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花煜寒|文

《鬼吹燈》是一本怎樣的小說(shuō)？是簡(jiǎn)單的“挖墳掘墓”？還是“封建迷信”的集合體？

無(wú)論他是什么，單從他的商業(yè)價(jià)值來(lái)說(shuō)，如今的《鬼吹燈》就比許多所謂的“名著”或“大家”要強(qiáng)得多。

也正是如此，從他面世以來(lái)，各種改編、借鑒層出不窮，更是間接孕育出了《盜墓筆記》。

可當(dāng)那些披著《鬼吹燈》外衣的改編作品不斷面世之后，作為觀(guān)眾的我們卻慢慢發(fā)覺(jué)似乎有些不對(duì)了。

以現(xiàn)下最夯的《昆侖神宮》來(lái)說(shuō)：

“墓”這個(gè)概念正在被慢慢淡化，或許是因?yàn)榉饨ㄍ醭瘜?duì)“挖墳掘墓”之事，大多都定性為死罪有關(guān)吧。

“奇門(mén)易數(shù)”這種不科學(xué)的內(nèi)容，當(dāng)然是要完全被丟進(jìn)垃圾桶的。

取而代之的，則需要從現(xiàn)代科學(xué)和現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的角度，對(duì)劇中的人與事進(jìn)行解釋與佐證。

這也是最容易讓人產(chǎn)生迷茫與誤解的地方。

要知道在仙俠或穿越劇中，這些內(nèi)容不僅不會(huì)被當(dāng)作垃圾丟掉，反而會(huì)成為全劇的賣(mài)點(diǎn)或熱點(diǎn)。

正是在這樣一種迷茫的狀態(tài)下，我看到了由任賢齊、林曉峰主演的港片《失衡兇間》。

這樣一部主打“超自然驚栗恐怖”的小成本電影，自比不了“清朗現(xiàn)實(shí)”題材的《昆侖神宮》。

但他卻在無(wú)意間為“沒(méi)落”的港產(chǎn)片，找到一條或許有機(jī)會(huì)再次崛起之路。

與動(dòng)輒大制作、大手筆的陸港合拍片不同，《失衡兇間》走的是小成本、小制作的道路。

這與曾經(jīng)風(fēng)靡東南亞的港產(chǎn)片時(shí)代多少有些類(lèi)似。

他沒(méi)有超級(jí)大牌的明星，也沒(méi)有巨額資金投入，甚至兩位主角都是多少有“過(guò)氣”嫌疑之人擔(dān)綱。

或許他有的，只是真正屬于“超自然”與“靈異”的劇情與故事。

而這些不正是曾經(jīng)在港產(chǎn)片大潮下，最得心應(yīng)手的“怪力亂神”類(lèi)型片嗎？

與走“真實(shí)風(fēng)格”的歐美片不同，傳統(tǒng)的“港式鬼故事”走的是意向風(fēng)。

他更善于調(diào)動(dòng)觀(guān)眾在觀(guān)看影片時(shí)的“腦補(bǔ)性”，他只負(fù)責(zé)為觀(guān)眾講出一個(gè)“驚悚”的故事，剩下的需要觀(guān)眾憑自己的想象去完成。

甚至在一定程度上，這一類(lèi)型的港產(chǎn)片是“承認(rèn)”鬼力怪神存在的。

并在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步挖掘出血淋淋的人性善與惡。

這種并不完全走“平鋪直述”道路的影片，不僅在上映時(shí)有可能取得不錯(cuò)的反響，更有機(jī)會(huì)在數(shù)十年之后成為“經(jīng)典”或“范例”。

這樣的思路與模式，或許對(duì)正在走“下坡路”的港產(chǎn)片來(lái)說(shuō)，或許是唯一能走通的道路。

不知從何時(shí)起，到現(xiàn)下正在熱播的《昆侖神宮》。

相對(duì)于許多國(guó)家的影視作品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，我們正在刻意“屏蔽”或減少某些類(lèi)型影視作品的拍攝與制作。

即便是打著這一類(lèi)型大旗的作品，也是對(duì)本該正常存在于影視作品中的“怪力亂神”做了刻意回避與丟棄。

比起引起巨大爭(zhēng)議的《達(dá)芬奇密碼》等類(lèi)型的影視作品來(lái)說(shuō)。

《昆侖神宮》在各個(gè)方面都做到了和諧與共榮，他巧妙回避了許多容易引起部分人反感或抗議的內(nèi)容與素材。

而這些被《昆侖神宮》所摒棄的內(nèi)容，或許正是該體港片“撿”起來(lái)的內(nèi)容。

在這片文化與思想與我們有著更多相似之處的“彈丸之地”上。

或許他早已無(wú)法在投資與經(jīng)濟(jì)上與我們抗衡，但他們卻有著比我們更多的創(chuàng)作可能性。

而這，不正是港片再次崛起的絕佳機(jī)會(huì)嗎？

或許有朝一日，當(dāng)小制作的港版《昆侖神宮》面世之時(shí)，我們能看到一個(gè)更加宏大與真實(shí)的《昆侖神宮》。

往期精彩回顧：《昆侖神宮》精致的“邊角料”讓人咋舌，真正的精華卻略顯單薄

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