對(duì)于國(guó)慶檔來說，《萬(wàn)里歸途》成為票房黑馬，短短的一天之內(nèi)，就拿下了3000多萬(wàn)票房。
如此優(yōu)秀的作品，很多人覺得是演員張譯、王俊凱等人精湛的演技撐起來的，這確實(shí)是事實(shí)，但是在我看來，這部作品的成功，饒曉志功不可沒。
這部影片是導(dǎo)演的舞臺(tái)，固然張譯、張子賢、王俊凱都有出色的表現(xiàn)，但這部作品我認(rèn)為，是屬于饒曉志的。
影片中演員差異性的表演，高精度表現(xiàn)出影片的內(nèi)涵
在這部影片當(dāng)中，令觀眾眼前一亮的情節(jié)是宗大偉告訴白婳她老公死訊時(shí)的那一幕。
劇情當(dāng)中，當(dāng)宗大偉與成朗找到白婳的時(shí)候，觀眾耳邊所聽到的，全部是被求群眾的歡迎聲，宗大偉與白婳的交流完全是無(wú)聲的。
在被同胞們興奮的歡呼聲中，這一幕通過成朗的視角傳遞出來，我們只看到宗大偉的悲傷的舉動(dòng)，卻聽不到他聲音的哽咽，也只能看到白婳悲痛的樣子，卻聽不到她痛苦的哭聲。
兩個(gè)人之間發(fā)生的一切，均被淹沒在一片歡呼聲當(dāng)中，如此巨大的反差，讓觀眾直接感受到難以用語(yǔ)言來表述的一種悲鳴，直接從銀幕溢出，奔向觀眾！
看到此處，不得不佩服導(dǎo)演饒曉志這出奇的表現(xiàn)手法，他以最嫻熟的手段，隨意擺弄著觀眾們的情緒，一切都發(fā)生在你意想不到的時(shí)間點(diǎn)，讓觀眾在等待、期待、又怕看到中糾結(jié)。
這部影片，最大的亮點(diǎn)在于，饒曉志導(dǎo)演沒有用炮火連天的巨大爆炸特效來吸引觀眾的眼球，而是讓觀眾通過感官來與影片互動(dòng)交流。
但是它又區(qū)別于文藝片，用故事和表演來征服觀眾，饒曉志導(dǎo)演真正把錢花到了刀刃上，把觀眾心目中最期待的那一部分全部還給了觀眾，把有魅力的劇情、最佳的情感共鳴和最完美的感官刺激發(fā)揮到了極致。
巧妙的視角平衡，讓配角一樣有高光時(shí)刻
本片是營(yíng)救題材作品，這就需要考慮到一個(gè)視角平衡的問題，一個(gè)是被救者，一個(gè)是營(yíng)救者，正常情況下，所有人都會(huì)把視角放在營(yíng)救者一方，因?yàn)樗麄兊娜嗽O(shè)是英雄，影片中所有的高光時(shí)刻都是他們帶來的。
雖然是英雄，但是他們脫離不了人的本性，在遭遇生命威脅的時(shí)刻，他們也會(huì)有彷徨、恐懼，同樣會(huì)遭遇誘惑和被騙，但是這一切還需要另一部分人來配合，就是配角，否則一部戲就變成光禿禿的個(gè)人英雄主義大片了。
但是這兩者之間的平衡點(diǎn)卻又非常難把握，配角的戲份多而不精，為搶主角的戲，主角的戲多，又沒了配角的發(fā)揮之地。
這部影片的配角多達(dá)10幾個(gè)，但是饒曉志導(dǎo)演只把戲份給了兩個(gè)角色，作為影片當(dāng)中起承轉(zhuǎn)合之用。
首先是王迅飾演的工頭。
王迅的這個(gè)工頭角色代表了整個(gè)群體當(dāng)中，那些負(fù)面思想的代表，把這些人膽小諂媚，容易動(dòng)搖的一面刻畫得栩栩如生，人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致。
饒曉志把這部分人的特點(diǎn)集中到了王迅一個(gè)人身上，沒有對(duì)群體進(jìn)行丑化，觀眾的內(nèi)心也只針對(duì)這一個(gè)角色而憤怒，如此一來更能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，把角色的作用發(fā)揮得極致又巧妙。
所以，很多看過影片的觀眾對(duì)于王迅這個(gè)角色的評(píng)價(jià)是：這個(gè)工頭演得太真實(shí)了！
其次，是影片中犧牲的司機(jī)大爺。
這個(gè)角色在影片中沒有過多的臺(tái)詞，但是，他最后說出的那句“回家”卻讓無(wú)數(shù)觀眾為之震撼。
《萬(wàn)里歸途》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的主旋律商業(yè)片，但它并不矯情
在觀影之前，看到很多人在談?wù)撨@部影片是一部主旋律的商業(yè)片，這一點(diǎn)我并不否認(rèn)，但也不完全認(rèn)同。
正如馬東所言，如今的電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)到了2.0時(shí)代，這是一部講述危難時(shí)刻，人物個(gè)體與家國(guó)命運(yùn)，以及個(gè)體之間的正確關(guān)系的作品。
從影片的創(chuàng)作主旨來說，這部作品沒有絲毫的矯情成分在里面。劇情當(dāng)中沒有過度的煽情，甚至煽情的對(duì)白都是那么短促和有力。
在影片當(dāng)中，導(dǎo)演把人物角色都帶上了紳士喜劇風(fēng)格，不論是宗大偉，還是章寧，抑或是光鮮亮麗的外交官，他們身上或多或少都有這種體現(xiàn)。
影片里的小人物內(nèi)心被完美詮釋，他們內(nèi)心當(dāng)中的恐懼與期待，奔走逃亡中的笑與淚，無(wú)一不被真實(shí)刻畫出來。
尤其是王俊凱飾演的成朗，完全體現(xiàn)出一個(gè)理想主義熱血青年的形象，從剛剛上任的外交新人，到經(jīng)歷戰(zhàn)火洗禮之后的浴火重生，他把人性中的無(wú)奈與脆弱有了更深入的理解和認(rèn)識(shí)。
張譯的表演則顯得更加的完美，對(duì)角色刻畫深入，表演上張弛有度，收放自由，老戲骨的演技著實(shí)令觀眾眼前一亮。
而殷桃、萬(wàn)茜、陳昊宇所飾演的一眾女性角色更令人佩服，在她們的身上我們體會(huì)到女性角色的魅力所在，不卑不亢中透露出巨大的力量。
完美的劇情、真實(shí)的場(chǎng)景再現(xiàn)，一部超優(yōu)秀的主旋律電影在等著你，能在國(guó)慶看這樣一部有意義而又耐看的影片，你會(huì)無(wú)限感慨：生在中國(guó)真好！
