影視劇，就是造夢(mèng)工廠。

即演員用自己的表演，將一個(gè)個(gè)故事真實(shí)地呈現(xiàn)出來，帶給觀眾身臨其境的感受。

“拍戲的是瘋子，看戲的是傻子”。

說的就是影視劇拍得好了，能給觀眾帶來的沉浸式感受。

為此，戲拍得真不真，就成了觀眾衡量一部戲好不好的標(biāo)準(zhǔn)之一。

為此，很多演員為了真實(shí)都做出了很多努力。

演員張譯就是出了名的求真。

在懸崖之上里，他要求，受電刑的鏡頭必須是真的。

為的，就是拍出那種遍體鱗傷的真實(shí)感覺。

在《萬里歸途》里，他灰頭土臉，全情投入。

上映僅15個(gè)小時(shí)，票房就破億了。

他的演技也有了新的形容“投胎式”演技。

但影視畢竟是表演。

沒有孩子的演員也會(huì)演父母。

手無縛雞之力的演員，也有可能扮演窮兇極惡的瘋狂之人。

普通人也會(huì)扮演上天入地的神仙。

如果所有這些都要求真，那后果真是難以預(yù)料。

但偏偏就有些演員，在表演里，非要執(zhí)拗地要求“假戲真做”。

甚至不惜傷害其他人，那么他們究竟是為了藝術(shù)認(rèn)真，還是打著“戲比天大”的名義為所欲為呢？

01、戲是假的，打人是真的

關(guān)于拍戲打人，不同的演員有不同的看法。

老戲骨劉佩琪就表示，如果喝酒、打耳光、打人這種戲，導(dǎo)演非要真打才能有效果，那導(dǎo)演

拍戲講究的是“戲假情真。”

當(dāng)然，像張譯這樣使勁折騰自己的演員大家都沒意見，但有些演員卻是將這個(gè)真，用到了其他人身上。

曾經(jīng)的“古裝劇”一哥霍建華。

雖然看上去很文弱，拍戲的時(shí)候面部表情波動(dòng)不大，但在打人耳光方面卻是從不手軟。

和他合作過的女演員，幾都談到過這個(gè)問題。

在拍攝《花千骨》的時(shí)候，他一個(gè)巴掌，直接把趙麗穎扇倒了。

那時(shí)候我們還不太熟，師父打了我一巴掌，當(dāng)時(shí)打得我半邊臉都特別疼！我趴在地上就想……下手真狠啊！

后來趙麗穎在采訪中說起這件事，也忍不住吐槽了。

同樣的，在《如懿傳》中，霍建華在打辛芷蕾扮演的角色時(shí)，也沒有手軟。

一個(gè)箭步從臺(tái)階上沖下來，直接把辛芷蕾打翻在地。

這個(gè)鏡頭拍了好幾次，以至于到最后霍建華自己的手都打疼了。

辛芷蕾的臉就更慘了。

此外還有洪小鈴等在拍戲的時(shí)候，也被霍建華打耳光問候過。

之后，洪小鈴也是表示，打完之后，臉上熱辣辣的半天沒緩過來。

耳環(huán)直接被打飛。

按說，耳光打得這么用力，霍建華演戲一定很投入吧。

但實(shí)際上，無論是《花千骨》《如懿傳》還是《傾世皇妃》，他的表情都是憂郁而淡然的。

即使最悲痛的時(shí)刻，也很內(nèi)斂，以至于曾有人說他是“面癱臉”。

所以，即使他的耳光打得很認(rèn)真，但對(duì)表演并無太大的作用。

因此他愛狂扇人耳光這個(gè)特點(diǎn)，也給他帶來了一定的負(fù)面影響。

在《演員請(qǐng)就位》中，演員牛駿峰在和汪鐸的一場(chǎng)即興表演中。

打得特別過癮。

又是把對(duì)手推到地上，又是拖行，又是用手勒脖子。

以至于把對(duì)手演員完全打蒙了。

片段播出后，觀眾對(duì)牛駿峰這種為了“真實(shí)”的表演方式提出了質(zhì)疑。

最后，牛駿峰不得不出面解釋并道歉。

但很多人依舊認(rèn)為他這多少有些欺負(fù)人了。

但以上這些都還好，雖然打了，但至少演員沒有受傷。

演員江祖平在拍攝《愛你沒條件》時(shí)，被扮演她父親的演員打成腦震蕩、內(nèi)耳失衡，造成了極嚴(yán)肅的后果。

也是因此造成了她身體上永久的傷害，甚至不能進(jìn)行正常的行走，運(yùn)動(dòng)。

演藝事業(yè)幾乎中斷。

而后該演員雖然表示了道歉，但江祖平表示：“這不是原諒不原諒的問題”。

確實(shí)，這一巴掌將她的職業(yè)生涯打入低谷，無論如何都不能用一句“敬業(yè)”來掩飾了。

還有在《花無缺和小魚兒》中，有一段戲，是張衛(wèi)健和謝霆鋒扮演的角色暴打演員王伯昭扮演的江別鶴。

當(dāng)時(shí)的情節(jié)是江別鶴已經(jīng)死了，張衛(wèi)健和謝霆鋒為了泄憤對(duì)他拳打腳踢。

因?yàn)楸淮蛘卟恍枰砬楹捅硌荩缪萁瓌e鶴的演員王伯昭提出用假人來扮演“死”去的角色。

但是導(dǎo)演王晶沒有同意，執(zhí)意讓王伯昭親自演出。

但沒想到，張謝二人卻真的大打出手。

直到最后，王伯昭實(shí)在忍不住了，大喊救命才停下。

王伯昭被打得尿血、左腎挫傷、心臟頻發(fā)性早搏、左腿腫大無法下地行走，身上多處組織挫傷，被緊急送往醫(yī)院。

那年他已經(jīng)47歲了。

之后，輿論發(fā)酵，張謝二人在壓力之下才去醫(yī)院看望了王伯昭。

但受到如此摧殘的王伯昭自然沒辦法就讓這事這么過了。

他一紙?jiān)V狀，將制片方告上了法庭。

但取證的時(shí)候，制片方卻說找不到當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)視頻了，導(dǎo)致取證失敗。

王晶更是表示王伯昭之所以受傷，是因?yàn)樗麤]有掌握躺著挨打的技巧。

為了表示拍戲打起來根本不疼，王晶更是自扇了自己6個(gè)耳光來證實(shí)。

雖然此事最后不了了之，但國內(nèi)幾十位知名藝人都實(shí)名聲援了王伯昭。

這件事，現(xiàn)在也成了羅生門。

但無論如何，在拍戲的時(shí)候，用犧牲他人健康的方式來追求所謂的真，其實(shí)并不可取。

類似的事件還發(fā)生在演員羅云熙身上。

在拍攝《追光者》的時(shí)候，他也被演對(duì)手戲的演員一個(gè)耳光打傷了臉。

造成了口內(nèi)縫針、腦震蕩的后果。

雖然當(dāng)事演員也道歉了。

但怎么說呢，作為一個(gè)專業(yè)武打演員，他的手上這么沒有分寸，不知道是能力問題還是其他。

總之，這種一說求真，就用對(duì)手演員祭旗的方式，確實(shí)讓人想不通。

畢竟，凡事應(yīng)該從自己做起啊。

02、感情是假的，咸豬手是真的

感情戲也是影視劇中的大頭。

但很多演員在拍攝的時(shí)候一味求真，卻著實(shí)有些尷尬。

在《東北區(qū)的先生們》里，張翰的一雙手就沒有安分過。

他的手多次放到了女演員身上的不適當(dāng)?shù)牟课弧?/p>

這樣的動(dòng)作，難道真的是非有不可嗎？

還有伸手刻意拉女生肩帶的行為。

甚至還有清晰的配音。

這些情節(jié)的設(shè)計(jì)到底是為了劇情展示還是為了演員個(gè)人私欲，一言難盡。

而在《倚天屠龍記》中，張鐵林和對(duì)手女演員的一場(chǎng)吻戲里。

明顯可見女演員的抗拒。

張鐵林幾乎是硬生生拉著女演員完成這場(chǎng)戲的。

到最后，甚至導(dǎo)演都說：“感情到了就可以，不需要這么夸張的表演，你這樣女演員都抗議。”

但張鐵林毫不為意，并表示演戲就是要認(rèn)真要有激情。

最后還是在導(dǎo)演的再三阻止下，他才有所收斂。

同樣的，演員趙麗穎在拍戲的時(shí)候，也曾遇到過這種情況。

古力娜扎也遇到過這樣的情況。

雖然她本人表示并不在意，被保護(hù)得很好。

但這樣的扎實(shí)的鏡頭讓觀眾看著并不舒服。

因此還引發(fā)了一陣熱議。

而且，從娜扎的表情來看，她并不像是準(zhǔn)備充分的樣子。

這些鏡頭和情節(jié)的必要性到底在哪里。

即使必要，真的非要這樣如此真實(shí)的演繹出來嗎？

03、對(duì)道具吹毛求疵，要求真

演員張頌文拍戲也是實(shí)踐派，在盡可能的情況下，都求真。

他在扮演李大釗的時(shí)候，為了更深刻的感受其中一段腿腳不方便的鏡頭，特地在鞋子里放了石頭，自己體驗(yàn)。

為了體現(xiàn)艱苦環(huán)境下的恩物狀態(tài)，他往自己頭上灑樹葉，碎土、砂石。

甚至在拍攝英勇就義的鏡頭時(shí)，他也盡量真實(shí)的還原。

但他所有的真，都是往自己身上使勁。

而有些演員，她們的真還是對(duì)準(zhǔn)了其他人。

演員李夢(mèng)在拍攝隱秘的角落時(shí)，有一場(chǎng)戲用到了一個(gè)蘋果，但這場(chǎng)戲一遍沒有過。

再次拍攝的時(shí)候，蘋果有了使用的痕跡，就只有再換一個(gè)。

但在此刻，她卻堅(jiān)持要求道具老師給她找一個(gè)和之前一模一樣的蘋果。

因?yàn)樗扒笳妗薄?/p>

并表示，沒有這個(gè)一樣的蘋果，她沒辦法拍。

于是道具半夜在湛江邊開始找蘋果。

可是找來一個(gè)，她說不對(duì)，再找來一個(gè)，她還是說不對(duì)。

就這么弄了很久，導(dǎo)演也看不下去了。

告訴她，沒有一模一樣的蘋果。

但李夢(mèng)還是堅(jiān)持表示：“如果找到和剛才一樣的蘋果，我的感受會(huì)更好”。

那么這個(gè)蘋果有什么用呢？

它只是出現(xiàn)在一個(gè)一閃即逝的鏡頭里。

只是在李夢(mèng)說話時(shí)候，順手削皮的道具。

這個(gè)時(shí)候，她所謂的求真，其實(shí)只是在滿足自己的虛榮心。

04、好好拍戲并不是非要“假戲真做”

很多人說，在可能的情況下盡可能都是真的觀眾的感受會(huì)更好。

但實(shí)際上，真正的好演員，即使“戲假”，但絕對(duì)可以做到“情真”。

在《不要和陌生人說話》里，馮遠(yuǎn)征演活了一個(gè)家B男。

如果看電視，他一會(huì)輪圓了胳膊扇人一個(gè)巴掌。

一個(gè)一腳踩在人臉上。

一會(huì)動(dòng)手掐脖子。

要是用一句話來形容，就是“往死里打”。

如果換到這些非“假戲真做”不能拍的演員，可能梅婷扮演的女主人公就真的被打傻了。

但實(shí)際上，馮遠(yuǎn)征從來沒有真正挨著梅婷一下。

這些效果靠的是兩人精湛的演技和機(jī)位巧妙的調(diào)度。

雖然沒有“真打”，但通過表演，該劇還是成功的讓馮遠(yuǎn)征成了很多孩子們的童年陰影。

這種表演，誰能說比所謂“真打”要差呢？

而借位這種技巧，只要是個(gè)正經(jīng)演員都熟悉。

韓庚和小S。

劉愷威和趙麗穎。

黃渤和張藝興都在不同場(chǎng)合展示了借位的種種技巧。

而且最重要的是，即使戀愛戲，是不是都有這樣的情節(jié)也需要打個(gè)問號(hào)。

至于對(duì)道具的要求。

有當(dāng)然好，但作為演員，無實(shí)物表演也是基礎(chǔ)。

如果無實(shí)物都可以，那么其他的問題真的就不能克服嗎？

在《演員3》的舞臺(tái)上，演員孫嘉璐為了表演醉酒的狀態(tài)，專門去喝了酒，半醉不醉地完成了表演。

但她這種“敬業(yè)”并沒有獲得老戲骨們的稱贊。

以演技著稱的郝蕾就很直接提出，特別反對(duì)這種形式：“那是你演員本人喝多了，而不是那個(gè)角色喝多了。”

演員要塑造的角色很多。

沒辦法窮盡每種生活。

如果什么都要這種“真”，那么未婚的不能演父母，已婚的不能演戀人，好人沒辦法演無賴，現(xiàn)代人沒辦法演古人，更遑論仙俠劇了。

推而廣之，如果要在劇中燒“死”一個(gè)人，難道真的要去燒嗎？

自己扮演的角色“死”了難道演員真的就不活了嗎？

顯然不是的。

簡(jiǎn)而言之，演員要演好角色，需要的是了解，是領(lǐng)悟。

是走進(jìn)人物內(nèi)心，是展現(xiàn)人物情緒，是完整再現(xiàn)故事脈絡(luò)。

是用自己的真情實(shí)感去演戲，而不是非要在既定的環(huán)境中才能演戲。

演技二字重要還是這個(gè)“演”。

如果完全沒有想象力，用著認(rèn)真的人設(shè)，卻將所有的要求和壓力都放在對(duì)手身上。

這不是敬業(yè)，這是欺負(fù)人了。

即使退一萬步講，這也是演員無能的表現(xiàn)，如果凡事都要真實(shí)才能工作，那恐怕影視劇就只有一種形式了“真人秀”。

那還能有影視劇這個(gè)行業(yè)嗎？演員存在的意義又是什么呢？