京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時(shí)間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角兒，也創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目。但是時(shí)至今日京劇藝術(shù)出現(xiàn)了衰敗，而這種衰敗與京劇演員有著莫大的關(guān)系，而這其中最重要的一條就是把戲路走窄了。

那么為什么這么說呢？

我們看過去京劇藝人都是滿身的能耐，京劇大師梅蘭芳不僅僅能唱京劇還能唱昆曲，京劇大師高慶奎和周信芳他們能唱多個(gè)行當(dāng)?shù)膭∧浚约昂髞淼耐栖摺撬厍铩㈥P(guān)肅霜、陳永玲等等名家也是一人兼唱多個(gè)流派的劇目。

其實(shí)這也是在過去的生存之道，因?yàn)槎际菫榱四軌蛴挠^眾的喜歡，可是現(xiàn)在的京劇演員戲路是越來越窄，為什么這么說呢？很多京劇演員只會(huì)一個(gè)流派的劇目，像程派的“薛湘靈”年年都送鎖麟囊，譚派的“老黃忠”年年書信都來得巧，所以說他們唱不膩觀眾都看膩了。

而像馬長(zhǎng)禮、李維康、于魁智等等京劇名家不是一些人口中的雜而不精，而是積極創(chuàng)新，他們根據(jù)自身的藝術(shù)特點(diǎn)再加之前輩的唱腔融于自己的一身，這就是創(chuàng)新。

京劇藝術(shù)就是需要包容的，京劇藝術(shù)確實(shí)講究“味”，但是京劇演員有一條好嗓子，他們也是應(yīng)該發(fā)揮的，像上述這三位就是如此，他們有一條好嗓子，那么就應(yīng)該發(fā)揮自己的嗓音優(yōu)勢(shì)，況且他們唱的也有韻味，這其實(shí)也是現(xiàn)在京劇界最缺少的，那就是不一味的死學(xué)！

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