自從《阿凡達》橫空出世，“大片”和“3D”兩個概念就被捆綁了起來。

是大片，一定是3D。

但是，有一個人打破了“一定”兩字。

他叫Christopher Nolan，克里斯托弗·諾蘭。

《星際穿越》這樣的科幻大片不拍3D？

首要原因就是，導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭。

他是一個堅守傳統(tǒng)電影陣線的導(dǎo)演，不僅忠于膠片，力挺影院，而且只拍2D電影，拒絕3D技術(shù)。

2010年《盜夢空間》，是2D。

這一年《阿凡達》才剛剛上映，3D技術(shù)還沒廣泛使用，用2D很正常。

但《星際穿越》之前，2012年上映的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，耗資2.5億美元的世界頂級大片，就難有拒絕3D的理由了。

特別是那時3D技術(shù)正在瘋狂擴張，迎合潮流可以保證票房，因為觀眾正對這玩意有著新鮮感。

有傳華納曾向諾蘭施加壓力，讓他搞3D。

諾蘭自己則說過，如果他用3D拍攝的話，公司（華納）會很高興。

可以肯定，如果導(dǎo)演不是諾蘭，華納百分之一千會把《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》變成3D電影。

看在諾蘭之前一連拍出《蝙蝠俠：黑暗騎士》和《盜夢空間》兩部現(xiàn)象級神作的份上，華納選擇妥協(xié)諾蘭對2D的執(zhí)著。

然后，電影票房大賣，證明了諾蘭的選擇也不差。他也得以繼續(xù)使用2D，來拍攝下一部作品《星際穿越》。

再之后的《敦刻爾克》，等待上映的《信條》，成本通通上億美元，也都是2D。

不出意外，多年以后出了什么4D，VR，全息電影，諾蘭也還是只拍2D。

《星際穿越》這樣的科幻大片不拍3D，更深一層的原因，是2D膠片電影無法取代的質(zhì)感。

諾蘭想要的這種質(zhì)感，3D電影不但不能做到，而且會把畫面變得較為昏暗。

作為一個受到《2001太空漫游》嚴(yán)重影響的導(dǎo)演，他更希望自己的作品能向經(jīng)典的模樣靠近。

“它更適合電子游戲或者其它使人產(chǎn)生代入感的技術(shù)，但對于電影觀眾來說立體的東西很難有親近力。”對于3D技術(shù)，諾蘭給出了這樣的評價。

電影確實有一種功能，能讓觀眾體驗現(xiàn)實中所不能體驗的。

絕大多數(shù)人上不了太空，但在電影里可以看到太空的樣子，《星際穿越》甚至還根據(jù)科學(xué)理論構(gòu)建出了黑洞的模樣。

不過，這并不是電影的核心功能。

如果是的話，現(xiàn)實題材的電影就不是電影了？

真正核心的，或者說接近核心的，應(yīng)該是“影像與故事”。

通過影像，去創(chuàng)造，去觀看，去進入一個故事，一個世界，也許這只是一次休閑旅行，也許還能讓你有所領(lǐng)悟。

而影像中的故事，與觀眾是有距離感的。

打一個不知道是否恰當(dāng)?shù)谋确剑^眾就好比幽靈，在有限的區(qū)域內(nèi)，觀看著電影世界里的一切。

看不見幽靈的你，或許就是某個幽靈正在看的故事的主角。

觀眾與銀幕的距離感，是電影藝術(shù)最為原初的味道。

即使是《星際穿越》這種帶領(lǐng)觀眾進入太空的電影，其核心的東西還是故事，庫珀和墨菲的親情。

3D技術(shù)削弱了這種味道，就好像原味的茶里面，加了珍珠，加了奶蓋一樣。可能有人覺得更好喝，但產(chǎn)品本身卻發(fā)生了微妙的變化。

雖然說，科技是電影的構(gòu)成部分，但科技的過度發(fā)展，是否完全是好事，一直是一個爭論不休的問題。

比如說，機器人過度發(fā)展，具有了情感，那機器人仍然是工具，還是算作人類創(chuàng)造的生物？

同理，電影技術(shù)過度發(fā)展，變成了沉浸式的現(xiàn)實體驗，觀眾進入到《黑客帝國》那樣的虛擬世界，去和角色一起冒險，那電影仍然是影視作品，還是會變成與游戲結(jié)合的一種新興事物呢？

人類會害怕人工智能殺死自己，電影也有被某種新興事物取代的可能。

細(xì)思恐極的是，現(xiàn)在流媒體，交互影視，已經(jīng)開始在給電影帶來更多不同的款式和口味。

諾蘭的堅決和擔(dān)心不無道理，他想讓電影能保持原味。

我們應(yīng)該感謝有這位導(dǎo)演的存在，因為在他的有生之年，世人肯定不會忘記電影藝術(shù)最純粹，最本質(zhì)的模樣。

或許3D可以為《星際穿越》帶來更強勁的視覺體驗，但傳統(tǒng)的膠片和2D格式，卻能保證，這是一部百分之百，原汁原味的電影。