向“膠卷”致敬的《七人樂隊(duì)》，電影原名叫《八部半》，后來因?yàn)閰怯钌毕拿麨椤镀呷藰逢?duì)》，七位觀眾們?nèi)缋棕灦拇髮?dǎo)演講了七個(gè)故事，主題是：我和我的香港，和我的時(shí)代。

幾位大導(dǎo)演各有自己的風(fēng)格和喜好，但整體上讓我想起周杰倫電影，《不能說的秘密》里黃秋生的一句臺(tái)詞：他們抽煙，不聽音樂，是壞人。

他們拍電影，聽音樂，是大導(dǎo)演。

洪金寶的《天臺(tái)練功》，這個(gè)故事講的是導(dǎo)演的少年時(shí)代。

功夫巨星洪金寶，曾經(jīng)也只是刻苦練功，犯了錯(cuò)就會(huì)被師父訓(xùn)的功夫小子。故事選取了主人公練功時(shí)候的日常切片，嚴(yán)厲的師父，苦練的徒弟，躲懶受罰的那一天，很可能是后來人生中最深刻的成長(zhǎng)教育。

很勵(lì)志，也很古樸。

許鞍華《校長(zhǎng)》，主演吳鎮(zhèn)宇，無論是兢兢業(yè)業(yè)的校長(zhǎng)形象，還是向?qū)W生道歉和對(duì)搗蛋鬼別出心裁的教育，都體現(xiàn)了許鞍華一貫的風(fēng)格，既有古風(fēng)又耐琢磨。

那位婀娜的王老師，則像極所有人學(xué)生時(shí)代的白月光老師。

六十年代香港校園的教育工作者，春風(fēng)化雨，桃李棟梁，有幸有這樣的校長(zhǎng)。

譚家明的《別夜》是完全不同的風(fēng)格，八十年代臨別的詩意和纏綿，既清新又抓馬。是年輕人特有的感情。

《別夜》是這部電影唯一談?wù)搻矍榈碾娪埃愀巯φ罩械某鯌伲谝泼翊蟪崩锍蔀楸琛?/p>

袁和平的《回歸》，爺孫情從來都自帶溫馨，功夫老人和時(shí)尚的年輕人總有共振的時(shí)刻。

這個(gè)故事很容易聯(lián)想到電影《推手》，也是功夫老人和時(shí)代的相遇，和小輩的相處。

《回歸》或許可以成為對(duì)照，相比走出去，《回歸》的精神氣質(zhì)顯然更昂揚(yáng)。

杜琪峰的《遍地黃金》，是他一貫的風(fēng)格，荒誕又寫實(shí)。

三個(gè)小年輕跟隨時(shí)代的浪潮搖晃，懷揣著發(fā)財(cái)夢(mèng)，卻總是和暴富的機(jī)會(huì)擦肩而過。

大時(shí)代籠罩的狂喜和哀傷，總讓我們這種小人物感同身受。

林嶺東的遺作《迷路》，是七個(gè)故事里我第二喜歡的作品。

2018年新春，丈夫回香港與妻兒團(tuán)聚，置身于跟記憶中完全不同的香港，他在現(xiàn)實(shí)和追憶中迷失，并徹底成為時(shí)代變遷的一個(gè)注腳。

有時(shí)候我想，也許“迷路”才是永恒的主題，每個(gè)人跳出來看時(shí)代更迭，看個(gè)變化，都會(huì)聽到挽歌悠揚(yáng)。

個(gè)人最喜歡的是徐克的《深度對(duì)話》，醫(yī)生和精神病人的錯(cuò)位，觀看者和被觀看者的錯(cuò)位，還有兩者之間疊加的錯(cuò)位，一番一番推上去，復(fù)雜又嚴(yán)密。

還有最后的“出戲”，導(dǎo)演徐克和許鞍華帶著一堆工作人員出現(xiàn)。

徐克采訪許鞍華：你覺得怎么樣？許鞍華：故弄玄虛，故作深刻。

這一番加上去，可能會(huì)讓你會(huì)心一笑，也可能讓你搖頭苦笑，但我還是想點(diǎn)個(gè)贊，我喜歡這種，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人可能都“既是當(dāng)局者迷，也是旁觀者清，還是所有復(fù)雜現(xiàn)況的一份子。”

也降低了我說我喜歡這種故事的壓力，感謝！