直到最后一周，也不要相信任何一個人！

除了已揭曉的幕后元尚雅、身亡的元代表與樸載相，未揭開的可疑人物中，還是不能掉以輕心的兩個——河宗浩和樸孝璘。

先說孝璘，有幾處明顯奇怪的地方：

1、第5集結尾，孝璘把手機落在家里，仁惠叫大姐找，于是發(fā)現(xiàn)畫。鏡頭特寫床底下，手機的位置之深，很難看作是不小心掉的，像扔進去的，故意讓大姐發(fā)現(xiàn)那幅畫。

2、第6集開頭，孝璘自述，花英被害當晚，媽媽匆匆離開的畫面，加上“感覺他們好像不會再回來一樣”，確定那就是她看到的媽媽出門畫面。在她記憶的畫面中，元尚雅沒有穿外套。

然而在第8集結尾，仁惠查監(jiān)控，發(fā)現(xiàn)元尚雅穿著毛皮外套出門，回來時沒外套了，但所穿連衣裙和孝璘記憶中的一致。

監(jiān)控畫面是可信的，而孝璘的自述就有了矛盾之處。

如果這里是整天吸蘭花導致的記憶偏差？那么在9-10集，孝璘演話劇的設定，在飯桌上說莎士比亞《麥克白》的情節(jié)，也讓人不免起疑心。

后來仁惠還夸孝璘演技好······也許孝璘演話劇，是遺傳了媽媽愛演戲嗎？

關于麥克白和夫人，百度上有這樣的介紹：“人們慣于將麥克白稱作犧牲品，而麥克白夫人是不可抗拒的外力，促成悲劇的元兇，第四個女巫。事實上麥克白夫人本身其實也是受害者，追求欲望的殉道者。”

編劇真的很愛用典，神話、戲劇、文學都有涉及，就像元代表逃出精神病院是按照《基督山伯爵》越獄橋段來的一樣。

在這里我們也能很清晰地對應，麥克白是樸載相，麥克白夫人是元尚雅。他們的結局，也正在走向《麥克白》的悲劇······

孝璘這里借《麥克白》諷刺她的父母，和她以往的乖乖女形象比起來，有反叛的意味。

我猜測，也許孝璘不僅是媽媽的女兒，也是媽媽的“演員”和“玩具”，過著傀儡般的生活，從樸載相車里找出行車記錄儀、引導仁珠發(fā)現(xiàn)畫，很可能都是媽媽的指使。但為何她開始反叛？

因為仁惠。

孝璘和仁惠的感情，如同編劇前作《小姐》中的秀子（金敏喜飾）和淑姬（金泰梨飾）的關系，富家小姐和女仆的愛情。孝璘和仁惠的關系也類似。

電影《小姐》中有這樣的臺詞：“她是毀掉我現(xiàn)有生活，拯救我生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。”

孝璘和仁惠就像秀子和淑姬一樣坐船逃跑了。

比起足智多謀但捉摸不清的“大姐夫”，以及深藏不露的“二姐夫”，似乎只有孝璘仁惠的感情是能確定的。她們始終信任彼此，擔心彼此。

雖然從劇要收尾的角度，她們應該還會回來，但我私心她們能真的逃離這個瘋狂的局面，獲得解放。

接下來再談一下“二姐夫”河宗浩。

在目前的劇情中，他一直以輔助者形象出現(xiàn)，單戀著二姐仁京。

但我從1-2集分析文章中就指出，河宗浩的海報站位、事故現(xiàn)場撿蘭花的奇怪之處，請想一下，到底有多少信息是河宗浩提供或引導二姐去注意的？

這程度，簡直是提供線索的“工具人”，5-6集分析中我有列舉細節(jié)，并提出他是蘭花培育者的可能性。

最新兩集中，他也繼續(xù)努力提供信息，說出了精神病院院長是“情蘭會”一員的事。

這里又是編劇說的“韓國現(xiàn)代史50年摘要”了······

河宗浩介紹的這個“先進福利院”，歷史原型就是“兄弟福利院”！

兄弟福利院的樸院長和全斗煥交情甚密，不僅獲得全斗煥親自表彰，還拍攝了“宣傳片”，在1975年至1987年間，在全的庇護下為非作歹。后來，得到確認的死亡受害者多達657名。而樸院長最終只被判刑2年半，罰款0元！

教養(yǎng)類綜藝《環(huán)環(huán)相扣的老故事3》（E01）非常詳盡地介紹了這樁案件，推薦觀看。這檔節(jié)目真的是我的寶藏綜藝~

劇中是福利院改成了精神病院，現(xiàn)實中也是。根據(jù)外媒報道：“居住在澳大利亞的樸某一家在悉尼擁有1500萬澳元規(guī)模的高爾夫練習場和綜合體育設施。”

現(xiàn)實比電視劇還要荒唐百倍吧？

“如果不能留下歷史教訓，沒有人敢保障，不會再出現(xiàn)那樣的時代。”

我總是很喜歡張恒俊導演的總結語（他是Ending妖精），想來，鄭瑞景編劇是否也是抱著這樣的心態(tài)，才把“韓國現(xiàn)代史50年摘要”寫進電視劇的呢？

總之，兄弟福利院、樸院長和全斗煥，跟劇中的這個沈院長是情蘭會一員都能對得上。參見我的7-8集分析中說的，元將軍的原型就是全斗煥，情蘭會的原型就是“一心會”。

繼續(xù)河宗浩，這里奇怪的地方是，他說：“你是能戰(zhàn)勝臺風的人，而樸載相就是臺風。”前半句沒有問題，奇怪的是后半句。注意二姐的反應鏡頭。

之前二姐明確表示，對河宗浩沒有心動感覺，如果要描寫二姐有心境轉變，她應該對前半句話心動才對，然而她有反應的是后半句，“樸載相就是臺風”，她的眼神似乎對這句話有所疑問。

觀眾也都知道，樸載相不是臺風，元尚雅才是臺風。目前，仁京一直針對的都是樸，而不是元，那么從她的立場，河宗浩應該沒說錯，但她為何要用這個眼神看他？

我覺得他這句話可能有錯誤引導的意圖。讓仁京以為樸載相就是臺風，以此掩蓋真正的臺風。

再加上河宗浩真的眼色很快，對于仁珠簽名的事他是先回頭的，比仁京反應更快，隨即應變能力也強。

這部劇中一共就3個主要男性角色，樸載相已下線，崔道日在9-10集是重點敘事對象，金錢至上外表下的復仇動機，加上各種帥氣救人、雙面計謀、不停反轉~

只剩下河宗浩這個角色還沒有詳細展開，也沒有發(fā)揮特別大的推動作用，因此我更加傾向在最后的兩集中，河宗浩會有一些意想不到的反轉敘事。

另外，結尾700億變0元，應該就是崔道日提前和仁珠說過的：“把公司資金私人化、轉變成個人資產(chǎn)。”不是背叛。因為元追查仁珠的空殼公司了，如果警方真的在她名下發(fā)現(xiàn)這700億，豈不是人贓俱獲、證據(jù)確鑿？

但現(xiàn)在700億不在她名下，就還有回旋的余地，才會出現(xiàn)法庭辯解。

接下來要解決的就是如何救出仁珠，對抗元尚雅，如果按照《麥克白》走向，元尚雅最終會精神崩潰。

其實她已經(jīng)開始走向崩潰了。

元尚雅可是一個會花大把時間布置“楚門的世界”的人，卻這么干脆地殺死樸載相，這種時候一定會露出破綻，因為她不能忍受一個即將壞掉的“玩具”。

電視上說樸載相支持率還是在，當選有望，如果她忍耐，在這玩具徹底壞掉之前還能修，而她也能走向總統(tǒng)夫人的結局，而她放棄了她最擅長扮演的角色。

很喜歡樸載相最后的幾個場面，絕妙地諷刺，充滿隱喻的鏡頭——殺完人回來就像一條失去靈魂的狗一樣伏在主人腿上，只想要得到夸獎。

還有在大眾面前被揭穿時的角度，就像是過去的樸載相拿槍指著現(xiàn)在的自己，向自己扣下扳機。象征著被巨大的欲望吞噬后自我毀滅的結局。

當他被揭穿殺人魔的面孔，高室長叫工作人員切下個環(huán)節(jié)，原本為了祝賀的煙花成了巨大的諷刺，更有趣的是，底下的人瞬間都被煙花吸引去了，舉起相機手機開始拍煙花，沒人關心臺上的樸載相了。

似乎也有點諷刺人們并不真正關心真相，大眾的注意力是很容易被新的“爆點”所轉移的。

還有一處充滿隱喻意味的段落，趙部長和仁京的對話，當他回憶自己將蘭花掛在爸爸樹上，鏡頭用極致的俯角由上至下拍，俯視著他，光照射下來宛如圣光。這已經(jīng)不是什么秘密組織的程度，而變成了一種宗教，對父權的絕對信仰。

樹大根深。

蘭花是承載著金錢名利之欲的死亡，給予蘭花生存養(yǎng)分的“爸爸樹”，即象征著掌控生死的、根深蒂固的父權社會脈絡。

但是編劇借仁京之口明確地反抗父權——“我不需要那種爸爸，我什么爸爸都不需要。”

這臺詞實在太鏗鏘有力了，各種意義上。

對于趙部長和大部分情蘭會成員，蘭花樹給予的“自由”暗中標注著死亡的代價，是帶著威脅的庇護。

無論是元將軍的專制時代，還是元尚雅的財閥時代，共同點都沒有改變過，鄭瑞景編劇如此直白又深刻地直指要害——所有事業(yè)的核心，都是權力。

用新聞對抗權勢的敘事雖然在類似的題材中反復上演，但也很符合仁京理想主義的人設，原本《小婦人》也是重點放在二姐“喬”身上的，這個女性角色代表著某種超脫當下時代的突破性和反叛精神。

現(xiàn)在，故事的懸念已經(jīng)快解完了，看到后面越來越覺得700億、花英的死、情蘭會的秘密沒有那么重要，只要好好收線就可以了。

而故事的內(nèi)核，要諷刺、要隱喻的內(nèi)容已經(jīng)十分明朗和完整，我現(xiàn)在只是好奇，鄭瑞景編劇會如何為這部“韓國現(xiàn)代史50年摘要”收尾？

大結局見~