如今，綜藝節(jié)目借力年輕人的興趣點(diǎn)打造圈層爆款的同時(shí)，對(duì)“輸出快樂”的全家歡型節(jié)目探索也從未停止。今年夏天，“0713”組合再就業(yè)綜藝《歡迎來到蘑菇屋》以及《快樂再出發(fā)》，分別在豆瓣平臺(tái)收獲8.5分與9.6分，且第二季《快樂再出發(fā)》已在籌備中，再次引發(fā)行業(yè)對(duì)“團(tuán)綜”的關(guān)注。
從選秀衍生到哥哥姐姐類綜藝
現(xiàn)今團(tuán)綜主打懷舊牌
“團(tuán)綜”即團(tuán)體綜藝，概念早初源于偶像產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)時(shí)期，是一種偶像團(tuán)體為滿足粉絲心理、營(yíng)造藝人熱度而創(chuàng)作的衍生類節(jié)目，多以真人秀形式為主。著眼于國內(nèi)，TFBOYS團(tuán)綜節(jié)目《TFBOYS偶像手記》《TFBOYS觀察日記》等一直被視作國內(nèi)此類節(jié)目的開創(chuàng)性作品。但在近十年之前，我國的偶像產(chǎn)業(yè)并不發(fā)達(dá)，因此國產(chǎn)初級(jí)團(tuán)綜的影響力明顯有著圈層化的特點(diǎn)，并未對(duì)更寬廣的大眾層面有太多影響。
伴隨2018年“偶像元年”的到來，《偶像練習(xí)生》《創(chuàng)造101》等選秀類節(jié)目大火后，衍生類“團(tuán)綜”如《橫沖直撞20歲》系列、《臺(tái)風(fēng)少年行》《非日常派對(duì)》等隨即出現(xiàn)，更專業(yè)的制作公司與平臺(tái)紛紛入局。
不管綜藝模式怎么變化、嘉賓召集是何種途徑，這種以多人凝聚力為賣點(diǎn)的團(tuán)體類綜藝，內(nèi)核從未改變。伴隨選秀類綜藝日漸式微，偶像團(tuán)綜開始逐漸淡出觀眾的視野，其模式在另一種“選秀”節(jié)目中延續(xù)著生命力。
“姐姐風(fēng)潮”之下，《乘風(fēng)破浪的姐姐》將女性話題拉升至社會(huì)維度，與此相對(duì)的《披巾斬棘的哥哥》等形成破圈效應(yīng)，針對(duì)“姐姐團(tuán)”與“大灣區(qū)哥哥”的一系列衍生節(jié)目《姐姐的愛樂之程》《姐姐妹妹的武官》《大灣仔的夜》《我們的滾燙人生》等，多搭借職業(yè)體驗(yàn)與經(jīng)營(yíng)類模式，力求最大程度展現(xiàn)嘉賓有別于演出舞臺(tái)的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值的最大化。
與上述節(jié)目不同，“0713”組合再就業(yè)綜藝《歡迎來到蘑菇屋》得以與觀眾見面，更像是一次偶然。早前蘇醒在微博曾發(fā)布過節(jié)目籌備階段，幾位好友商量拍攝檔期的細(xì)節(jié)，本想借助錄制節(jié)目團(tuán)建一番的他們，卻意外再次走紅，收獲不少路人盤。然而《快樂再出發(fā)》的播出，更像是粉絲高呼聲之下的順?biāo)浦郏瑩?jù)了解第二季節(jié)目已在籌劃中。
從“團(tuán)”到“團(tuán)魂”的建立
團(tuán)隊(duì)力量拉動(dòng)共情
我們?nèi)魧r(shí)間線拉長(zhǎng)，將討論范圍擴(kuò)大，會(huì)發(fā)現(xiàn)在更早期的綜藝節(jié)目創(chuàng)作中，“團(tuán)”的概念并不陌生。從湖南衛(wèi)視的周播綜藝《快樂大本營(yíng)》打造“快樂家族”，五人團(tuán)隊(duì)按照主持的主次分工，傳遞出積極快樂的家族情感，再到親子類節(jié)目《爸爸去哪兒》系列的“爸爸團(tuán)”，以及戶外競(jìng)技類綜藝《奔跑吧兄弟》中的“跑男團(tuán)”等，都可以看出“團(tuán)”即嘉賓團(tuán)體的標(biāo)簽，這種團(tuán)體屬性，可以幫助節(jié)目為觀眾塑造不可替代的記憶點(diǎn)。
值得關(guān)注的是，這些團(tuán)綜嘉賓身上都是有共同點(diǎn)的。例如，《快樂再出發(fā)》中的嘉賓，均來自《2007快樂男聲》的前13強(qiáng)之中，且都有著“糊咖”的自嘲屬性，因此“再就業(yè)”的設(shè)定自然為節(jié)目增添了一層幽默樂觀的調(diào)性；《乘風(fēng)破浪的姐姐》則將30+年齡與女性性別作為共性，由此家庭與事業(yè)的權(quán)衡、女性的獨(dú)立精神等話題，為節(jié)目提供著積極、陽光的情感能量，引發(fā)觀眾高度共情。
其中，伴隨相聲經(jīng)濟(jì)的粉絲化發(fā)展，喜劇廠牌真人秀節(jié)目《德云斗笑社》等節(jié)目開始出現(xiàn)，進(jìn)一步通過“喜劇人”的共同身份，擴(kuò)展著“團(tuán)綜”的敘事維度，且此類節(jié)目在豆瓣平臺(tái)往往呈現(xiàn)出評(píng)分平均高達(dá)8分以上，評(píng)分人數(shù)不超過1.5W人的特點(diǎn)，繼續(xù)深化著圈層爆款的屬性。
從“團(tuán)”到“團(tuán)魂”的建立，這種基于嘉賓共同屬性打造出的真人秀類綜藝，往往會(huì)將他們的情感共性進(jìn)行延伸，無論是“0713”組合這種“男人至死是少年”豁達(dá)精神，還是30+姐姐們的美好與獨(dú)立，都是基于當(dāng)下時(shí)代語境中，十分真實(shí)且珍貴的情感表達(dá)，因此從團(tuán)綜藝的敘事創(chuàng)新，到“團(tuán)魂”的凝聚，都是綜藝節(jié)目制作在精神輸出層面進(jìn)行探索的過程。
延續(xù)“團(tuán)”的精神
綜藝制作大有可為
縱觀我國綜藝節(jié)目的發(fā)展，多與觀眾的精神文化需求相伴相生。對(duì)于注重家文化內(nèi)涵與集體主義精神的中國觀眾來說，不斷提高節(jié)目質(zhì)量的同時(shí)，延續(xù)“團(tuán)體”精神的打造，或?qū)砣碌闹谱魉悸贰?/p>
首先，強(qiáng)敘事目標(biāo)的設(shè)定。在綜藝節(jié)目中，設(shè)定一個(gè)共同目標(biāo)，可以將過程以生活向、趣味向形式呈現(xiàn)，增強(qiáng)節(jié)目的娛樂感。例如《中餐廳》《姐姐妹妹的武官》等經(jīng)營(yíng)類綜藝內(nèi)容，融入武官、餐館等KPI設(shè)定拉動(dòng)戲劇沖突，便可實(shí)現(xiàn)團(tuán)隊(duì)精神的凝聚，形成事半功倍的傳播效果。
其次，熟人模式下的真實(shí)感呈現(xiàn)。例如“0713”組合遲到多年的團(tuán)綜《快樂再出發(fā)》，熟人模式之下呈現(xiàn)出綜藝節(jié)目最珍貴的真實(shí)感，以及他們身上共同的情懷屬性與知名度，讓這次“再就業(yè)”也成為了一種必然。
同時(shí)還可以嘗試將團(tuán)隊(duì)成員的共同屬性、綜藝嘉賓之間的熟人模式，擴(kuò)展至家庭氛圍的營(yíng)造，用人際互動(dòng)吸引關(guān)注。例如，生活服務(wù)紀(jì)實(shí)節(jié)目《向往的生活》系列，便是成功打造出家庭氛圍的典型案例。該節(jié)目常駐嘉賓中，黃磊在蘑菇屋的“父親”角色，何炅更細(xì)心入微的“母親”角色，負(fù)責(zé)家里主要力氣活“哥哥”角色的大華、彭彭、張藝興，以及害羞乖巧的“妹妹”張子楓，一日三餐的生活磨合中，家庭瑣事會(huì)自然流露，這對(duì)于看重家庭氛圍感的中國觀眾來說，是十分親切的。
最后，或治愈或積極的情感價(jià)值傳遞。綜藝節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾的，往往是在海量信息進(jìn)行重新“加工”后的內(nèi)容，這一“加工”的原則，便是盡力呈現(xiàn)節(jié)目的情感。被網(wǎng)友稱作用B級(jí)別預(yù)算做出了S級(jí)效果的《快樂再出發(fā)》，不得不說整個(gè)節(jié)目的流程設(shè)置是十分簡(jiǎn)單的，就在這份隨意之間，開得起玩笑的嘉賓、肯拼肯嘗試的態(tài)度，讓一檔節(jié)目有了“無論如何要做好它”的信念。聯(lián)想幾位嘉賓在節(jié)目結(jié)束走紅后，各自大起大落的人生、對(duì)音樂一如既往的熱愛，都得以讓觀眾感動(dòng)共情，可以說這檔節(jié)目的模式或許是不可復(fù)制的，但它由真實(shí)感、強(qiáng)信念凝聚出的力量，為其他綜藝節(jié)目，提供了一定的借鑒。
總體來看，綜藝內(nèi)容創(chuàng)作中團(tuán)隊(duì)精神這一力量，在豐富人物關(guān)系層次、推進(jìn)敘事、為觀眾帶來歡笑的同時(shí)，最終目標(biāo)依然是為節(jié)目的正向情感價(jià)值服務(wù)。這種團(tuán)隊(duì)精神力量，需要靠人與人之間、團(tuán)隊(duì)之中的互相鼓勵(lì)、包容與扶持來共同實(shí)現(xiàn)。
