影院的燈光一暗下來，人們的想象就開始了。我們的思想插上了翅膀，飛去了另一個(gè)世界，去體驗(yàn)另一種生活。當(dāng)燈光再次亮起，你也許和走入影院時(shí)的自己不是同一個(gè)人了。本書是與影片《世間有她》同步推出的同名圖書。集中了影片的制片人、導(dǎo)演和主演的關(guān)于女性、電影以及女性電影和電影本身的采訪、隨筆和漫談。

從這里，我們可以看到，將一部電影，尤其是一部女性視角的電影，真正地拍出來，需要付出多少努力。本片由董文潔制片，有三位導(dǎo)演，分別是李少紅，陳沖，張艾嘉。書中，董文潔詳細(xì)地說明了影片的誕生過程以幾位導(dǎo)演和主演的加盟情況，也有拍攝過程中的一些細(xì)節(jié)。當(dāng)平靜的生活突然遭遇到了毫無征兆的變故，我們會(huì)如何應(yīng)對(duì)？體面原來是一個(gè)人生活中的基本素養(yǎng)，每個(gè)人都應(yīng)該知道保持距離感和分寸感。但是，在這個(gè)時(shí)代，“體面”常會(huì)變得不是那么重要，面對(duì)沖突和分歧，很多人會(huì)放棄體面的方式，選擇以暴制暴。堅(jiān)持體面會(huì)變得很難，好好說話會(huì)被視為軟弱。歷史遺留下來很多對(duì)女性的刻板認(rèn)知，女性群體似乎一直處于劣勢(shì)，總是被貼上“柔弱”的標(biāo)簽，仿佛天生要被男性保護(hù)。男人和女人有很多不同。一次，一個(gè)業(yè)內(nèi)的老板和我聊天，他說：男司機(jī)和女司機(jī)的不同，就在于，男司機(jī)的水平基本都比較平均，都在中位數(shù)附近，而女司機(jī)則有很大不同，熟練的會(huì)把車開得非常溜，讓很多男司機(jī)望塵莫及，而不熟練的則非常讓人擔(dān)心。而對(duì)外界的很多突發(fā)狀況，男人和女人會(huì)有不同的反應(yīng)，很多時(shí)候，女人會(huì)比男人更冷靜和理智。

《比海更深(2016)》中的樹木希林電影是有溫度的。在是枝裕和的電影《步履不停》、《比海更深》中，家庭成員們，不斷地磨合，不停地嫌隙，不斷地生長(zhǎng)，不停地離開，但又總是在很久之后，回到家里來，回到母親身邊。在現(xiàn)在的疫情時(shí)代，往往由于某些原因，人們共處一室，24小時(shí)在一起，躲不掉又離不開。我們每個(gè)人都不完美，個(gè)性都有缺陷。可能，很多雞毛蒜皮，可能，突然生死一線。所有的相處舒服，背后都是一種善良，而一個(gè)人的靈魂越高貴，就越善良，相處就越舒服，讓人時(shí)時(shí)覺得如沐春風(fēng)。最后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，環(huán)境可以改變，人心不會(huì)改變。片中集結(jié)了很多我非常喜歡的導(dǎo)演和演員，如張艾嘉、如鄭秀文，如周迅，如易烊千璽。

《海上花(1986)》中的張艾嘉特別喜歡張艾嘉。作為演員，她在年輕時(shí)期拍過非常多極其有名的港片，造型青春靚麗活潑可愛又千變?nèi)f化，如《海上花(1986)》。而她導(dǎo)演的電影大都質(zhì)量上掛，既有內(nèi)容又有文化，在平靜中顯示出極具張力的女性力量。如《相愛相親(2017)》、《少女小漁(1995)》、《念念(2015)》等，她的電影可以說是高質(zhì)量的保證。

《瘦身男女(2001)》中的鄭秀文，旁邊是劉德華，這是劉德華的第一百部電影鄭秀文也是我特別喜歡的香港女演員，她的戲自然，細(xì)膩，收放自如。《孤男寡女(2000)》、《瘦身男女(2001)》、《花椒之味(2019)》。

《花椒之味(2019)》中的鄭秀文好電影需要好導(dǎo)演、好演員，好書需要好作者、好內(nèi)容。