“我從沒把它當(dāng)成一個(gè)反映疫情的短片，它是一首情詩，不該受時(shí)間的局限。”
20世紀(jì)90年代初，李少紅拍了《血色清晨》，電影在北影廠內(nèi)部放映時(shí)，來看電影的都是男領(lǐng)導(dǎo)和男同事，大家的沉默一度讓她忐忑。那時(shí)，李少紅還沒有意識(shí)到自己的“女性身份”，在以男性為主導(dǎo)的影視圈，她不自覺地將自己同化了，總覺得自己的電影有些“不同”。但那時(shí)，這種“不同”尚未被她自己認(rèn)可，甚至令她不安。
幾年后拍攝電影《紅粉》，李少紅才真正開始思考這種“不同”的價(jià)值所在。《紅粉》講的是新中國成立之初，妓女被改造，重新選擇生活的故事。最初的幾版劇本都更側(cè)重時(shí)代和更宏大的主題，李少紅自己認(rèn)真想了很久，不斷反問這個(gè)故事最初打動(dòng)自己的是什么，最后才終于確認(rèn)——兩個(gè)女性在時(shí)代變革中的個(gè)體命運(yùn)，那才是李少紅最想講的故事。《紅粉》之后，李少紅似乎才終于確認(rèn)了“女性身份”對(duì)于電影的價(jià)值。
《紅粉》主演王志文、王姬、何賽飛
那之后，李少紅拍攝了《大明宮詞》《橘子紅了》等諸多經(jīng)典影視劇，她用女性視角講歷史更迭、時(shí)代變遷，這些創(chuàng)作視角在當(dāng)時(shí)都是新穎而獨(dú)特的。
陳沖的自覺來得早一些。《末代皇帝》里最宏大的一個(gè)場(chǎng)面：三歲的溥儀坐在龍椅上，等得有些不耐煩。太和殿外閃著金光，溥儀被光吸引，爬下龍椅，好奇地朝金光跑去。他歡快地跑出大殿，卻一下子被眼前的場(chǎng)景嚇住了：成百上千的人在向他磕頭。
《末代皇帝》海報(bào)
這場(chǎng)戲里沒有飾演婉容的陳沖，但回看這部電影時(shí)，三歲溥儀的弱小和無助令她印象深刻。”這場(chǎng)戲的動(dòng)人之處，源于一個(gè)詩人對(duì)這個(gè)三歲孩子的惻隱之心。”這好像是早已確認(rèn)的審美取向——對(duì)個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注總是能打動(dòng)陳沖。
《末代皇帝》劇照
后來，她在《意》里演一個(gè)顛沛流離的華人母親；在《太陽照常升起》里演一個(gè)永遠(yuǎn)濕漉漉的被欲望驅(qū)動(dòng)的女人……陳沖用電影詮釋過很多女性，她們并不完美，但在她們身上永遠(yuǎn)能看到女性與環(huán)境、與自我的撕扯，因此是鮮活的。
“我總覺得，創(chuàng)作者是不能去選擇她的主題的，她是被選擇的，她的經(jīng)歷決定了她的主題。我的創(chuàng)作肯定跟我自己的經(jīng)歷有關(guān)，它決定了我為什么東西而感動(dòng)，向往一種什么人生價(jià)值，這個(gè)我無法控制，它跟我的命運(yùn)同時(shí)降臨到我身上。”陳沖說。
《意》劇照
不久前，李少紅、陳沖、張艾嘉聯(lián)合導(dǎo)演的《世間有她》上映，這是一部從“女性視角”來講述困境之下普通人的情感與經(jīng)歷的電影。
《世間有她》海報(bào)
喧囂散去之后，我們和李少紅、陳沖聊了聊這部電影，以及這兩三年里她們的生活。
2020年5月，《世間有她》的制片人董文潔找到李少紅，邀請(qǐng)她和另外幾位女性導(dǎo)演一起，從家庭生活和情感生活的角度，以女性的視角來講講疫情期間的故事。
李少紅被這個(gè)命題打動(dòng)了：“當(dāng)時(shí)，已經(jīng)有一些宏大敘事的，從國家和社會(huì)層面來切入的電影故事里，從女性的視角，以一個(gè)更生活化的、更個(gè)體的角度來講故事，可能也是對(duì)這段經(jīng)歷的一個(gè)補(bǔ)充敘事。”
“家庭里，女性是最核心的人物，兩代女人擱在一起，互相之間的摩擦給整個(gè)家庭帶來的戲劇感應(yīng)該很有力。”
《世間有她》劇照
疫情暴發(fā)后，李少紅最大的感受是——人們封控在家里，好像所有人都一下子回歸了家庭，家庭關(guān)系取代了職場(chǎng)、社會(huì)關(guān)系，成為那段時(shí)間里每個(gè)人都要面對(duì)的最重要的關(guān)系，并且，必須面對(duì)，無處可逃。
“很多你平時(shí)沒注意到的，或者被忽略的事都突然浮現(xiàn)出來，讓人感悟非常深。”《世間有她》里李少紅講述的就是這樣一段圍繞婆媳關(guān)系展開的故事。
2020年初，陳沖隔離在美國家中，也是從那段時(shí)間起，她開始有意無意地記錄著生活中的微小變化和感知。
小到搶廁紙，并從水管工那里得知，最近修水管的業(yè)務(wù)量激增，大概是因?yàn)閹埗倘钡娜藗儾恢老炯埥怼N房紙巾、報(bào)紙沒那么容易被馬桶消化。大事也有，比如，和朋友一起圍觀了馬斯克的“龍飛船”與國際空間站成功對(duì)接。她提醒自己：“我只是生命的奇跡、宇宙的命運(yùn)中渺小的一分子，與‘淡藍(lán)色光點(diǎn)’上的一切，一同圍繞著太陽公轉(zhuǎn)。”
除了瑣碎的日常，陳沖也想用電影為這段特殊的時(shí)期留下點(diǎn)什么。“當(dāng)時(shí)，有很多強(qiáng)烈的沖擊，讓我有表達(dá)和創(chuàng)作的欲望。”手機(jī)里每天都有各種各樣的新聞報(bào)道、視頻，它們本身已經(jīng)足夠震撼。“我怎樣才能超越它們本身的沖擊力，為什么要花那么多心血把故事搬到大銀幕上？我需要找到屬于電影的語言。”
《世間有她》劇照
那陣子，陳沖也重讀了一些文學(xué)作品，包括阿爾貝·加繆的《鼠疫》：城市被瘟疫重重封鎖，主人公里厄醫(yī)師在城里救了很多人，妻子卻一直被封在療養(yǎng)院里，兩人最終也沒能相見。“人類歷史上遭遇過很多大大小小的疫情，愛和失去的主題是古老而永恒的。它放到今天，從人性的審美到視覺的審美，它應(yīng)該是個(gè)什么樣子？這是我想去嘗試的。”
當(dāng)看到一對(duì)戀人被疫情分隔在兩個(gè)城市的故事時(shí)，陳沖動(dòng)心了。“很興奮，找到了一個(gè)屬于大銀幕的語言。”
陳沖把這個(gè)短片當(dāng)成一種練習(xí)，一種實(shí)驗(yàn)，像寫一首詩。“我從沒把它當(dāng)成一個(gè)反映疫情的短片，它是一首情詩，不該受時(shí)間的局限。”
2020年5月，陳沖開始籌備《世間有她》的短片劇本。故事發(fā)生在春節(jié)前后的武漢和北京，她想盡可能真實(shí)地呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的城市生活細(xì)節(jié)。她讓同事找來了當(dāng)時(shí)超市、醫(yī)院、小區(qū)等各種公共場(chǎng)所的監(jiān)控錄像，裝在幾個(gè)硬盤里，郵寄給她。
親人、情人分隔兩地的牽掛、思念和煎熬是陳沖熟悉的。已經(jīng)有很多年了，陳沖中國、美國兩邊跑，在父母身邊時(shí)，丈夫和女兒們成了手機(jī)里的人，在美國時(shí)，又只能通過這塊小小的屏幕陪伴父母。
當(dāng)一個(gè)人把對(duì)另一個(gè)人的情感都投射到一部手機(jī)上，她的世界是什么樣的？把這個(gè)很后現(xiàn)代的概念轉(zhuǎn)化成電影語言并不是一件容易的事。
在和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的溝通中，陳沖會(huì)附上幾張場(chǎng)景圖。圖片里，女孩把自己裹在被子里，半張臉被手機(jī)屏幕照亮；女人窩在床上，手機(jī)屏幕和不遠(yuǎn)處的電腦屏幕閃著幽暗的光；雨水劃過玻璃，留下痕跡，女孩透過窗戶茫然地看著窗外……
《世間有她》劇照
“一個(gè)人對(duì)色溫的感受是很主觀的，當(dāng)她全部的情感都在手機(jī)里，那她手機(jī)里的世界就是彩色的，比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)，周圍的世界反而和她有距離。”電影的主題色調(diào)是黑白，仿佛一段記憶中的人生切片。“人為的戲劇沖突全都剪掉了，我要讓大家覺得走進(jìn)了一家人的生活，走進(jìn)了女孩的生活，走進(jìn)了她的手機(jī)，就像她的一個(gè)家庭直播。”后來，陳沖聽看過電影的人說，她那段故事看起來有點(diǎn)像紀(jì)錄片，她覺得，那是對(duì)自己最大的恭維。
李少紅是《世間有她》的幾個(gè)導(dǎo)演中最早開機(jī)拍攝的。2020年8月，全國疫情還沒有完全平息，拍攝的限制條件有很多，大部分鏡頭都在一棟房子里拍攝完成。
電影里也有很多非常當(dāng)下的表達(dá)。祖孫三代人雖然都在同一棟房子里，但卻隔離在三個(gè)不同的空間，年夜飯是對(duì)著手機(jī)、隔著屏幕一起吃的。三代人終于有了一段共同相處的時(shí)間，卻彼此隔離，不能見面。
這兩年，新聞里、社交網(wǎng)絡(luò)里都有很多關(guān)于家庭的故事，有的因困難而更緊密、更彼此了解，也有的感情沒能經(jīng)受住考驗(yàn)，原本微小的縫隙，在時(shí)代的沖擊下顯現(xiàn)出難以彌合的裂痕。
一個(gè)傳統(tǒng)的婆婆，一個(gè)觀念現(xiàn)代的兒媳，生活中經(jīng)常擦出火花，男人夾在中間，分歧就被遮掩過去了。但在兩個(gè)女人都感染新冠肺炎的巨大沖擊下，兩個(gè)人的沖突避無可避。“根本上，是兩代人對(duì)于愛的表達(dá)方式的不同理解。”李少紅說。
《世間有她》劇照
“女人的生存總是建筑在別人的意義上。”李少紅說。電影里有一場(chǎng)兩個(gè)女人照見彼此的戲。沈玥給婆婆做了一碗蛋炒飯，對(duì)方不吃，心思還全在兒子身上。沈玥從婆婆身上，看到了為家庭不斷付出的自己。而李菊聽兒媳接父母電話，說自己吃得好、喝得好的那一刻，她仿佛看到了那個(gè)本應(yīng)該被關(guān)心、被呵護(hù)，卻一直在為別人忙碌的自己。
“即便再短，也還是希望它是一部電影，所有場(chǎng)景都盡可能有生活質(zhì)感，拍攝手法上也盡可能電影化。”李少紅說。
2020年10月，陳沖的故事開機(jī)了。主場(chǎng)景在北京三里屯附近的一個(gè)筒子樓里。在陳沖的設(shè)想中，這個(gè)老式民房應(yīng)該是這樣的：窗外有一些枯枝，冬天的蕭瑟從窗口鉆進(jìn)屋子。透過筒子樓的窗戶能看到央視大樓，還有遠(yuǎn)處那些冰冷的高樓，這些現(xiàn)代化的超級(jí)建筑包裹著女主角小鹿一家，包裹著他們樸素的生活，而他們的命運(yùn)與龐然大物無關(guān)，只能默默承受。
但實(shí)際情況有些出入，拍攝的時(shí)間段還不夠冷，樹上還有葉子。高樓大廈原本整夜開著燈，到了晚上有種超現(xiàn)實(shí)感，但疫情讓整個(gè)城市都暗下來了，透過窗子已經(jīng)不太看得到它們。“有些遺憾，但拍一部電影，你總要把目標(biāo)樹到最高，要有這樣龐大的野心，你才可能實(shí)現(xiàn)它的一部分。”
男女主角韶華和小鹿的對(duì)手戲也是個(gè)挑戰(zhàn)，在電影的設(shè)置里，兩人分隔兩地，幾乎所有對(duì)手戲都隔著手機(jī)完成。“但我真是太運(yùn)氣，找對(duì)了人。”拍定妝照那天，是易烊千璽和黃米依同時(shí)到場(chǎng)，兩個(gè)演員第一次出現(xiàn)在同一空間里。“我真的怦然心動(dòng)，不管是什么故事，拍戲最重要的是能讓人相信，這兩個(gè)人能讓你相信，他們就是那么一對(duì)普普通通的小情侶。”
《世間有她》劇照
最先拍的是易烊千璽的一場(chǎng)戲，那天，黃米依也到了現(xiàn)場(chǎng)，她坐在角落里，對(duì)著手機(jī)幫易烊千璽搭戲。“突然間，我所有的擔(dān)憂都消失了，用手機(jī)對(duì)戲，這對(duì)年輕人來說太自然了，這是他們太熟悉的一件事了。”兩個(gè)演員的狀態(tài)，也再次印證了陳沖的選擇——用手機(jī)這一媒介講年輕人的愛情，這故事是有當(dāng)下性的。
《世間有她》的三段故事，有關(guān)婆媳關(guān)系、異地情侶、中年夫妻，李少紅有她對(duì)兩代人隔閡的認(rèn)知，陳沖有她對(duì)都市日常最自然的呈現(xiàn)，張艾嘉有她一貫對(duì)愛情故事的敏銳。三位女性導(dǎo)演在三個(gè)時(shí)間與空間里所呈現(xiàn)的故事各有特色，但在李少紅眼里，大家“特別默契”。“視角是統(tǒng)一的，都很日常，所以用周迅的旁白串下來還挺和諧。”李少紅說。
《世間有她》劇照
《世間有她》拍完已經(jīng)兩年多了，就像提起拍完的每部電影、電視劇一樣，李少紅可以回憶，但并不留戀。
接受采訪時(shí)，李少紅正在趕路。她是個(gè)往前看的人，今年67歲了，卻一點(diǎn)兒也慢不下來。“幾個(gè)待拍的項(xiàng)目，籌備了又停，停了又籌備，一直在努力爭(zhēng)取，困難很多。”放眼整個(gè)影視圈，在這個(gè)年紀(jì)，還如此奔波，幾十年如一日地忙碌于“項(xiàng)目”的女性電影人，怕是很少了。
“不斷地加倍努力，才能夠想辦法爭(zhēng)取到機(jī)會(huì)。”這像是一個(gè)新人導(dǎo)演在給自己打氣，李少紅說出口時(shí)是平和而堅(jiān)定的。
芭莎觀影團(tuán) x 《世間有她》活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)圖
很多人說，電影屬于大眾，陳沖至今也不知道所謂“大眾”究竟是個(gè)怎樣的概念。“我當(dāng)然希望電影是有觀眾的，不然就白拍了。但說實(shí)話，我也不知道要怎么考慮觀眾的感受，我只是憑著感動(dòng)了我的東西，用我所學(xué)到的手法去表現(xiàn)給觀眾看，我不知道這樣做會(huì)有更多的觀眾，還是更少，我不知道呀。”
這兩三年，陳沖沒那么關(guān)心“大眾”，她把更多時(shí)間給了家庭。
《世間有她》里，曉璐的姥姥彈了一段鋼琴，姥姥的飾演者是鋼琴家朱雅芬，這個(gè)角色的設(shè)置或許也和陳沖的個(gè)人情感有關(guān)。“我母親彈鋼琴，她漸漸失去記憶后，依然能彈鋼琴，我一直覺得，音樂是她和這個(gè)世界的一個(gè)聯(lián)系，是記憶的紐帶。”
母親生病的日子里，陳沖陪在病床邊，兩人常常一起唱過去的歌，很多小時(shí)候的記憶也隨與母親的相處突然浮現(xiàn)。電影里，曉璐也在家里想起了去世的姥爺，吃了從小就喜歡的飯菜，成長的記憶也慢慢涌現(xiàn)。“親情、友情、愛情，這些生命中最珍貴的東西，我們總是忽略它，但當(dāng)我們被迫去面對(duì)，或者突然要失去的時(shí)候，你才能更真切地感受到。”
疫情期間母親的離世是陳沖最遺憾的事。當(dāng)時(shí)，陳沖正在隔離，沒能見到母親最后一面。“時(shí)不時(shí)地，這份思念就會(huì)回來。沒了母親，身體里有一種空虛，好像是有一個(gè)母親形狀的洞，這種悲傷是我以前不知道的。她活到88歲了，去年她去世的時(shí)候我也60歲了，一個(gè)你認(rèn)識(shí)時(shí)間最長的人離開了，真是人生最大的一個(gè)失去。”
“說實(shí)話，我對(duì)導(dǎo)演電影這件事已經(jīng)沒有什么熱情了，也許很長時(shí)間都不會(huì)再去導(dǎo)演電影了。”或許是受家庭變故的影響，這兩年，陳沖做導(dǎo)演的創(chuàng)作沖動(dòng)被寫作取代了一部分。疫情期間，隨著母親生病、去世，陳沖有了一種緊迫感，想寫下自己祖輩、父母輩的故事，于是，慢慢養(yǎng)成了寫作的習(xí)慣。
去年開始，陳沖受金宇澄邀約，開始在《上海文學(xué)》上連載文章，寫的是家族和自己的故事，是一個(gè)上海知識(shí)分子家庭的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。“我不是一個(gè)自然的寫作者，出東西是蠻慢的。”一開始，陳沖手里有些“存貨”，登了幾個(gè)月后，余糧用盡，她只得坐下來，耕耘些新鮮的文字。現(xiàn)在，每個(gè)月她都會(huì)留出一個(gè)星期的時(shí)間，早起就坐下來看資料、寫字，截稿期就像電影拍攝期的通告，讓她有了些碼字的壓力。
“在今天這樣一個(gè)被大數(shù)據(jù)壓迫的生活下，個(gè)人的存在、尊嚴(yán)和價(jià)值都在被削弱，但其實(shí)，每個(gè)人、每個(gè)家庭所經(jīng)歷的，都是歷史的一部分。賈樟柯說，記憶是我們的根，他說，寫作是一種生理本能，我是開始寫了之后，慢慢體會(huì)到這種感覺的。”
當(dāng)下，陳沖有每個(gè)月定期交稿的計(jì)劃、陪伴家人的計(jì)劃，但對(duì)自己的人生依然沒有規(guī)劃，就像她過去那60年一樣，任時(shí)間勾畫記憶的模樣。
監(jiān)制/寧李Sherry
編輯/Timmy
采訪撰文/Stef
排版/LittleRiver
