相比起賀歲檔電影，“團圓”并不是國慶檔電影慣用的命題。

但依然不排除，一部描繪“團圓”的主旋律類型片，在國慶檔中獲得高票房。

《萬里歸途》就是一部講述“團圓”的電影。

影片中的異國他鄉(xiāng)，有槍戰(zhàn)、有炮火、有燒毀的房屋，也有吐著火舌的坦克和武裝直升機。但有一些人，手無寸鐵卻義無反顧。

在《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》后，觀眾再一次看到了獨特的中國式撤僑。

中國式撤僑，從來就是一諾千金，再遠、再難、再險，也一定會帶著同胞走出一條回家路。

“陌生”的撤僑

對于大部分國內(nèi)電影觀眾而言，“撤僑”是一個比較陌生的概念。但對電影創(chuàng)作者來說，在觀眾不熟悉的領(lǐng)域創(chuàng)作，相對要容易一些。

雖然觀眾并不熟悉真正的撤僑是怎樣的，但《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》的票房實在太高，槍林彈雨中孤膽英雄的形象光芒四射，可真實的情況并不都是那樣。

《萬里歸途》首次聚焦中國外交官撤僑幕后，講述了另一段不為人知的撤僑故事。

影片改編自真實事件，由饒曉志導(dǎo)演，郭帆、王紅衛(wèi)監(jiān)制，張譯、王俊凱、殷桃、張子賢等出演。

故事發(fā)生在努米亞共和國，該國突發(fā)戰(zhàn)亂，面對生死未卜的百名同胞，本應(yīng)回家陪妻子待產(chǎn)的外交官宗大偉（張譯飾），與沖勁十足的新人外交官成朗（王俊凱飾）毅然選擇“逆行”，赤手空拳，穿越戰(zhàn)火和沙漠，在當?shù)胤磁衍姷臉尶谙拢瑤ьI(lǐng)同胞走出一條無比艱辛的回家之路。

導(dǎo)演饒曉志公開表示，“最打動我的，是真實撤僑的外交官們，他們在生活中是普通人，是父親、是丈夫、是兒子，但職責要求他們沖在一線。”

“一位外交官，他并沒有那么大的武力值，他是通過一個什么樣的方式，能夠把這么多的同胞，從一個戰(zhàn)火紛飛的國度，平安帶回到我們自己的祖國，過程肯定充滿了各種危險。”饒曉志說。

張譯和王俊凱分別扮演一大一小兩位外交官，因為年齡導(dǎo)致的經(jīng)歷不同，一位老練，一位青澀，二者搭檔的人物設(shè)定可以說是“量體裁衣”，人物設(shè)定最大程度地釋放和包容了兩位演員的能力和不足。

張譯飾宗大偉（左），王俊凱飾成朗（右）。圖/《萬里歸途》官方微博

一位貌似存在中年危機的老油條，帶著一位混不吝的耿直后生，二人之間觀念的差別帶來了劇情上的矛盾沖突，這條線索也伴隨著撤僑給出了交代，“沒有什么比帶同胞回家更重要的事了。”

劇中唯二的女性角色，白婳（殷桃飾）和陳悅（萬茜飾）身份背景均為外交官妻子。前者在得知丈夫章寧去世的消息后，仍堅定組織同胞撤離；后者待產(chǎn)在家卻在新聞中發(fā)現(xiàn)丈夫逆行身影。“克制、隱忍、包容”被兩位女演員呈現(xiàn)得淋漓盡致，直到影片的最后，觀眾才看到了二位女演員的淚水。

值得一提的是飾演章寧的演員張子賢，章寧的身份是中國駐努米亞共和國大使館一等秘書，他承擔了影片開端部分最重要的情緒點，不足30分鐘的出場中，張子賢將一個旅居戰(zhàn)亂國家的外交官形象豐富立體地呈現(xiàn)在了觀眾面前。

張子賢飾章寧。圖/《萬里歸途》官方微博

“艱難、苦悶、危險”被章寧化作了風趣幽默，但得知有同胞被困需要撤離時，他是第一個接受撤僑任務(wù)的。

演員張子賢對中國新聞周刊表示，自己當時看到劇本的時候幾次被感動落淚，“章寧是個很飽滿的人，他的友情、愛情、親情，在影片中都有所展現(xiàn)，也成為了他工作中的信念感，使這個人平凡之中而有力量，他是想把所有人照顧好的，那份溫暖，對抗著劇本中真實和殘酷的環(huán)境，令人動容。”

“守職而不廢，處義而不回，是我對章寧這個角色的第一印象。”張子賢說。

主旋律類型片向前的又一小步

從1987年國家電影局在全國故事片創(chuàng)作會議上首次提出“突出主旋律，堅持多樣化”的口號開始，“主旋律”一詞進入了電影領(lǐng)域，同時標志著中國電影創(chuàng)作出現(xiàn)了新風向和新轉(zhuǎn)型，30多年來，主旋律電影正在慢慢跨出既定的藩籬，走上商業(yè)化和市場化突圍的道路。

主旋律電影如何找到連接大眾情感的共鳴點，格外重要。

拘泥于傳統(tǒng)的政策性、宣傳性表達的影片，往往在市場反饋和觀眾口碑方面不盡如人意。

如果說《戰(zhàn)狼2》是用一種意外的方式點燃了主旋律類型片的市場潛力的話，那么《萬里歸途》則是讓主旋律類型片又往前走了一小步。

如果說知名導(dǎo)演、知名演員、高投資、大制作奠定了主旋律類型片成為“中國式大片”的基礎(chǔ)的話，良好的節(jié)奏、優(yōu)質(zhì)的劇情、出色的剪輯、尊重電影規(guī)律的創(chuàng)作模式，則成為了主旋律類型片成功的又一準則。

《萬里歸途》完成了主旋律類型片由宏大敘事到個體小我的轉(zhuǎn)化，在《萬里歸途》中的外交官是“灰頭土臉”的，他也會膽怯、會恐懼、會想要放棄，甚至還有點中年危機，全片幾乎沒有工具人出現(xiàn)。

《萬里歸途》劇照。圖/《萬里歸途》官方微博

影片的節(jié)奏較之傳統(tǒng)的主旋律影片更快，矛盾沖突更密集，且分布均勻。主線清晰，鏡頭沒有絲毫賣弄，劇情沒有詭異莫測的腦洞，一切都在類型片的既定邏輯上走著。

音樂鋪陳，也完全采用標準的類型片模式，無論是開頭長時間的音樂還是影片中使用鄭智化的《星星點燈》、李叔同的《送別》，都恰到好處地烘托了氣氛。

和許多影片試圖滿足所有不同風格觀眾的口味不一樣，《萬里歸途》并沒有期奢望在一部影片中滿足觀眾的多種訴求，而是緊緊圍繞撤僑展開，并將此單一訴求講透說清，沒有過多的旁枝末節(jié)，但依然動人。

在《萬里歸途》中，部分觀眾可以看到《逃離德黑蘭》和《摩加迪沙》的影子，相似的撤僑題材下，卻有著獨屬于中國特有的方式、風格與人物關(guān)系。

相比起《戰(zhàn)狼2》而言，《萬里歸途》中的英雄主義更加中國化，更委婉、更含蓄但也更加堅定和執(zhí)拗，給了觀眾截然不同的體驗。

槍和門，商業(yè)與藝術(shù)的平衡點

對于類型片而言，往往會因為過分追求商業(yè)而失去創(chuàng)作者原本擁有的表達。但過分追求表達則會讓作品變得晦澀、做作甚至不可理喻。

在《萬里歸途》中，導(dǎo)演饒曉志處理得十分巧妙。

其中，槍和門的使用，可謂精妙。

槍，是一個戰(zhàn)亂地區(qū)最不缺的東西，從政府軍使用的多種槍械，到反政府武裝使用的AK步槍，再到反政府武裝頭目所擁有的金色左輪手槍，槍被導(dǎo)演多次給出了特寫。

槍中射出的子彈，奪走了章寧的生命，奪走了司機瓦迪爾的生命，更奪走了無數(shù)無辜百姓的生命，似乎人人手里都有槍，唯獨我們的外交官手中沒有。

外交官手中有的只是一個擴音喇叭，如果說每一次槍響代表的是絕望，那么喇叭發(fā)出來的聲音，就是希望。

《萬里歸途》官方海報。圖/《萬里歸途》官方微博

宗大偉全片唯二兩次拿起槍，都發(fā)生在和叛軍領(lǐng)袖的“俄羅斯輪盤賭”中，第一次他沒能救下司機瓦迪爾，第二次他完成了三次叩擊。槍沒有響是因為里面一發(fā)子彈也沒有，宗大偉和叛軍領(lǐng)袖都站著，但是在觀眾心中，叛軍領(lǐng)袖已經(jīng)跪下了。

最后，成朗再次使用了擴音喇叭，并手持攝像機向其喊話，絕境中的希望最終還是來了。

影片結(jié)尾處的這一次“以命相賭”，雖然加強了戲劇沖突，也讓看似無法結(jié)束的矛盾有了終結(jié)和轉(zhuǎn)折點，但是由于過于離奇和戲劇性，讓全片最終的收尾顯得有些荒誕和草率。

相比于槍，門的出現(xiàn)則更加隱晦，也更加意味深長。

影片最初，宗大偉和成朗抵達努米亞時，被沿路設(shè)卡的政府軍攔下索要賄賂，就在幾人要踏出房門的一剎那，門炸了，幾個人被彈飛在灰燼中。

再接下來，撤僑前夜，宗大偉、章寧和成朗在共進了一頓不那么美好的火鍋之后，宗大偉推開門走到街上，準備與章寧、成朗告別，意外的交火突然而至，章寧遇難。

再后來，宗大偉和成朗找到了被困戰(zhàn)區(qū)的125名同胞，那是一個廢棄的市場，由一名當?shù)睾⒆訋罚算@進市場，市場的門已經(jīng)部分垮塌，支離破碎。

在努米亞的每一扇門，門外都是危險和不安，推開一扇門，對于當?shù)氐娜藗儊碚f或許就是生離死別。

影片的最后，宗大偉帶領(lǐng)125名同胞成功返回中國，春節(jié)的鞭炮聲代替了戰(zhàn)地的槍炮聲，鄰里之間的爭執(zhí)拌嘴，代替了戰(zhàn)火紛飛中的哭喊和嘶嚎。

宗大偉的家沒有關(guān)門，他徑直走了進去，里面有他的父母、妻子，和剛出世的孩子，在其樂融融的新年場景中，宗大偉關(guān)上了家門，家門外貼著的春聯(lián)和福字，令人安全感大增。

或許沒有任何一個國家的人如中國人這樣在意回家和團圓，正是因為我們傳承下來的特有文化，使得中國外交官的“撤僑”有了更深層次的含義，“撤僑”不僅僅是彰顯國家實力，呈現(xiàn)外交能力，更是一種責任。

“撤僑”是全片的主線，但是對于戰(zhàn)爭的反思，才是影片真正留給觀眾的思考。

“我們并不是生活在一個和平的年代，只是生活在一個和平的國家。”

作者：胡克非