“姚言貨重”的第148篇原創(chuàng)文章
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先提一個(gè)問題，你國慶去電影院了嗎？如果沒去，為什么？
剛剛，在釜山電影節(jié)上，中國香港著名導(dǎo)演陳可辛宣布，成立了一家專注于流媒體內(nèi)容的制作公司Changin’ Pictures，首次亮相的五個(gè)項(xiàng)目中，章子怡和甄子丹加盟。新公司旨在“徹底改變亞洲的流媒體多元宇宙”，簽約來自亞洲自身電影制作人和新生代人才，為泛亞洲及其他地區(qū)的觀眾制作電視劇。
甄子丹將作為執(zhí)行制片人并出演動(dòng)作奇幻劇《徹頭徹尾的失敗者:隱藏的大師》，講述一名亞裔美國武術(shù)家，幫助香港的普通人，發(fā)現(xiàn)真功夫并傳承的故事。章子怡主演的是一部犯罪懸疑驚悚片《兇手》，講述40年代上海的一個(gè)歷史舊案，圍繞一名被指控肢解丈夫的婦女展開，反映中國從抗日戰(zhàn)爭到新中國成立的歷史。
怎么樣？聽著就很想看？但，聽著就無法在內(nèi)地上映…
陳可辛是最懂大陸的香港導(dǎo)演，無論在香港拍的《甜蜜蜜》，還是北上后拍的《中國合伙人》，都既叫好又叫座。今天看新聞，今年國慶檔票房14億，達(dá)到了2019年的30%，而去年國慶檔票房是43.9億，幾乎和2019年持平。這和陳可辛導(dǎo)演在韓國釜山電影節(jié)上的官宣一對(duì)比，真是別有一番風(fēng)味。套用一句網(wǎng)友的評(píng)論，“誰愿意花錢進(jìn)電影院受1個(gè)半小時(shí)的教育”。算了，茲事體大，咱就不議論了。
Changin’ Pictures的新聞稿里是這么說的，“該影業(yè)旨在成為一個(gè)強(qiáng)大的制作中心，為流媒體提供優(yōu)質(zhì)的劇集內(nèi)容。該公司從亞洲來源籌集了大量資金，旨在開發(fā)和制作面向平臺(tái)的劇集，而無需求助于OTT公司的制作資金、制作許可和編輯權(quán)限”。話說得明白點(diǎn)，就是不依賴國內(nèi)“優(yōu)愛騰”這類平臺(tái)給錢，面向海外制作，擺脫單一市場的束縛，從而擁有更廣闊的創(chuàng)作空間。
陳可辛非常國際化，他12歲就到泰國讀了6年國際學(xué)校，成年之后又在美國待了三年，1998年還在斯皮爾伯格的夢(mèng)工廠拍了首部好萊塢電影《情書》。他非常擅長利用國際化的人才和團(tuán)隊(duì)，2002年和韓國的金知云、泰國的朗斯·尼美畢達(dá)合作恐怖片《三更》。因?yàn)槭袌龇错懞茫峙牧恕度?》，導(dǎo)演是日本的三池崇史、中國香港的陳果和韓國的樸贊郁。對(duì)，就是后來拍出《榴蓮飄飄》的陳果，以及憑借《分手的決心》獲得戛納最佳導(dǎo)演的樸贊郁。
就在剛剛，湯唯憑借《分手的決心》獲得釜山電影節(jié)影后。2002年陳可辛發(fā)掘了樸贊郁，過了20年，樸贊郁已經(jīng)獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演，而且還是和中國演員湯唯合作。陳可辛內(nèi)心如何不得而知，但一定有些許不甘。要知道，21世紀(jì)初，韓國電影電視還是港片港劇的小學(xué)生。90年代香港電影佳片云集，回歸之后，大批人才北上，香港的華語娛樂中心地位漸漸敗落。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)20年，陳可辛想趕上這波流媒體大潮的心情完全可以理解。
陳可辛很少提及自己的心路歷程，只是在采訪中表達(dá)這樣的觀點(diǎn)，“我自己要轉(zhuǎn)型去拍美劇，這個(gè)是我未來的人生規(guī)劃，我覺得應(yīng)該要拍一些全世界都看的中文劇”，“我真的不認(rèn)為全世界的人只看英文的，韓國已經(jīng)證明了。韓劇現(xiàn)在全世界也看，不止全亞洲。如果看韓劇，那為何不看中文劇呢？以前也都是看港產(chǎn)片的，其實(shí)韓劇的市場就是以前港產(chǎn)片的市場。如果韓劇拿走了我們的港產(chǎn)片市場，我們?yōu)槭裁床豢梢阅没仨n劇的市場呢？”。
他說的很對(duì)，以前全世界都在看港片。李小龍打進(jìn)了好萊塢主流，韓國媒體以能采訪到《東邪西毒》劇組的張國榮、張曼玉為榮，戛納電影節(jié)海報(bào)以《花樣年華》為主題，就在2006年，小李子還翻拍了《無間道》。甚至20年前，好萊塢那些傻大粗笨的打斗都是靠袁和平挽救的，《黑客帝國》《殺死比爾》簡直就是港片翻版。而現(xiàn)在，全世界都在看韓片，《魷魚游戲》全球收視率第一，《寄生蟲》勇奪奧斯卡，而港片呢？
剛好今天抖音上推送了中國獲得國際電影節(jié)認(rèn)可最多的女演員，前兩名毫無意外是曼神和鞏皇。張曼玉92年柏林影后，04年戛納影后，鞏俐92年威尼斯影后，主演的作品分別獲得了柏林、威尼斯和戛納三大電影節(jié)的最佳影片獎(jiǎng)。現(xiàn)在回顧這樣的成績，不禁唏噓，肯定前無古人，非常大可能是后無來者。感覺港片的發(fā)展方向，不但和好萊塢涇渭分明，和歐洲電影也分道揚(yáng)鑣了。
陳可辛想要趕上的流媒體大潮其實(shí)并不新鮮，頭部公司Netflix起初是搞錄像帶租賃，2006年被迫學(xué)習(xí)Youtube轉(zhuǎn)型流媒體。憑借出色的選片及智能推薦算法，終于在2013年憑借《紙牌屋》奠定了王者地位，不但開始沖擊各大電視網(wǎng)，而且也對(duì)傳統(tǒng)電影院線形成巨大威脅。這股洪流終于在2020年疫情的催化下爆發(fā)，《魷魚游戲》叫好又叫座，連臺(tái)灣地區(qū)出品的《華燈初上》都搶了華語電視劇的頭牌，Netflix的股價(jià)也翻了好幾倍。
從商業(yè)的角度看，中國幾家流媒體公司發(fā)展的非常不順利，優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻至今都難以盈利。雖然背后站著阿里、百度、騰訊幾個(gè)大平臺(tái)，燒錢搏殺了十幾年，除了沖擊傳統(tǒng)電視臺(tái)，基本沒做出什么創(chuàng)新業(yè)務(wù)，反而被各種貪腐事件、算計(jì)會(huì)員、頻繁漲價(jià)之類的負(fù)面新聞纏身。別說走上國際去和Netflix競爭，連傳統(tǒng)電視臺(tái)的芒果TV都快競爭不過了。要說完全是政策限制造成的，我真的不信，未來會(huì)發(fā)展成什么樣，也沒人知道。
我完全支持陳可辛導(dǎo)演的新動(dòng)向，用別人的錢拍中國故事，我們有好電影看了，而且還不用花錢（下個(gè)種子）。
嗯，又回到二十年前。
