周杰倫的個(gè)人編曲，比起鐘興民和洪敬堯差在哪？周杰倫的技能點(diǎn)是有局限性的，總不能要求方方面面做到極致。比較可惜的是，周杰倫的編曲案例大多在很早以前，因此樣本的限制仍然比較大。即使作為制作人對(duì)歌曲的把控權(quán)利是幾乎無上限的，但是實(shí)打?qū)嵉挠H手編曲才算作品，畢竟到現(xiàn)在這么多Demo的流出已經(jīng)驗(yàn)證了編曲到后續(xù)的混錄制作對(duì)歌曲的影響是非常大的。周杰倫的強(qiáng)項(xiàng)在于和聲織體和節(jié)奏切分的把握。這個(gè)特點(diǎn)是貫穿他出道后的整個(gè)職業(yè)生涯的。直到現(xiàn)在，周杰倫的歌曲編排方法、和聲手法、節(jié)奏特點(diǎn)依然被諸多聽著他的歌曲長(zhǎng)大的音樂人們?nèi)诤系搅烁髯缘淖髌分校瑹o形之中保留著極其廣泛的影響力。但是說回制作的技術(shù)本身，音樂風(fēng)格的發(fā)展和融合的過程隨著計(jì)算機(jī)音樂的發(fā)展，在這二十年來已經(jīng)是翻天覆地。然而周杰倫大多數(shù)作品的聲音設(shè)計(jì)（相比于行業(yè)頂尖制作）都是比較淺層的，尤其是他自己編曲的幾首。比如《外婆》的編曲就是框架簡(jiǎn)單，節(jié)奏型相對(duì)單一，和他最精品的一系列歌曲相差甚遠(yuǎn)。在目前流行音樂的語境中，編曲是要落到實(shí)地產(chǎn)出音頻，而不僅僅是樂譜和MIDI。不論在生涯的哪一個(gè)時(shí)期，他的歌曲音色的聽感基本都是落后于當(dāng)時(shí)的最優(yōu)秀制作的梯隊(duì)的，尤其是Jay到八度空間這幾張MIDI感極強(qiáng)的專輯。所以我覺得他的歌曲很奢侈。用相當(dāng)豪華的詞曲和編配思路去套用比較平凡的編曲音色（其中那一批最受贊譽(yù)的除外）和拉胯的混音，本身就是一種浪費(fèi)。比如我最遺憾的《霍元甲》《雙截棍》和《開不了口》（當(dāng)然這些不是他編曲的）。《霍元甲》的大鼓據(jù)稱是使用KongAudio制作的，聽感上相對(duì)薄且塑料；《雙截棍》的軍鼓Overtone非常強(qiáng)烈，電吉他的音色又不夠飽滿，而且在PreChorus到Chorus的銜接中，頻率沒有承接好，在民樂充分發(fā)揮的PreChorus之后，副歌的編曲反而感覺薄了，尤其是中間一個(gè)一直演奏656565的二胡Solo讓我覺得有點(diǎn)沒編完的DEMO感；《開不了口》的軍鼓音色也是相當(dāng)塑料，至少在現(xiàn)今這個(gè)環(huán)境下，這樣的音色即使是實(shí)錄，也大概率會(huì)被制作人要求Trigger。