饒曉志導演，秦海燕、史冊、雷志龍、步京委編劇，郭帆、王紅衛(wèi)監(jiān)制，張譯、王俊凱、殷桃、王迅等主演的《萬里歸途》，將于9月30日正式上映，這部電影在29日舉行了事先點映。

伯光君在看完這部電影后，在不劇透的情況下可以非常肯定地告訴大家，《萬里歸途》除了反映當時撤僑時中國外交官的幕后工作，遠比新聞中看到的更加驚險，最讓人驚喜的就是這部電影的影視工業(yè)層面突破很大。

這么說，這部電影是繼《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》過后，把中國現(xiàn)代軍事動作片的影視工業(yè)帶入了另外一個高度，由于《紅海行動2》已經(jīng)就要開拍了，這部電影很大程度上補上了《戰(zhàn)狼3》的位置。

并且，從題材上來講《戰(zhàn)狼2》是現(xiàn)代軍事動作片，單獨講的是冷鋒的個人英雄主義。《紅海行動》也是現(xiàn)代軍事動作片，只不過它是小隊作戰(zhàn)；《萬里歸途》和這兩部電影最大的不同。

那就是它既保存了現(xiàn)代軍事動作元素，同時因為主角團不是軍人，它有大量的文戲。這就讓《萬里歸途》成為一部文戲不弱，武戲生猛，同時節(jié)奏恰當?shù)膬?yōu)秀主旋律大片，希望這樣的大片越來越好？

又是主旋律？你們不懂，《萬里歸途》有多大意義

很多國內(nèi)觀眾一直痛罵國產(chǎn)電影太爛了，其實罵的往往是所謂的商業(yè)大片爛，畢竟真正好看的文藝片他們也不看，而商業(yè)大片爛的原因就有很多了，但影視工業(yè)不行一直是最重要的原因之一。

直到現(xiàn)在，我國仍然沒有一套成熟的電影工業(yè)化體系，歐美那邊因為起步比較早，排到后面什么前期概念，場景拍攝的道具和經(jīng)驗，甚至是后期特效制作的技術都已經(jīng)相當成熟，他們甚至可以用特制的拍攝場景和道具來拍一些特定的場景。

比如美國的同類電影既有《007》《諜影重重》那類特工動作片，又有《逃離德黑蘭》《危機13小時》這樣的現(xiàn)代戰(zhàn)爭片。

很多人以為這個問題很容易，實際上它很難解決。

《萬里歸途》的監(jiān)制是郭帆，就是《流浪地球》的導演。他們拍《流浪地球》的時候有工業(yè)上的難點，有創(chuàng)作上的難點，畢竟科幻科幻，有科學的部分，也有幻想的部分，這部分在國內(nèi)用工業(yè)能發(fā)揮到什么程度，這是整個團隊的能力的。

因為中國重工業(yè)科幻大片在國內(nèi)沒有任何經(jīng)驗，郭帆導演團隊對于這片的打造就是真正的從零開始，有興趣的可以去查查幕后，真的非常的辛苦，并且做了各種各樣的嘗試，這里就不講了。

那么說這個例子有什么意義呢？答案是當初《戰(zhàn)狼2》面臨的情況是一樣的。

當時的國內(nèi)沒有多少現(xiàn)代軍事片的工業(yè)經(jīng)驗，之前拍的《集結號》《金陵十三釵》啥的都算是二戰(zhàn)戰(zhàn)爭片，和現(xiàn)代戰(zhàn)爭片工業(yè)不是一套東西，那兩年的《智取威虎山》《湄公河行動》，導演徐克和林超賢背后自然是香港電影團隊。

所以，當時《戰(zhàn)狼2》上映票房成為文化現(xiàn)象級別。除了電影里契合中國觀眾的愛國情懷精神，另外一個重要的原因就是電影對于中國現(xiàn)代軍事戰(zhàn)爭片影視工業(yè)的突破，它給中國觀眾帶來了耳目一新的觀影效果。

以前是只有外國大片能拍，這部電影證明中國大片也能做到。

《戰(zhàn)狼2》代表的中國現(xiàn)代軍事動作片影視工業(yè)極限，緊接著又被晚了半年的林超賢的《紅海行動》全面突破，而且至今都是中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的巔峰，觀眾再次被這種影視工業(yè)震撼，而且在很多觀眾眼中它還比《戰(zhàn)狼2》更好。

一個57億，一個33億，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》憑什么

《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》對于中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的影視工業(yè)突破，前者是從無到有，后者則是全面升級的天花板級別。

我們看著《戰(zhàn)狼2》非常刺激，主要是吳京把個人英雄主義拉滿了，我們都知道主角是不會死的，看著冷鋒在熒幕上用著各種武器，和外國反派大展拳腳，可以說打得熱鬧，打得很爽。但作為現(xiàn)代戰(zhàn)爭片來講，這部片子的大場面，也是需要復雜影視工業(yè)的地方不算多。

比如一開始非洲國家叛亂時街頭的槍戰(zhàn)戲就比較難點，畢竟涉及街景，大量逃命的普通人，這個群演人數(shù)多了是很難調度，調度不亂還要呈現(xiàn)出有條不紊的大場面，藝術效果還要出來，這非常的考驗功力。

后面面的醫(yī)院突襲戲，追車戲和夜晚的雇傭兵突襲工廠工業(yè)上都不是非常難調度。

《戰(zhàn)狼2》最難的是結尾那場大戰(zhàn)，除了大量群演的調度，還有多輛坦克，不同槍戰(zhàn)等場面的調度安排。但是我們從坦克撞倒的柱子塑料感明顯能清楚看出來，這部電影盡量去做大了，但沒有做強。

這個做大又做強的就是《紅海行動》，導演林超賢是香港電影人的佼佼者，而且在此之前的《逆戰(zhàn)》就已經(jīng)拍攝過類似的戰(zhàn)爭場面了，這部電影的制作有多強不用贅述，直到現(xiàn)在都是中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的天花板，不輸好萊塢的世界一流水平。

《紅海行動》的影視工業(yè)毫無疑問是國產(chǎn)電影的頂尖，但從一部現(xiàn)代戰(zhàn)爭片來講。它最大的短板是主角團闖關的模式，劇情就是主角團隊每次換個地圖對戰(zhàn)。當然，林超賢把單個地圖對戰(zhàn)拍到了極致，特最后那場超過30分鐘的大戰(zhàn)戲，極其生猛，極其過癮。

但也讓觀眾看到后面有些疲勞了，最重要的是它還是有缺陷的。

明明主角是外交官，《萬里歸途》為何被稱為《戰(zhàn)狼3》

如果我們從上面的分析來看，這部《萬里歸途》對于中國現(xiàn)代軍事片來看，它在影視工業(yè)層面大概就有這兩點突破。

一是對于電影背后北非努美阿戰(zhàn)亂后的社會生態(tài)的展現(xiàn)，不像《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》只是主角行動時的一個背景板，它真的是較為深入的展現(xiàn)了這個國家的不同面貌，戰(zhàn)亂對于這個國家的影響，民眾是什么樣的生活。

比如中國大使館，主角落難后的安身的各種場景，外國叛軍和政府軍的地盤，再到中國工廠，這個人們逃難時經(jīng)歷了很多場景，它都不像是《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》過了就過了那種感覺。

比如電影還用了大量細節(jié)去展現(xiàn)這種苦難，戰(zhàn)亂后散亂在地上的行李和鞋子，再到汽車炸彈后大人死了哇哇大哭的小女孩，以及電影里還有一邊是爆炸，結果另一邊小孩子卻在踢球的畫面。

它較為深刻地給觀眾展示了這個國家的地貌，環(huán)境和社會情況，詳細而細致。

又由于主角團隊不像另外兩部電影是執(zhí)行任務走一遍，都不需要什么本地人帶路問消息什么的，《萬里歸途》里主角團是在逃跑，不但要深入當?shù)丨h(huán)境，和本地人合作找出路，而且因為叛亂誤入戰(zhàn)場被叛軍抓住。

這部電影前期有過宣傳，它對于這個北非努美阿的環(huán)境展示，這個比較大的場景就有萊普提斯機場、塞布拉塔城、瑟塔湖、米斯古礦山、努圖邊境、沙瓦集市、納巴提沙漠、萊普撕提城等等場景的展現(xiàn)。

但是只要看過電影的都知道，這部電影對于場景復雜度的展現(xiàn)遠不止如此。絕對是國產(chǎn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的新天花板，哪怕拿到世界上也是不輸?shù)哪欠N水平。

比如電影里萊普斯城還是主創(chuàng)團隊1:1搭出的一座非洲城市，這是電影工業(yè)成熟的體現(xiàn)。

《萬里歸途》因為主角團不是軍人，觀眾反而更有共情一些。畢竟你雖然不是主角，但你很可能就是主角身邊的普通人，這些場景和細節(jié)的還原，加上導演不錯的節(jié)奏，也就是所謂的文戲會更加的精彩。

二是電影的武戲已經(jīng)超過了《戰(zhàn)狼2》，當然只能說媲美《紅海行動》，超越肯定是不可能的，但在因為復雜的面貌體現(xiàn)上，它在戰(zhàn)爭層面的呈現(xiàn)也更為豐富，也是當前國產(chǎn)現(xiàn)代軍事電影的天花板。

因為不劇透，這里就電影預告來講一講，預告里面出現(xiàn)了很多不顯山露水的武戲。

比如一開始非洲國家爆發(fā)叛亂街頭上面的大量混亂場面，大批民眾和維護秩序的警察的沖撞。這個人數(shù)，鏡頭調度，還有場面就是不輸好萊塢頂級同類電影，真的比隔壁韓國那部電影都更要更強一籌。

比如主角團逃難當中誤入了戰(zhàn)場，突然發(fā)生了巨大爆炸，兩邊軍隊各種武裝沖突的子彈橫飛，到處都是爆炸，混亂的人群，這部片子都做到的是當前國產(chǎn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭片還沒有呈現(xiàn)的工業(yè)水平。

另外預告里還出現(xiàn)了大街上武裝坦克和軍隊戰(zhàn)斗，甚至還有一場武裝直升機在空中攻擊的鏡頭。你表面上看它不顯山不露水的，正片里這個戰(zhàn)爭場面拍得非常宏大，真實，殘忍，而且十分的驚險刺激。

因為電影的主角團并不是軍人，不像在這種戰(zhàn)爭里面游刃有余的表現(xiàn)，他們還是夾雜在這種慘烈現(xiàn)代軍事沖突的普通人，它給觀眾的感覺非常不一樣，到時觀眾看了電影就知道它有多好了。

預測20億？我預言，張譯新片票房將超越他的《紅海行動》的30億

最后，很多觀眾看到主旋律就如何如何，其實現(xiàn)在全世界電影正向發(fā)展的不多，這個歐洲早就不用多提，曾經(jīng)世界第二的日本這些年商業(yè)大片除了動畫，真人電影早就一言難盡。

這當中有三個國家例外，分別是韓國電影，印度電影和中國電影。印度電影國內(nèi)網(wǎng)友吹捧很多，但除了一些現(xiàn)實主義題材的劇情片，商業(yè)電影就是各種開掛大片，而且值得一提的同類作品不多。

韓國電影確實比中國電影要成熟些，但同類電影也就去年那一部。無論是影視工業(yè)還是題材都更像是對于美國電影亦步亦趨地學習。《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》出現(xiàn)是中國電影的一大進步。

可能很多人不信？這件事不止影視工業(yè)，背后是不知不覺當中西方數(shù)百年來強大嚴重限制了我們現(xiàn)實里的走出去，并且已經(jīng)習以為常了。電影終究還是根植于現(xiàn)實，這些電影反應的就是我們“走出去”的現(xiàn)實。

《萬里歸途》反映的仍然是那一段現(xiàn)實，但在影視文化構建上面更加成熟和成功。

這個成功不止中國影視工業(yè)的突破，也是中國商業(yè)類型大片的突破。可能現(xiàn)在中國電影仍然很難像現(xiàn)實里那樣“走出去”，但如果我們沒有對于影視文化這個構建，則我們將永遠不能超越好萊塢！

最后，幸虧監(jiān)制郭帆，饒曉志和整個團隊沒有故步自封，如果不用這種現(xiàn)實的理想去拍攝這種中國重工業(yè)大片，中國電影將永遠拾人牙慧！

《萬里歸途》是國產(chǎn)現(xiàn)代軍事動作片的新高，它的票房值得超越《紅海行動》。