京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角兒，也創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目。然而在過去也有一句話，那就是京劇看的是角兒的藝術(shù)，而一個角兒的成長那是十分不容易的，他們從年少之時學(xué)習(xí)藝術(shù)，后來從龍?zhí)籽莸脚浣窃傺莸街鹘牵@期間要付出很大的努力。

京劇劇目大致分為傳統(tǒng)戲和革命現(xiàn)代戲，這二者都是京劇藝術(shù)的組成部分，然而在文革時期很多京劇演員因為參與了這些劇目遭受到了沖擊，其實他們有什么錯呢？

像我們熟知的樣板戲以及革命現(xiàn)代戲主演在文革后受到了冷遇，一來是不受重視不再擔(dān)任主角，二來是一些京劇同行都是冷嘲熱諷，這肯定是不正確的。

不能因為他們參與了這些劇目就去排擠他們，那么這種做法和文革時期的錯誤做法不就沒有區(qū)別了嗎？

《海瑞罷官》這出戲大家都知道，當(dāng)初吳晗創(chuàng)作的新編京劇，而主演就是我們熟知的京劇大師馬連良。馬連良先生他只是一個演員，他最重要的就是演戲，他用精湛的技藝演活了“海瑞”這個角色，那么這就是他的成功，因為他完成了他的本職工作。

但是后來馬連良先生也因為這出戲受到了沖擊，其實這對他來說是不公平的，因為他只是一個演員，他只知道將戲演好。

所以說，從這件事也能夠看出文革后對于一些樣板戲以及革命現(xiàn)代戲主演的偏激看法是不正確的，當(dāng)然了這不包括那些做過錯事的人！

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