京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角兒，也創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目。

然而在建國后京劇藝人成為了體制內(nèi)的文藝工作者，但是被稱之為藝術(shù)家的有兩位，那就是梅蘭芳和周信芳這二位。其實(shí)我認(rèn)為如果從藝術(shù)的角度來說有一位也能夠稱之為“藝術(shù)家”，那就是馬連良先生。

當(dāng)初京劇大師余叔巖先生曾經(jīng)這樣評價過馬連良，那就是:“將來你們誰也干不過他”，這句話說得非常正確。

馬連良先生一生致力于將“瀟灑”展現(xiàn)給觀眾，并且在京、津、滬三地都是一位叫得響名角兒。

而當(dāng)初京劇大師周信芳和馬連良先生還是有差距的，周先生在上海等地十分受歡迎，但是在天津卻遭遇了失敗，因?yàn)槟吓傻难莩鲲L(fēng)格并不受歡迎，后來還是馬先生與其合作這才讓其在北京、天津兩地站住了腳跟。

那么為什么馬連良先生建國后沒被稱之為“藝術(shù)家”呢？我認(rèn)為主要有以下三點(diǎn)原因。

其一，那就是馬先生并不是建國后就留在了大陸的，而是最初去了香港，后來受邀請回國的。

其二，那就是馬先生在“偽滿洲國”演出這一事件，當(dāng)時這件事可以說是引發(fā)了很大的爭議，后來馬先生在抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后還入獄一段時間。這件事究竟是因?yàn)槭裁匆恢辈坏枚腥苏f是威逼利誘，有人說是為了大煙土，一直沒有定論。

其三，那可能是在朝鮮演出一事，當(dāng)時因?yàn)檠莩鲑M(fèi)一事也存在爭議。

但是說句實(shí)話，如果從藝術(shù)的角度來說馬連良先生不次于周先生，甚至于在藝術(shù)上強(qiáng)于周先生。

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