在文字中證道。——唐淚
或許沒有人能演所有角色。
絕大多數(shù)演員，也都有自己的特質(zhì)和短板。
這只是常理，無須大驚小怪。
但大家都在表演這條路上前行。
而香港演員，也大都作品數(shù)量頗為驚人。
若以最強(qiáng)形態(tài)而論，可堪一場(chǎng)無分主配的“龍爭(zhēng)虎斗”。
嘗試以文字鋪排。
周潤發(fā)最擅長的是氣場(chǎng)與義氣。
你如果給他一個(gè)氣場(chǎng)強(qiáng)大的角色，他出場(chǎng)就能將人物屬性飆到滿點(diǎn)，如果再拿上槍，那真的是無人能敵。
代表性角色是小馬哥、高進(jìn)和李慕白。
一個(gè)孤身單騎為好兄弟復(fù)仇，另一個(gè)忍辱負(fù)重王者歸來，還有一個(gè)站如山岳，爆發(fā)如海潮。
萬梓良同樣是氣場(chǎng)強(qiáng)大。
但他的氣場(chǎng)中有種“狠”勁，狠辣無情、不留余地。
典型角色是大頭仔和鄧家勇，而和這樣的人成為了敵人，真的會(huì)“寢食難安”。
另外一個(gè)氣場(chǎng)型演員是鄧光榮。
他是人戲合一的典范，甚至都不用演，出場(chǎng)即“大佬”。
李修賢則是硬漢的典范。
典型角色是阿B和李鷹，而無論是警察還是江湖人角色，李修賢都“強(qiáng)硬到底、誓不低頭”，似乎天生就有一種骨子里的血性和武勇，尤其在義氣表現(xiàn)上，比周潤發(fā)顯得更為突出。
還有一個(gè)呂良偉，躁怒狂暴。
跛豪和渣哥，身體里流動(dòng)的似乎不是血液，而是無止盡的躁怒。
說句“目無法紀(jì)”都是輕的，簡(jiǎn)直就是無法無天，生在任何時(shí)代，都是一方遮攔人物。
五人可單獨(dú)成組，以氣場(chǎng)與血性為標(biāo)志。
梁朝偉的最強(qiáng)形態(tài)是內(nèi)斂。
以周慕云為綜合最強(qiáng)表現(xiàn)，此外陳永仁、易先生和黎耀輝、阿琛等角色，都是基于這個(gè)形態(tài)的衍生。
換句話說，以內(nèi)斂姿態(tài)行走港影江湖的梁朝偉，可稱同類型無敵。
比如待映的《風(fēng)再起時(shí)》，他塑造了一個(gè)內(nèi)斂式的藍(lán)江，雙雄另一面的郭富城飾演磊樂，而基本上所有的影評(píng)都在大贊二人演技，但夸梁朝偉迷人的言論不止一條，其中當(dāng)然有粉絲視角，但也是其“內(nèi)斂”形態(tài)的威力佐證。
梁家輝則剛好反向，他以外露角色居多。
巔峰表現(xiàn)當(dāng)然就是李文彬。
表演的尺度拿捏可謂黃金分割，沒有一絲冗余，表現(xiàn)遠(yuǎn)勝其周朝先、大D等外露型角色演繹，更遑論笑劇里的諸多人物。
郭富城的最強(qiáng)形態(tài)，或是雜糅。
他很善于表現(xiàn)人物的成長和多面性，比如李問，從懷才不遇的畫家，到身陷囹圄的囚犯，再到供述里的偽鈔畫師、現(xiàn)實(shí)中的悍匪，將警察玩弄于股掌之間，最后栽在沒心沒肺上，另一條線，則是文藝類型的強(qiáng)勢(shì)，有周長勝、趙得意和布華泉等深度角色，任意一個(gè)單獨(dú)拎出來，都可獨(dú)當(dāng)一面。
尤富成長性的演員，當(dāng)下還未能揣測(cè)其最終高度。
張國榮就是程蝶衣。
他的很多戲里，都流露出性情上的純真一面，但又似乎有種看破世情的漫不經(jīng)心與頹廢情狀。
這種表現(xiàn)一路跟隨著寧采臣、旭仔、歐陽鋒、何寶榮甚至許文強(qiáng)，無時(shí)或缺。
周星馳更適合做一個(gè)沒有名姓的小人物。
恰如《喜劇之王》里的龍?zhí)祝汀豆Ψ颉分械臒o名小子。
以喜劇為殼講人生百味，后期代表作皆如是，在其極簡(jiǎn)表演之下，并沒有太大的動(dòng)作與情緒的起伏，但其中內(nèi)蘊(yùn)的酸楚意味卻會(huì)慢慢主宰你的視野與心緒，甚至被無限放大。
畫地為限，在喜劇的國度內(nèi)，傲然成王。
劉青云永遠(yuǎn)都是方展博。
一方面是幸運(yùn)，所有人都幾乎從一開始就認(rèn)同他，也是銀河映像的寵兒，他想怎么演，就怎么演，但另一方面，他在表演上的探索與嘗試是真的很少，永遠(yuǎn)都是翻來覆去的固定招式，雖然功力精深，卻難免乏味。
甚至可以這樣形容，他一走出來，接下來的表情和說話的語氣會(huì)什么樣，會(huì)如何發(fā)怒、怎樣傷感，都幾乎完全可以預(yù)判。
曾志偉則是另一個(gè)被忽視的“本我”型千面影帝。
他的表演手段和劉青云很像，非常固化，但人物氣質(zhì)卻又變化多端，當(dāng)?shù)闷鹨痪洹案呤帧敝^。
自卑靦腆的志偉和戾氣逼人的韓琛，都是他的最強(qiáng)形態(tài)。
劉德華，耍帥的印象根深蒂固。
從《天若有情》、《龍?jiān)谶吘墶返健栋祽?zhàn)》、《阿虎》，一顰一笑，甚至甩頭走路，都有一種刻意的肢體語言在里面，杜琪峰和他吵過一場(chǎng)，后來也不再干涉。
一定要挑一個(gè)角色，那肯定是“噴血”的阿華。
吳鎮(zhèn)宇的氣質(zhì)略偏反派，帶有一絲“邪”的意蘊(yùn)。
很多人可能喜歡他在《朱麗葉與梁山伯》里面的表演，但其實(shí)靚坤和倪永孝才是他最個(gè)性化的登峰造極。
其實(shí)剛出道時(shí)的吳鎮(zhèn)宇，走的是帥氣小生路線，但后來剃掉頭發(fā)，就一往無前地走向了反派陣營，甚至演起好人，也像個(gè)壞人。
鄭伊健可以和陳浩南畫等號(hào)。
但似乎就限定在了這個(gè)角色上，其后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，幾乎再無寸進(jìn)。
任達(dá)華已經(jīng)步入了“黃金配角”的陣營。
他在香港電影中配戲的比例實(shí)在是高得過分，就像一架不知道疲倦的機(jī)器，以至于說起這個(gè)名字，竟有種異常熟悉但又莫衷一是的感覺。
而《文雀》中小偷團(tuán)體的重情重義的老大阿祺，似乎可以作為最好的注腳。
林雪的最強(qiáng)形態(tài)，可能是“吃”。
但林雪很挑導(dǎo)演，同樣的“吃”，在有些電影里就吃得稀里糊涂。
有個(gè)問題值得思考，以“吃”而論，林雪有沒有底氣，和《無間道》里吃盒飯的曾志偉一決高下？
隨手一列。居然就談及了十七位演員。
而未及者眾。
限于篇幅，余者只能另文再論。
