2015年，剛過完春節(jié)，非洲努米亞共和國邊境。

中國外交官宗大偉，拿著左輪手槍對準(zhǔn)自己的太陽穴，扣動了扳機。他的身后，是100多名即將撤離努米亞的中國華僑。

他的對面，是努米亞反叛軍頭目穆夫塔，也是與自己進行左輪手槍轉(zhuǎn)盤賭的人。稍遠(yuǎn)處，是被抓的中國公民白婳（殷桃飾），以及她收養(yǎng)的努米亞小女孩法堤瑪。

問題就出在這里，白婳要帶法堤瑪回中國，而穆夫塔絕不允許努米亞人離開國家，剛才射殺的那些試圖逃離努米亞的人，已經(jīng)表明了他的立場。

危急時刻，宗大偉挺身而出，要救回白婳母女，而瘋子穆夫塔提出，你要和我進行左輪手槍轉(zhuǎn)盤賭，你贏了，就能把她們帶走。

左輪手槍只裝1發(fā)彈，輪流對自己開槍，理論上，各有一半的幸存機會，誰也沒把握一定贏。

那穆夫塔為何還要搭上半條命去冒險？因為他認(rèn)定了宗大偉不敢和他賭。之所以會這樣想，是因為幾天前，他已經(jīng)這樣做過一次了，結(jié)果是，宗大偉甚至都沒敢拿起左輪手槍。

但沒想到的是，這一次宗大偉來真的了。他真的扣動扳機了。

以上片段，是當(dāng)下熱映的《萬里歸途》的情節(jié)。

電影僅上映2天，票房已經(jīng)破了4億。放眼國慶檔，拿下該檔期票房冠軍已沒有懸念，而豆瓣7.6的評分也證明，饒曉志+張譯+王俊凱的組合，成功了！

本片根據(jù)真實歷史事件改編。

最近十幾年來，我國外交部歷經(jīng)利比亞撤僑、也門撤僑、尼泊爾撤僑等多次行動，無一失敗，共計成功撤僑37000余人。

本片導(dǎo)演兼編劇饒曉志，深受這些事件的感染。決定從外交官的角度，來重現(xiàn)這些事件。從決定拍攝撤僑題材后，就做了大量功課。

有關(guān)撤僑的報告文學(xué)，導(dǎo)演帶領(lǐng)劇組大量學(xué)習(xí)。有關(guān)外交官故事的書籍，全部買來閱讀。能找到的相關(guān)人物，盡量聯(lián)系采訪。

用半年的時間，跑遍全國各地，1:1實景搭建非洲城市，大到樓房等建筑物，小到糖果上的阿拉伯語標(biāo)識，全部嚴(yán)格把控。

并要求全部演員，尤其是華僑扮演者們，自己編寫人物小傳，深入了解所扮演的人物。

總之，下了大量功夫。最后拍出的效果也不負(fù)眾望，真實，有代入感。

以至于，片中飾演反叛軍小頭目的敘籍演員，觸景生情，想起了自己經(jīng)歷過的戰(zhàn)亂，埋頭痛哭，倒在伙伴懷里，久久不能釋懷。

有位經(jīng)歷過真實撤僑行動的外交官，在看完影片首映后，一度哽咽：“所有的場面都很真實，還原了我們經(jīng)歷的場景，感謝你們。”

還有一位曾經(jīng)在埃及內(nèi)亂中被祖國接回的同胞說，只有親歷戰(zhàn)火，才能珍惜和平。只有高舉中國護照被護送登機的時候，才能真正感受身為中國人的驕傲。

本片中，正直勇敢的邊境官哈桑、被飛彈轟成兩截的年輕士兵，善良本分的司機瓦迪爾，都在向觀眾傳達這樣的信息：在連年戰(zhàn)亂的國度，活著已屬不易。

我們不是生活在了和平的年代，我們只是生活在了和平的中國。身為中國人，一直在受到默默地庇護，我們是何等的幸運。

導(dǎo)演饒曉志，敏感地捕捉到了這些事件背后，祖國愈發(fā)強勁的國際影響力。

影片開頭，宗大偉和成朗剛進入機場大廳，導(dǎo)演用了一組鏡頭巧妙地表現(xiàn)了這一點。

大量難民手舉護照和鈔票，對著宗大偉喊：“中國人，我有錢，帶我走，中國人，帶我走。”

此時在他們眼中，中國國籍就是救命的護身符。

而饒曉志的冷靜之處，在于沒有過分夸大身份被認(rèn)同下的民族優(yōu)越感，而是用溫柔的心，包容著世界的大不同。

影片可以通篇阿拉伯風(fēng)情的配樂，也可以毫無違和地插入鄭智化的《水手》， 既有“生下來也許世界就會變得更好”的宗圓圓，也有即將在中國迎來新生活的努米亞孤兒法堤瑪。

饒曉志把不同世界的文化做了精巧的融合，法堤瑪讀著《一千零一夜》里辛巴達的故事，童真的聲音仿佛施了咒語，賦予宗大偉穿跨越磨難的力量。

而宗大偉等人所遭受的，何嘗不是現(xiàn)實版的《辛巴達歷險記》。

很難得，饒曉志沒有把主旋律電影拍成命題作文，沒有用主旋律PUA觀眾，只是好好地去講一個故事，這才是好電影的典型特征。

畢竟，講好一個故事，比講一個好故事重要得多。

身為故事的主角，演員們?yōu)橛捌錾簧佟?/p>

張譯再次奉獻了影帝級別的表演。

面對同事的戲謔調(diào)侃、面對哈桑時的油膩、面對左輪手槍的糾結(jié)與恐懼、都表現(xiàn)得淋漓盡致。而最讓人佩服的，是張譯剛下飛機時的一段表演。

面對機場的各國難民，張譯稍顯冷漠與麻木的表情，讓人一度困惑。但是看過整場就會明白，張譯這么演自有道理。

他飾演的宗大偉和成朗不同，他之前多次參與撤僑行動，久經(jīng)沙場，什么場面沒見過？且大年初一，老婆待產(chǎn)，本該舉家團圓的時刻，被派到戰(zhàn)火紛飛的非洲國家，疲憊與不爽才是此時最恰當(dāng)?shù)男那椤?/p>

可以說，張譯的表演十分準(zhǔn)確。

導(dǎo)演饒曉志也曾公開說：“我一直喜歡用準(zhǔn)確來形容一個演員的演技的好與壞。”

這次饒曉志評價張譯：“表演技巧非常高超，不管是階段性的層次，還是情緒化的層次，都非常細(xì)節(jié)、非常到位、非常準(zhǔn)確。”

難能可貴的是，張譯始終不忘初心，沒有因為拿了多個影帝而驕傲自滿。

在片場，時常能看到張譯一路奔跑，從前方跑到攝像機前，看著鏡頭里的表演，提出再演一遍，即使有時導(dǎo)演已經(jīng)覺得很不錯了，他還是堅持要用不同的方式再演一遍。

同組演員殷桃這樣評價張譯：“他現(xiàn)在工作習(xí)慣和以前沒有太大變化，沒有因為取得了一點成績就改變態(tài)度，挺難得的。”

而本片的另一位主角，成朗的扮演者王俊凱，柴叔一度為他的臉龐擔(dān)心，過于年輕，過于帥氣，是否經(jīng)得住努米亞炮火的洗禮？是否擔(dān)得起撤僑的重任？事實證明，以貌取人永遠(yuǎn)是人會犯的最低級錯誤。

在拍攝期間，化妝師特意給王俊凱的眉毛做了傷疤，用“毀容”來消減他的帥氣。

而導(dǎo)演饒曉志看了之后也說：“不是不可以帥，但是不要這么帥。”

王俊凱大概做夢也不會想到，“帥”居然也會成為一種錯。

可喜的是，王俊凱并沒想把“帥”當(dāng)成演戲的資本，拍攝期間，為了貼合人物，他經(jīng)常抓起一把沙土撒在自己身上，把自己搞得臟兮兮的。

不光是外形上力求改變，表演上他主動向張譯請教：“我想換一種表演方法，不想再按以前的套路表演了。”

在本片中，正如劇中的那位小美女評價成朗所言：“看你平時挺瘦弱的，關(guān)鍵時刻還挺抗事兒的啊。”

在最近的采訪中張譯坦誠：“在這部戲里俊凱的進步很大，無論是在戲里還是戲外，他都可以獨當(dāng)一面了。”

除了兩位主角，劇中其他演員表現(xiàn)也十分出色。王迅一如既往地熟練拿捏著邊緣小人物，殷桃的大熒幕處子秀也絲毫沒有生澀感。而那些扮演華僑的配角演員，本就是饒曉志話劇團的成員，表演能力上實在無可厚非。

好演員加好導(dǎo)演，相得益彰，碰撞出了一部優(yōu)秀的電影。

影片最后有一幕，讓人久久難忘。撤僑飛機掠過喜馬拉雅山脈，空乘人員播報：“各位旅客，飛機正飛越喜馬拉雅山脈，您已進入中國領(lǐng)空，歡迎回家！”

機上所有華僑，無不熱淚盈眶。在外所有的不羈與堅強，終究在回家的時刻破防。

歷盡千山，不辭勞苦；雖隔萬里，終有歸途。

愛國情緒、英雄情結(jié)，總有一樣能戳中人心。

《萬里歸途》既能熱血上涌，又能催人淚下。作為一部主旋律電影，沖這一點就值得二刷。