“男頻主打玄幻，女頻主打言情”，這一度是文學(xué)網(wǎng)站乃至影視作品遵循的基本守則之一。
但如今，這一默認(rèn)定律，似乎正在被打破。
不久前，《西出玉門》開(kāi)拍四月還未殺青的消息登上熱搜。相比于男女主的粉絲大戰(zhàn)，更多圍觀路人的關(guān)注重點(diǎn)在于，“能不能多拍一些這種不只講愛(ài)情的女頻劇？”
有這樣的懇求，不算稀奇。作為一部在晉江文學(xué)城被歸類于言情頻道的作品，《西出玉門》打動(dòng)讀者之處卻并不是愛(ài)情。劇中女主角葉流西，對(duì)于愛(ài)情的觀點(diǎn)是，“有那個(gè)精力放在男人身上，無(wú)不無(wú)聊，要是我……就去稱王稱霸”。
與男頻IP環(huán)顧回首滿是荊棘不同，從2011年《步步驚心》熱播后，屬于女頻IP的大好時(shí)光便隨之而來(lái)。那一年，“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編元年”的說(shuō)法隨之流行。緊接著，《甄嬛傳》《何以笙簫默》《花千骨》等一系列女頻影視劇開(kāi)始席卷熒屏。
但十一年過(guò)去了，今時(shí)不同往日。過(guò)去，觀眾渴望在女頻IP中看到幻想愛(ài)情；如今，愛(ài)情反而要為更宏觀的世界、更獨(dú)特的人生、更理想的追求讓路。
女頻IP到底為何出現(xiàn)了這樣的改變？在這些改變背后，觀眾的心理又有哪些變化？當(dāng)愛(ài)情不再是主心骨，女頻IP又還能拍什么呢？
女頻IP變奏
如果把時(shí)間線倒回到2015年，我們能看到一個(gè)幾乎被女頻IP壟斷的市場(chǎng)。
據(jù)《IP轉(zhuǎn)化的產(chǎn)業(yè)偏好與創(chuàng)作特征》統(tǒng)計(jì)：“2015—2019五年間排名年度的熱播網(wǎng)劇中IP劇的數(shù)量恰好占50%，且隨年份呈增長(zhǎng)趨勢(shì)。晉江文學(xué)城貢獻(xiàn)了最多的IP資源，古裝奇幻劇和都市愛(ài)情劇是其中占比最高的類型。”
女頻IP的影響力毋庸置疑。但并非所有的IP都是爆款，在其席卷市場(chǎng)的這些年里，又分為三個(gè)較為典型的階段。
其一，大女主時(shí)期。
《甄嬛傳》效應(yīng)持續(xù)發(fā)酵，資本涌入尋找大風(fēng)口題材，年輕女性觀眾自我伸張需求爆棚。2015年開(kāi)始，劇集市場(chǎng)上涌現(xiàn)出大量以女性為主角的作品，之后兩年，大女主成為市場(chǎng)公認(rèn)的香餑餑。有媒體統(tǒng)計(jì)，僅在2017年間，就有超過(guò)20部大女主劇播出或立項(xiàng)。
從題材來(lái)看，大女主基本上花開(kāi)兩枝。一枝開(kāi)在大內(nèi)深宮，比如《甄嬛傳》《如懿傳》《延禧攻略》，不過(guò)，隨著時(shí)代的發(fā)展，以及內(nèi)容紅線的收緊，這一類大女主劇逐漸淡出市場(chǎng)。
一枝則處江湖之遠(yuǎn)，比如《有翡》《錦繡南歌》，包括如今流行的仙俠劇，也可看為這一類題材的變種。
它所講述的，依舊是以女性視角為主的愛(ài)恨與成長(zhǎng)。與大女主類似，如今的仙俠劇也在經(jīng)歷著高度同質(zhì)化的窘境。五年前《三生三世十里桃花》中的白淺在誅仙臺(tái)縱身一躍，五年后《沉香如屑》中的第一個(gè)小高潮，是顏淡跳了無(wú)橋。
《蒼蘭訣》的爆發(fā)，或許也正是觀眾對(duì)于這種現(xiàn)象的反抗。不論是大魔王與小仙女的cp設(shè)定，還是霸總和仙俠的嫁接，亦或是濃厚的喜劇色彩，《蒼蘭訣》都與以往的仙俠劇做出了差異。
其二，甜寵劇時(shí)期。
相比于大女主的大投資、大營(yíng)銷、強(qiáng)制作等特征，甜寵劇無(wú)疑是低投資高回報(bào)的典型代表。
2017年暑假，《雙世寵妃》開(kāi)播，這部堪稱“天雷滾滾”的小成本古偶劇，硬生生憑借著清新高甜的風(fēng)格，在廝殺激烈的暑期檔中，創(chuàng)出了一條獨(dú)一無(wú)二的甜寵路。古裝甜寵之外，當(dāng)代題材的《致我們單純的小美好》《致我們暖暖的小時(shí)光》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》接連出圈，將甜寵劇這一品類進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。
晉江文學(xué)城CEO黃艷明曾在采訪中表示，“耽美IP的這個(gè)領(lǐng)域里，只有大神能賣著錢——只有那幾個(gè)最大的大神，其他人很難。但是言情的話，多小的作者都有可能賣掉。”
不過(guò)，隨著甜寵劇的泛濫，屬于它的霸屏?xí)r代也正在逝去。在今年八月，愛(ài)奇藝在分賬劇專題交流活動(dòng)上宣布，今后甜寵劇將交給分賬劇板塊，平臺(tái)的自制劇、定制劇及版權(quán)劇會(huì)逐步退出這一賽道，并把已經(jīng)儲(chǔ)備的優(yōu)質(zhì)IP分享出來(lái)跟分賬劇制作方共創(chuàng)。
這意味著，曾經(jīng)流水線式的甜寵作業(yè)，或?qū)⒅饾u淡出舞臺(tái)。接下來(lái)，甜寵劇到了靠?jī)?yōu)質(zhì)內(nèi)容博弈的階段，創(chuàng)作者們想要再打造一部甜寵黑馬，必然要付出更多的努力。
其三，耽改劇時(shí)期。
如果說(shuō)，大女主和甜寵劇分別滿足的是女性觀眾對(duì)于獨(dú)立意識(shí)和美好愛(ài)情的幻想；那么以男性角色為主導(dǎo)的耽改劇，則對(duì)準(zhǔn)了女性觀眾對(duì)于男色文化和禁果敘事的獵奇心理。
它的爆發(fā)，比大女主和甜寵劇來(lái)得更為猛烈。在2021年之前，殺青、籌備及拍攝的耽改劇多達(dá)80部，耽改101的盛世仿佛即將到來(lái)。
但與以上兩種類型的“長(zhǎng)花期”不同，從《鎮(zhèn)魂》《陳情令》到《山河令》，耽改劇短暫地爆發(fā)，又迅速地隕落。在收緊的紅線之下，那些還未能與觀眾見(jiàn)面的耽改劇，重見(jiàn)天日的可能性微乎其微。
回首來(lái)看，大女主落了幕，耽改劇觸了線，仙俠劇泛了濫，甜寵劇的未來(lái)難斷。于是，新的疑問(wèn)出現(xiàn)了：接下來(lái)，女頻劇到底還能拍什么？
愛(ài)情之外
在今年上半年播出的作品中，《天才基本法》和《星漢燦爛》是較為特殊的兩部。雖然在晉江二者都被歸類于言情頻道，但它們的核心落點(diǎn)，卻并非是言情IP傳統(tǒng)的愛(ài)情母題。
前者以雙時(shí)空為主線，講述數(shù)學(xué)天才林兆生（雷佳音 飾）與女兒林朝夕（張子楓 飾）、高智商少年裴之（張新成 飾）之間的親情、愛(ài)情及奮斗故事。后者則聚焦于“留守少女”程少商（趙露思 飾）的成長(zhǎng)。
過(guò)去，女頻IP雖然類型多樣，但每種類型都有一套自成系統(tǒng)的故事題材、核心矛盾、結(jié)構(gòu)特征乃至審美趣味。然而，從如今觀眾的反響來(lái)看，這些約定俗成的套路，似乎不再奏效。他們愈發(fā)渴望的，是一些“不一樣”的東西。
即便已經(jīng)跳脫出傳統(tǒng)的言情敘事，但《天才基本法》仍然難逃爭(zhēng)議。而爭(zhēng)議的核心點(diǎn)則在于，劇版將親情與愛(ài)情放大了。
作為一部融合了穿越、平行時(shí)空、數(shù)學(xué)、懸疑等元素的作品，《天才基本法》的改編難度毋庸置疑。而在平衡多種元素時(shí)，導(dǎo)演沈嚴(yán)最終將親情放在了首位，愛(ài)情次之，最后才是數(shù)學(xué)。
在沈嚴(yán)的設(shè)想中，《天才基本法》的氣質(zhì)與《當(dāng)幸福來(lái)敲門》極為相似。在《天才基本法》里呈現(xiàn)的父子、父女親情是沈嚴(yán)的執(zhí)念，“作為父親，我想通過(guò)這部劇，跟孩子進(jìn)行一次對(duì)話。”
這也是原著粉與劇集粉最根本的矛盾。如果按一部普通劇集來(lái)看，《天才基本法》的優(yōu)點(diǎn)顯而易見(jiàn)。雖是一部超現(xiàn)實(shí)的奇幻劇集，它真正做到了落地，有獨(dú)特的親情，熱血的激情，也有青澀的愛(ài)情。
但在原著粉看來(lái)，《天才基本法》的魅力，在于其所呈現(xiàn)的普通人向著天才世界奔赴的努力，是對(duì)于專業(yè)領(lǐng)域的熱愛(ài)，而不應(yīng)該被降格為親情或是愛(ài)情。
在原著中，作者長(zhǎng)洱這樣寫道：“這個(gè)世界上永遠(yuǎn)有比你聰明的人，與其在天賦或家境不如你的人身上尋求快感，不如抬起頭看看那些比你更強(qiáng)大的人，追逐人類歷史上無(wú)數(shù)天才的腳步，那才是真正的快樂(lè)，遠(yuǎn)比鄙視弱者要快樂(lè)得多。”
普通人的努力、熱愛(ài)、探索和成長(zhǎng)，這正是原著被命名為《天才基本法》的主要原因。
這種看點(diǎn)的偏移，也發(fā)生在了《星漢燦爛》身上。
相比于《天才基本法》中所呈現(xiàn)的“成神”之路，《星漢燦爛》則走向了另一個(gè)極端。雖然趙露思和吳磊的“吳露可逃CP”炙手可熱，但《星漢燦爛》最讓觀眾念念不忘之處，是曾經(jīng)天真活潑、愛(ài)鬧愛(ài)笑的小娘程少商經(jīng)歷了三次拋棄后，曾一度掩蓋本色、泯然眾人。
過(guò)去，大女主劇的賣點(diǎn)，是低開(kāi)高走。
女主角在男主角的扶持下一路開(kāi)掛，文能齊家治國(guó)平天下，武能俠義心腸闖江湖。但《星漢燦爛》則不同，從阿母口中沒(méi)規(guī)沒(méi)矩的小女娘，到穩(wěn)重可靠、循規(guī)蹈矩的程宮令，程少商成長(zhǎng)、獨(dú)立、反抗的代價(jià)實(shí)在過(guò)于慘痛。這也讓觀眾看到了大女主褪去光環(huán)后，一直被隱藏在爽感下的另一面。
女頻還能拍什么
曾經(jīng)，男女頻IP涇渭分明。豪門虐戀、女強(qiáng)萌寶、快穿團(tuán)寵、高甜純愛(ài)是女頻IP的固定套路，贅婿躺贏、戰(zhàn)神無(wú)敵、腦洞神豪、神醫(yī)鑒寶是男頻IP的制勝法寶。但如今，男性和女性讀者的閱讀偏好已經(jīng)在潛移默化中發(fā)生了根本性的改變。
去年年末，北京大學(xué)中文系網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心聯(lián)合番茄小說(shuō)協(xié)同發(fā)布了一則《2021年番茄小說(shuō)年度閱讀數(shù)據(jù)報(bào)告》。報(bào)告顯示，相較2020年，女性讀者對(duì)古代言情題材的偏好度明顯下滑，對(duì)于玄幻、懸疑的偏好則在逐年上升。其中，女性讀者對(duì)于懸疑題材偏好度更是高于男性。
女性讀者閱讀題材偏好
歸根結(jié)底，時(shí)代變了。
女頻IP雖然依舊是大勢(shì)所趨，但發(fā)展至今，市場(chǎng)上各種類型和風(fēng)格的女頻類型也已經(jīng)飽和，不論是讀者還是觀眾，都需要更加新穎的作品出現(xiàn)。
在待改編的女頻IP中，最炙手可熱的選手，非尾魚莫屬。
作為以構(gòu)建奇特世界觀見(jiàn)長(zhǎng)的作者，尾魚筆下的故事更加混合，一如她在《怨氣撞鈴》的文案簡(jiǎn)介中的自我調(diào)侃，“我實(shí)在在晉江的文章屬性里找不到合適的分類”。因此，她也常被讀者戲稱為“懸疑小說(shuō)中愛(ài)情寫得最好的，言情小說(shuō)里懸疑寫得最好的。”這一點(diǎn)，早在去年的黑馬劇《司藤》中有所呈現(xiàn)。
事實(shí)上，雖然尾魚的書中不乏極為精彩的感情線，但其更出彩的，是主角們的人生際遇和性格色彩。
《怨氣撞鈴》中，女主角季棠棠身為路鈴掌鈴人，踏上了化解怨氣之路，一路從嬌滴滴的小公主成長(zhǎng)為能夠獨(dú)擋一面的背包客；
《西出玉門》中，故事背景被定格在無(wú)人區(qū)羅布泊，一身匪氣的暗黑勢(shì)力領(lǐng)袖葉流西，與因失去了未婚妻和隊(duì)友而隱世的昌東一起，重回玉門關(guān)，探尋神秘之地的秘密；
到了《龍骨焚箱》，更為新穎的人設(shè)出現(xiàn)，女主角孟千姿是在嚴(yán)酷的訓(xùn)練和冷漠的情感之中成長(zhǎng)起來(lái)的千年老家族“山鬼”的王座，哪怕直面生死也毫無(wú)恐懼。
綜合當(dāng)下的市場(chǎng)審美來(lái)看，尾魚的作品生逢其時(shí)。但另一個(gè)層面來(lái)看，這也意味著，以晉江為核心的女頻世界，正在經(jīng)歷一場(chǎng)翻天覆地的變革。言情不再是女頻IP絕對(duì)的核心，親密關(guān)系的想象與世界觀的設(shè)定并駕齊驅(qū)，甚至一定程度上可以說(shuō)，后者超越了前者。
曾經(jīng)一度落寞的男頻劇，等來(lái)了《慶余年》《贅婿》等劇的“破圈”。如今走在關(guān)鍵變化節(jié)點(diǎn)上的女頻劇，正在迎來(lái)嶄新的改變。不過(guò)，變化總歸需要時(shí)間，我們也要對(duì)這種變化持以期待。
【文/拾陸】
