怕被人發(fā)現(xiàn)，才會在許安正的威脅下，囚禁了莫莫。

這就是孩子在樓道消失的真相。

其實這部劇揭開真相之后，脈絡(luò)也非常的簡單，但除了懸疑之外，還牽扯到了好幾個家庭的內(nèi)幕，剖析各種人性和社會現(xiàn)象，這才是該劇的最大看點。

值得注意的是，這部劇的主要演員中，有三個都不是專業(yè)科班演員。

魏晨、李斯丹妮、于文文

三個人的演技在該劇中，高下立現(xiàn)。

沉浸在角色中的魏晨

魏晨是2007年《快樂男聲》選秀季軍出道，前期主要以唱歌在娛樂圈立足，參演過幾部青春校園劇，包括《流星雨》系列，《匆匆那年》等。

真正開始接觸懸疑題材是2016年，與佟大為、梁家輝搭檔的《冰河追兇》，并獲得了北京青影展盛典新晉男演員獎項。

所以說，《消失的孩子》是魏晨與佟大為的二搭了。

翻看魏晨的作品履歷，會發(fā)現(xiàn)他近年來的資源非常逆天。

幾部主旋律電影里竟然都有他的身影，搭檔的全是業(yè)內(nèi)知名實力派演員。

雖說沒有演過主角，這種刷臉的頻率也能看得出，他很被導(dǎo)演賞識。

大概是因為經(jīng)常與高手合作，演技提升得也非常快。

《消失的孩子》里，魏晨把一個精神不太正常的賭徒，演得入木三分。

據(jù)說魏晨為了這個角色減重，硬是把臉瘦得脫了相，外型上就十分的貼合角色。走路時慌里慌張搖搖欲墜，整個人都透著一股神經(jīng)兮兮的氣質(zhì)……還帶著一點逗比。

所以每次鏡頭一給到他，觀眾都覺得又緊張又好笑。眼神戲十分精彩。

被批油膩的李斯丹妮

李斯丹妮2011年從《快樂女聲》全國6強出道。

發(fā)行過一些單曲和專輯，演過幾部無水花的影視劇，也參加過幾檔綜藝。

雖然但是，大多數(shù)人還是從《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季里才知道娛樂圈有她這號人物。

終究不是學(xué)表演出身，也沒有演過幾部戲，李斯丹妮還未能領(lǐng)悟到如何貼近角色性格。

以致于表演痕跡比較重，觀眾直呼“油膩”。

在《消失的孩子》里，李斯丹妮飾演的是一位心思細膩、目光敏銳的女警官。

她的警服不太合身，顯得很臃腫（據(jù)說原著里就是這樣）。

警服不合身不是她的錯，但她的體態(tài)也不合適，一個受過訓(xùn)練的警察，應(yīng)該身姿挺拔，動作干練，劇中并未體現(xiàn)出來。

最受人詬病的是，她用瞇眼來表示“發(fā)現(xiàn)新線索”，這不是和劉濤上次在《開端》里的套路一樣嗎？

故作老成穩(wěn)重，演過了就會變成油膩。

作為一個推進探案進程的女警官，她的戲份是比較多的，但表現(xiàn)并沒有符合觀眾的期待，希望往后多演一些配角，好好琢磨劇本、鍛煉演技吧。

面無表情的于文文

相對于李斯丹妮的小表情太多，于文文則是呆板有余。

于文文在這三個非專業(yè)演員中，算是贏在了起跑線上。

2014年在《最美和聲第二季》里入選陶喆組沒能晉級，但隔了兩個月，主演的電影《一又二分之一的夏天》就上映了。

你沒看錯，這就是她

同年，就發(fā)行了專輯，以及在臺北市開辦了個人演唱會。

有沒有感到很不可思議呢？

2016年參加《中國好歌曲第三季》止步六強，同年參加《星光大道超級版》在第四期被淘汰。緊接著就發(fā)行了一張迷你專輯。

真正讓她火起來的，是2017年上映的《前任3：再見前任》。主題曲《體面》具有buff疊加的效果，讓她火上加火。

然而從這之后，她就沒有什么水花了，直到參加了大型中年女星選秀節(jié)目《乘風(fēng)破浪》，她憑借拽得二五八萬似的的性格和不錯的音樂功底，又火了。

《消失的孩子》中，于文文飾演的是一個受過傷害的單身女子林楚萍。

林楚萍獨居時，被半夜?jié)撊氲哪吧诵郧郑^后只留下了一塊藍色的手帕放在窗臺。

不好意思報警，靠自己收集DNA也找不到頭緒，林楚萍非常缺乏安全感，導(dǎo)致人物性格變得陰郁謹慎。

但于文文演繹出來的狀態(tài)，是較為平淡的，即便是懷疑自己親哥就是罪犯時，她的表情依然沒多少變化。

情緒沒有遞進，更沒有層次感。從始至終都保持著淡漠的表情。

這倒是和她本人的性格很相像，只能說，她沒有完全進入到角色的內(nèi)心世界里。

懸疑劇是演員轉(zhuǎn)型的好機會

懸疑劇很依賴劇本邏輯和演員的演技。

在好劇本的基礎(chǔ)上，演員把角色演活了，會比偶像劇更容易得到觀眾的認可。

魏晨也是因為演了不少配角，積累了經(jīng)驗，才會表現(xiàn)越來越好。

相對來說，李斯丹妮和于文文經(jīng)驗尚淺，要從演技方面得到認可，還有很長的路要走。

既然要吃演員這碗飯，就得下苦功，潛心琢磨演技比營銷自己更容易獲得觀眾緣。

《消失的孩子》讓我們看到了魏晨的潛力，即便他不唱歌了，靠演戲也可以立足娛樂圈。或者說，不少觀眾都不知道魏晨原來是個歌手。

這其實就是轉(zhuǎn)型成功了。低調(diào)務(wù)實，沒有偶像包袱，這樣的演員誰不喜歡呢。

還是那句話，機會和努力同等重要。