202春晚總導(dǎo)演定了。

消息一出，無人問津。

僅僅6個轉(zhuǎn)發(fā)。

并不是于蕾沒有話題性，而是觀眾對春晚沒有期待了。

客觀來說，近幾年春晚越來越不好辦了。

從咱們小時候一家人齊聚一堂看春晚，有些段子一提起來還能張口就來。

到現(xiàn)在，春晚誰參加了，都很少能有人說出來，很多社交平臺甚至專門推出了春晚吐槽大會的話題，供大家發(fā)揮，制造笑點。

春晚從中國人的年度期待盛典到供人吐槽，連父母都食之無味的白噪音。

春晚真的要變成時代的眼淚了嗎？

可是，中國人過年，可以沒有春晚嗎？

導(dǎo)演汪英倫，就這個大家已經(jīng)討論了很多年的片兒湯話題拍成了一部電影，在B站播出后，受到了巨大的反饋。

以7.8分登上豆瓣一周口碑榜第一，這片要能上映那就牛逼了——

《一場很（沒）有必要的春晚》。

影片整體風(fēng)格，在這個片名之下，一覽無余。

幽默、諷刺、極具個人觀點與強(qiáng)烈的荒誕而真實屬性。

讓人不禁反思，春晚到底是怎么淪落到今天這步田地。

這場春晚，發(fā)生在加拿大。

一個離春晚有些遙遠(yuǎn)的地方。

難道是說：狗都不看？

還有專家解讀，春晚可在古籍中得到考證——《就是太閑》。

甚至搬出了魯迅，華點在右下角。

影片僅僅開始幾分鐘，密集的諷刺元素已經(jīng)把人笑得眼淚都逼出來了。

接下來，春晚的籌備過程就更無厘頭。

實習(xí)生龔舉人，招商負(fù)責(zé)人賈欣欣，節(jié)目負(fù)責(zé)人肖點滴，原導(dǎo)演卜建遼，宣傳負(fù)責(zé)人錢木柚，場地負(fù)責(zé)人趙補(bǔ)拙和這次晚會的牽頭人唐冰共同組織了這么一場春晚。

仔細(xì)讀每個人的名字與她的人物設(shè)定都是一一對應(yīng)的。

第一次碰頭會，所有人都在表演說廢話的藝術(shù)，大家坐在一起，一本正經(jīng)的敷衍了事，機(jī)械且有序的推動著手頭的工作。

這個場景不眼熟么，公司開會多半都是如此。

每個人都在敷衍做事，還要表演得一本正經(jīng)，深思熟慮。

團(tuán)隊不專業(yè)還體現(xiàn)在對海報的設(shè)計概念。

紅的，有老虎，有傳統(tǒng)元素，字要大，就是他們對海報設(shè)計的全部要求，設(shè)計看到這里都要翻白眼。

他們甚至覺得做海報嘛，不就是對著電腦pp圖，有什么難的。

雖然最終來救場的胖虎海報，真的很可愛（胖虎也有“虎”）。

以及，大家不知道要選什么樣的節(jié)目，放在這個過年的日子里，大多數(shù)人只是把這個當(dāng)作一個展示自我的平臺或者盲目適配一些所謂的春晚氛圍。

影片以偽紀(jì)錄片的形式貫穿始終。

在大多數(shù)的街頭采訪中，不免發(fā)現(xiàn)大家都非常虛偽。

只想顧住一種外在的體面。

反倒是一些不顯山不露水的民間藝術(shù)家，表演了幾個亮眼的節(jié)目。

再說到贊助商。

當(dāng)節(jié)目無奈被資本控制，很多節(jié)目和展示都會變味。

比如贊助商想把產(chǎn)品擺到舞臺上，也有所謂的“仙女”想帶資進(jìn)組，上臺表演。

這就是影片荒誕且真實的部分，完全取材于現(xiàn)實，又顯得格外諷刺。

最終就在這樣一群并不專業(yè)，只為了找回春晚記憶的人共同敷衍的推進(jìn)下，春晚磕磕絆絆地開始了。

但就算是如此。

選節(jié)目不專業(yè)，導(dǎo)演內(nèi)心有追求但完全無法實現(xiàn)，他甚至帶著“在如今春晚已經(jīng)毫無價值，很多人只是活在一種集體的幻覺中，他們?yōu)榱伺糯和矶糯和恚瑸榱丝创和矶创和恚褪且环N媚俗、刻奇的存在。”的心理狀態(tài)，導(dǎo)演了這場晚會。

在扒姐看來，是這部電影的導(dǎo)演汪英倫，把自己的觀點借由晚會導(dǎo)演的臺詞講了出來。

甚至，很可能這就是影片想要傳遞出來的觀點。

春晚為什么變成了今天這個樣子。

所有人在卯足了勁制造春晚氛圍，打造一個自以為是的春晚，卻沒意識到觀眾究竟想看什么樣的節(jié)目。

加上一些僅僅是自嗨，僅僅是自我展示的節(jié)目夾雜在其中，讓一連串舞臺效果雖然牛逼了，但內(nèi)核更顯空洞的節(jié)目“毀”了春晚這個大主題。

甚至于，不知道哪來的專家講一些亂七八糟的理論與研究，混淆了觀眾的視聽。

導(dǎo)演汪英倫甚至在電影的B站評論區(qū)，留下這樣一段話，他說我們臨時瞎拍出來的一部片子，竟然得到了大家這么多好評，在這里我想鄭重的對大家說“你們沒事兒吧？”

“你們沒事兒吧”，這是對自己的自嘲，更是對觀眾的感謝。

更讓人相信，導(dǎo)演深藏了自己的情深意重，只流露出了一些對社會的不解和調(diào)侃。

在電影的后半段里一個占比不大的橋段中，可以見得。

團(tuán)長唐冰的家人突然過世了，而遠(yuǎn)在海外的她沒有辦法見到家人的最后一面。

這是海外華人的痛點。

也是他們最需要的歸屬感。

拼搏的最后是為了體面的回家，但還沒來得及實現(xiàn)，家人就已經(jīng)離開，這是最大的痛苦，那么拼搏的意義又在哪里。

所以，歸根結(jié)底，這就是春晚的社會學(xué)價值所在。

它是一種陪伴，一種身份認(rèn)同和一定時間節(jié)點上的興奮劑，與國內(nèi)家人建立聯(lián)系的機(jī)會。

在整場晚會中，每個節(jié)目下來他們都感謝了活動方給他們這個機(jī)會，其實作為一個中國人，與生俱來的民族榮譽(yù)感是永遠(yuǎn)不會消失的。

當(dāng)拋開了民族榮譽(yù)感之后，只表達(dá)一些內(nèi)心最直白的東西之后，反而很意外地成為了全場最炸的節(jié)目。

因為觀眾不是檢測氛圍的機(jī)器，他們也都是獨在異鄉(xiāng)的中國人。

或許這點就是導(dǎo)演對未來春晚一些小小又深刻的期待，沒有明說，甚至沒有強(qiáng)調(diào)，將它偷偷藏在整個大的篇幅中，淺淺抒懷。

總的來說，這部電影被荒誕和無厘頭包裹，甚至每個角色看上去都不太正常，這部電影也永遠(yuǎn)不可能上映，但它就是影射了一切現(xiàn)實。

并且用自己的方式，狠狠地吐槽了春晚，也在盡可能給春晚找回最重要的意義。

中國人一定要有春晚嗎？

答案是，要！

但一定不是現(xiàn)在這樣的。