京劇藝術博大精深，傳承至今已經二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，也創(chuàng)排出了許多的新編劇目。

然而在過去京劇演員創(chuàng)排一出新編戲沒有多大的投入，投入最大的就是對于劇本、唱腔、表演等等藝術上的設計。而金錢上的投入最大的還是戲服，除了戲服之外舞臺上的一些布景那都是通用的，這出戲中有，下一出戲還用的上。

而這種做法也是有原因的，那就是如果花費太大價錢那是不值當的，因為一出戲是否成功是不能夠預判的，很可能花費了很大價錢創(chuàng)排了一出戲，結果卻不受歡迎，那么只能是打水漂了，要知道那時候藝人是沒有保障的。

我們看京劇大師梅蘭芳、周信芳能夠在表演過程中用一些機關布景，像梅先生的《洛神》和周先生的《封神榜》，這是因為他們有本錢，梅先生一件衣戲服幾百塊大洋，而這是普通京劇演員想都不敢想的。

所以說，在過去京劇藝人創(chuàng)排劇目都是寫意的，注重的是表演，在其他方面都是不太重視。

而上世紀五十年代后期各大京劇院團創(chuàng)排的革命現代戲以及后來的樣板戲都是很注重寫實的，也就是在布景上花費很大，這是因為有資金支持，但是這些劇目成功了，他們對得起這個資金支持。

可是我們看現在，一些京劇演員拿著財政支持創(chuàng)排出了什么好的劇目，得到的回答是并沒有，甚至于大多數都是爛戲。為什么是爛戲，這些京劇演員在演出一兩次之后自己都不演了，可是錢卻白白浪費了，他們拿著這些戲去參賽、評級，這其實讓京劇變了味！

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