對于一部影視劇作來說，導(dǎo)演和劇本是關(guān)鍵，然而，演員們的出色演繹，可以為角色增色不少，起到錦上添花的作用。
比如，有的人飾演女一號，但是風(fēng)采卻被配角蓋過；
有的人飾演的是配角，卻依靠演技和氣質(zhì)讓人分不出誰是女一，誰是女配。
宋軼就有這樣的魅力。
01，
最近這幾年正午陽光出品的電視劇都是質(zhì)量的保障，比如《都挺好》《知否知否》《瑯琊榜》等。
在筆者的心中，最為印象深刻的還要數(shù)胡歌，靳東，王凱等人主演的諜戰(zhàn)片《偽裝者》。
這部作品和《瑯琊榜》同期播出，掀起了一陣諜戰(zhàn)高潮，在烽火硝煙中做著親情與身份的博弈，劇情一波三折，推理嚴絲合縫，人物性格鮮明。
劇情的服化道是一大亮點，男主角們西裝革履，女主角們穿的旗袍個故事風(fēng)華絕代，曼妙可愛。
比如于曼麗，雖然不是女一，但是卻是一眾“男人戲”中的華章。
其實在這部劇中，王樂君的人物設(shè)定是女主角的人設(shè)。
她是男一號明臺的摯愛，冷靜沉穩(wěn)，在柔弱的外表下隱藏著對于理想和前途的信念，是一個外柔內(nèi)剛的角色。
同時，她飾演的程錦云也是一朵“圣母白蓮花”，在特殊的年代，和別的女子相比，算是保護的比較好的，命運沒有大的起伏和波瀾。
而宋軼飾演的是卻是一個傷痕累累，命運多舛，讓人同情的女子。
她在幼年時期被繼父陷害賣到了妓院，在新婚之夜殺死了好幾任丈夫。
遇到明臺之后，憑借著過人的天分和出色業(yè)務(wù)能力和他組成了生死搭檔。
明知道明臺不愛自己，卻默默地為明臺付出所有。
然而，她卻不知道自己只是“死間計劃”中的一枚棋子，她遭到“出賣”，英勇殉國。
很明顯，這兩位女子的人設(shè)比較起來，程錦云才是一眾電視劇中女主角的人設(shè)，溫柔嫻靜，是男主角的賢內(nèi)助。
但是這是諜戰(zhàn)劇，如果女主角被保護的太好，命運沒有任何起伏和波瀾的話，則往往失去了體現(xiàn)人物性格的空間，成為一個花瓶。
而宋軼飾演的于曼麗，她從小到大遭遇到的挫折和坎坷，卻磨練出了她百折不撓，堅定不移的性格。
看似冷靜，實則剛強，頑強地和命運做著斗爭，捍衛(wèi)著自己并沒有得到的那份愛情。
她的命運，倒讓我想起了泰戈爾的一句話——
“世界以痛吻我，要我回報以歌！”
正是這樣堅定不屈，初衷不改，卻在無形中打動了無數(shù)觀眾。
在她“死”的當晚，很多人去她的社交平臺上留言，表示惋惜和哀慟。
02，
人設(shè)是一個方面，另外一個方面，則得益于宋軼的成功塑造和獨特氣質(zhì)。
民國諜戰(zhàn)戲，怎能少得了萬種風(fēng)情，千種姿態(tài)，百般風(fēng)韻的旗袍女子？
旗袍是最能夠代表女性美的一種服飾。
然而，在以往的電視劇中，能夠?qū)⑵炫踙old住的，則是較為成熟的女子。
穿旗袍的女子，都是有故事的人。
張曼玉在《花樣年華》中，23套旗袍，被花團錦簇的中國美包裹著，成為了熒幕經(jīng)典；
陳數(shù)，曾經(jīng)在《新上海灘》中的造型，驚艷了一個時代；
而對于年輕女子來說，能將旗袍穿出成熟和風(fēng)韻的人不多，大多都是只有可愛而缺少嫵媚和風(fēng)韻，因為這樣的氣質(zhì)很難駕馭。
作為特工的于曼麗則是一個。
宋軼的臉蛋較小，五官精致，她的小臉在旗袍襟扣和領(lǐng)子的襯托下，更多了幾分嫵媚。
不管是花團緊湊的還是清新淡雅的料子和款式，都能夠信手拈來。
再加上她的精湛塑造，行動時千嬌百媚，行動后青春動人。
成為了這部劇中的經(jīng)典。
而女主角程錦云，卻缺少了這樣的風(fēng)姿。
王樂君的臉蛋屬于鵝蛋臉，五官總體感覺比較“大”。
民國時期，她頂著一頭參差不齊的現(xiàn)代化劉海，衣服也大多選用的是大衣和晚禮服。
說到底，首先造型師要背這個鍋。
再者，根據(jù)王樂君的采訪，自己飾演這個角色的時候是“收著演”的。
所以，在很多人的印象中，這個人物少了很多的看點和特點，這也是促成了她“沒有記憶點”的重要原因。
尤其是于曼麗在她之前出現(xiàn)，更是奪走了所有人的目光，很多人將她當成了真正的“女主’。
而晚出場的程錦云，還有一個接受的過程。
03，
胡歌，靳東，王凱都屬于當紅的演技派演員，卡司陣容也屬于頂配了。
有的人說過，演員出演多少作品不重要，將一個人物演繹到極致，這就是成功。
在這部劇中，幾乎所有的演員都貢獻了自己極為出色的演技。
就連飾演梁仲春的岳旸，飾演王天風(fēng)的劉奕君，都拿到了不錯的片約和資源。
和他們一起合作的女演員很多都被捧紅了。
汪曼春的復(fù)雜美麗，曼麗的悲劇氣質(zhì)，大姐明鏡的大氣風(fēng)范，都成為了劇中人物的標簽。
而缺少記憶點的王樂君，至今過了好幾年，出演的角色也不溫不火，甚至不被提及。
